攝影師該看的10大電影 Fricke為了拍攝這部電影，帶著(zhù)三人拍攝小組，花費14個(gè)月，走遍了六大洲的24個(gè)國家。共耗費四百萬(wàn)美元。對于這部無(wú)需支付演員的高額出場(chǎng)費的電影來(lái)說(shuō)，投資是相當可觀(guān)的。如此高投入的另一個(gè)原因是拍攝器材：它使用昂貴的TODD AQ 70毫米格式。同時(shí)，本片的音樂(lè )效果極為優(yōu)秀，為你帶來(lái)不可多得的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重震撼Baraka中的場(chǎng)景，是任何一個(gè)攝影師都夢(mèng)寐以求的。前一分鐘你還在為短尾猿那極似人類(lèi)的臉而浮想聯(lián)翩，后一分鐘就來(lái)到了日本積雪的富士山；來(lái)不及細味印度恒河邊的火葬儀式，又在敘利亞寺廟前徘徊駐足。這是一部值得一看再看的電影，因為其中的內容如此豐富，浮光掠影的瀏覽根本無(wú)法完全吸收有了這樣的拍攝利器，這部電影無(wú)論是野外風(fēng)景還是室內空間，對象選擇與具體路徑構圖用光都極其用心，就像是一幅幅流動(dòng)的精美油畫(huà)，隨便拉出一幅，都能掛到墻上。但是值得注意的是，影片有意識的采用大量的“中心構圖”，尤其在室內場(chǎng)景中，總是用柱子、門(mén)窗、桌椅等物品標明畫(huà)面的中心點(diǎn)，而那里也正是即將展開(kāi)的場(chǎng)景的中心，是攝影機想要引導觀(guān)眾關(guān)注的中心。從視覺(jué)心理上來(lái)說(shuō)，只有在對稱(chēng)發(fā)生偏轉或變動(dòng)時(shí)，才會(huì )有活躍動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，這種靜止鏡頭中的標準對稱(chēng)，只能產(chǎn)生沉悶的心理的感受。而這也正是庫布里克想要傳達的：一個(gè)死氣沉沉的社會(huì )，等級森嚴，無(wú)所事事這是日本電影天皇黑澤明對夢(mèng)的勾畫(huà)。全劇由八個(gè)夢(mèng)組成，分別是太陽(yáng)雨、桃園、風(fēng)雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、公司宣傳片拍攝垂淚的魔鬼和水車(chē)之村。這八個(gè)夢(mèng)幾乎貫穿了人類(lèi)生活的所有主題，戰爭與和平、社會(huì )與人生。在不同的夢(mèng)境里有著(zhù)不同的場(chǎng)景，配合不同的色彩，把人類(lèi)所面對的所有主題一一呈現。超現實(shí)的視覺(jué)效果在當年頗為引人注目拋開(kāi)小日本的民族性不談，這部電影給靜態(tài)攝影家們的最大啟示就是：要盡最大可能挖掘內心深處的想象力。很多攝影家受困于應接不暇的商業(yè)工作或“上層意見(jiàn)”，而無(wú)法充分發(fā)揮自己的靈感。從攝影家的相機中出來(lái)的，不應僅是現實(shí)的反映，還應該努力反映心中的構思。中國每年公務(wù)招待出國考察費9000億，本片中，黑澤明大膽的使用了極為鮮艷的色彩范圍，從明媚的春光，到陰冷的隧道，或許每個(gè)人，電影回歸視聽(tīng)語(yǔ)言分析！都有個(gè)彩色的夢(mèng)吧色彩的運用絕對是這部史詩(shī)的亮點(diǎn)。貝特魯奇和攝影師Vittorio Storaro使用了相當罕見(jiàn)的色調渲染氣氛。有人說(shuō)，這部電影的真正主角不是尊龍，而是攝影師Storaro。例如，在溥儀的童年時(shí)代中，他的生活還算豐富多彩，這時(shí)的色調以桔紅色和明黃色為主。影視視頻制作（溥儀在回憶錄中也說(shuō)過(guò)，小時(shí)候，由于他身邊的絕大多數物品都是代表帝王的黃色，因此他認為所有東西本來(lái)都是黃色的。）而在“偽滿(mǎn)洲國”時(shí)期，電影的色調變?yōu)閴阂值牡迩嗌?。而當他受到毛主席的關(guān)懷，接受再教育的時(shí)候，色彩變?yōu)闃闼氐幕疑?a href="http://www.i7targk.cn/">企業(yè)宣傳片制作在溥儀生命的最后階段，顏色慢慢趨向柔和，暗示著(zhù)這個(gè)歷經(jīng)大起大落的人最后的覺(jué)悟……