轉張國榮的電影表演藝術(shù)但是張國榮好的表演絕不只在這一部電影里，看了他的這么多電影，覺(jué)得他的表演有如下幾個(gè)特點(diǎn)第一， 他在表達人物時(shí)，神情很生動(dòng)具體，不僅細膩，還能表現出變化的過(guò)程，就是在一個(gè)鏡頭中，都能表現出這個(gè)過(guò)程，既有表面的情感，也有深沉的情感。比如《風(fēng)月》的一段戲，他在如意面前炫耀外面的世界，并試圖把她騙出小鎮，當他說(shuō)到北京城那些美好的事時(shí)，他背對如意，神色充滿(mǎn)了向往和悵然，目光看著(zhù)遠方，當他低下頭，神色有些煩亂，然后拿起一根木棍，用力打爛了身邊一個(gè)花瓶，發(fā)泄完后，緊皺的眉頭也漸漸舒展開(kāi)，這時(shí)他流露出了一絲緊張，似乎不想讓別人看出自己的心事，同時(shí)又有點(diǎn)不知所措，隨后，他的臉上流露出一絲苦笑，苦笑之后，神色沉下來(lái)，并慢慢恢復當初的平靜。在這一段表演中，他的情緒就有一個(gè)從向往到煩亂到痛苦發(fā)泄到不知所措到再到無(wú)奈的過(guò)程，表現了男主角對美好的渴望，對自己處境的不滿(mǎn)，想改變但又無(wú)法改變現狀的無(wú)奈的心情再比如《霸王別姬》的一段戲，苦悶的程蝶衣到袁四爺家，當袁說(shuō)完臺詞，程轉過(guò)身，神情不知所措，心神不定，就象聽(tīng)不懂別人的說(shuō)話(huà)，當他看到劍，臉上流露出按捺不住的欣喜，拿在手上是小心翼翼的，袁跟近，程也表現出緊張，這體現出程內心由衷的愛(ài)和敬，當袁問(wèn)到，喜歡嗎，程只說(shuō)了一個(gè)字，我，但透過(guò)氣息，又能感覺(jué)到程內心強烈的呼之欲出的情感，當袁有進(jìn)一部要求，程的神情又慢慢陷入無(wú)奈和愁苦之中，手中緊緊握著(zhù)那把劍，并把它擁在胸前。就這一段表演，臺詞就一個(gè)字，但是張國榮通過(guò)表演把程蝶衣當時(shí)的心情，他的情感變化很流暢的順理成章的表現了出來(lái)。在商業(yè)片中，同樣可以看到這么細膩的表演，比如《新上海灘》的一段戲，張國榮飾演的許文強得知自己的女友是朋友的，一開(kāi)始他還露出幸福的笑容，當得知真相，他的笑臉一下僵住了，吃驚的看看朋友，看看女友，仰起頭，神色充滿(mǎn)了不知所措，然后很慌亂的迫不及待的追了出去。這段表演就表現了男主角從渾然不知到知道后的驚訝,不知所措，慌亂再到焦急的心理過(guò)程第二， 通過(guò)他的表演，既可看到自己的心情，也可以看到他人或當時(shí)的環(huán)境。比如，在《風(fēng)月》中的兩段表演中對眉毛的運用，他與如意面對面的談外面的世界，他每說(shuō)一句，眉毛都會(huì )上揚一下，如意是新女性的代表，影視視頻制作聽(tīng)到這些自然會(huì )好奇，所以他的這個(gè)表演既表達了如意對外界的好奇，也表達了自己的得意。在他與姐姐的談話(huà)中，在說(shuō)到當年自己被姐姐姐夫使喚那些事時(shí)，他在說(shuō)話(huà)的同時(shí)同樣會(huì )上揚眉毛，神色充滿(mǎn)了享受，但享受中又有痛，說(shuō)完這些，痛也慢慢加深，最后變成恨，這段表演不僅表現了他姐姐姐夫當年的沉淪和享樂(lè )，還表達了他在這個(gè)環(huán)境中的痛苦和壓抑。從這兩段表演中不難看出，他的一個(gè)表演可以表達兩層意義，自己的，他人的！第三， 他的表演具有連貫性，一個(gè)表演會(huì )為另一個(gè)表演做情感鋪墊。比如《縱橫四?！分?他的好友哄女友開(kāi)心一段戲，躲在一旁的他聽(tīng)著(zhù)那些好笑肉麻的情話(huà)時(shí)，準備給他們一個(gè)惡作劇，但在做之前，ip camera網(wǎng)絡(luò )攝像機怎么設置 ip camera連接設置教程，他有一個(gè)細微的動(dòng)作，就是不屑的冷笑的搖了搖頭，并且深嘆了口氣，這個(gè)細節就表達了他對愛(ài)情的態(tài)度，他不喜歡玩笑的對待愛(ài)情，他為游戲愛(ài)情感到悲哀，這個(gè)細節就為后來(lái)，他受傷在海灘邊說(shuō)的那翻話(huà)做了一個(gè)鋪墊。再比如《阿飛正傳》中的一段表演，他和蘇麗珍躺在床上，神色極度的寂寥和落寞，他象完成任務(wù)似的回答蘇一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題，當蘇提出要搬來(lái)住時(shí)，他一口答應，但臉上露出一絲冷笑，冷笑在這里有兩層含義，一是壓根就不看中愛(ài)情，女人只是用來(lái)消除寂寞，二是看中，但不信任。當蘇問(wèn)到是否應該把我們的事告訴父母時(shí)，阿飛冷冷的問(wèn)，我們什么事，這已經(jīng)是拒絕了，可以看出他的玩世不恭，但是不被蘇麗珍看到的他又輕輕咬動(dòng)他的嘴唇，神色凝重了許多，表現出一些猶豫和矛盾，這個(gè)細節也回答了他之前為何要冷笑，他是看中愛(ài)情的，只是不信任，所以他不敢接受愛(ài)情，他會(huì )拒絕，但拒絕之后，背地里又會(huì )矛盾。這段戲本身是表現阿飛的冷漠，但是通過(guò)張國榮的表演，舌尖上的中國2根本不合格不僅讓我們看到了冷漠，還看到他對愛(ài)情的不信任，以及拒絕后的感受。他表達出了沒(méi)有說(shuō)出的思想，這也是后來(lái)他為何要拒絕蘇，但當蘇離開(kāi)家時(shí)，他又會(huì )拉開(kāi)窗葉去看她的原因，同時(shí)也為影片的后半段，蘇去找他，他感到無(wú)奈和矛盾做了一個(gè)情感鋪墊一個(gè)有思想的演員，他的表演之間就會(huì )有這種前后連貫，相互呼應的情況，因為這樣的演員會(huì )通過(guò)表演傳遞出他對角色的態(tài)度，角色是誰(shuí)，為何是，如何是。象這樣的表演，在張國榮的電影中，也是比比皆是第四， 他的表演肢體語(yǔ)言豐富，生動(dòng)，細膩，并且有內心情感做支撐，完全可以超越語(yǔ)言表達人物。比如《胭脂扣》中，十二少為如花戴胭脂盒一段戲，只見(jiàn)他認真的為如花戴上，接下來(lái)，手緩緩移到領(lǐng)口，停留了片刻，然后解開(kāi)扣子，把胭脂盒放進(jìn)去，隨后，手再次停留片刻，這時(shí)，他的眼睛緩緩的從領(lǐng)口移到如花臉上，一臉的沉重，最后，抱著(zhù)如花，失聲痛哭，在這段戴胭脂盒的表演中，從戴到解再到放，手的兩次停留，充分表現了男主角當時(shí)的無(wú)奈，猶豫，痛苦的心情，并且，這個(gè)表演還體現出演員的一個(gè)品質(zhì)，他在痛哭時(shí)，始終讓對手直面鏡頭，他完全有機會(huì )擋住對手，從這點(diǎn)說(shuō)明，張國榮這個(gè)演員不僅自己作好本分，他還會(huì )配合對方讓對方也有充分發(fā)揮的機會(huì )，作為一個(gè)演員，能作到這點(diǎn)，是非常不容易的。又比如在白發(fā)魔女中的一段戲，他喝醉了酒，內心郁悶，準備把代表任務(wù)的令牌交給別人，一開(kāi)始他是漫不經(jīng)心的用左手伸進(jìn)右邊的口袋去拿，沒(méi)有拿到，然后雙手掀開(kāi)衣襟，低頭左右一看，隨后又用右手伸進(jìn)左邊的口袋，拿到后，只露出裝令牌的口袋，冷冷的看了一眼對方，再用力把口袋連同繩子一起拽出，神色沉重，一言不發(fā)，最后整個(gè)人倒在了地上，這段表演，從拿，找，再拿，拿出一半，拿出全部，體現了男主角在理想和現實(shí)之間掙扎的矛盾和苦悶的心情。再比如在倩女幽魂中，他坐在棚里躲雨一出戲，聽(tīng)到遠處的聲音，他起身好奇的張望，看到遠處一群人，他一下緊張得端坐在凳上，目瞪口呆，一動(dòng)不敢動(dòng)，當這群人出現在他的面前，他已是措手不及，雖然身體離開(kāi)了板凳，但是兩腿發(fā)軟，身子左右晃動(dòng)，整個(gè)人不知所措，接下來(lái)便是他每目睹一次手起刀落，他的身子也不由自主的顫動(dòng)和躲閃一下，神色甚是不安，最后當屠夫殺掉了所有人，回頭看著(zhù)他時(shí)，他一臉的茫然和無(wú)助，直至回過(guò)神來(lái)，才緊縮著(zhù)身子，恐慌的逃到了雨里，這段表演從起身，到坐，到再起身，兩腿發(fā)軟，身體打顫，到最后逃離，影視視頻制作把男主角的單純和懦弱刻畫(huà)的淋漓盡致第五， 他有很強的臺詞功底，雖然他沒(méi)有受過(guò)戲劇訓練，雖然他的表演可以超越語(yǔ)言所表達的內容，但是他的臺詞功底是非常強的，這可能跟他的歌手身份，長(cháng)期的舞臺磨練有關(guān)，一句普通的臺詞經(jīng)過(guò)他的口，頓時(shí)會(huì )變的抑揚頓挫，聲情并茂，影視視頻制作就是面對非母語(yǔ)，都能體現出這一點(diǎn)，比如紅色戀人的那一段國語(yǔ)演講，他的演講姿態(tài)從容大度，溫文儒雅，語(yǔ)氣和情緒慷慨激昂，并且有著(zhù)詩(shī)意的美，如《紅色戀人》中有這樣一句，“此刻正有一群頑強的戰士，正不屈不撓的在堅持他們自己的理想，他們的信念，他們的主義”，第一句話(huà)，三個(gè)小節，“頑強的”，前重后輕，第二句，三個(gè)小節，“正”停頓，“不屈不撓的”，前重后輕，“撓”的尾音稍長(cháng)，“在”停頓，兩個(gè)“他們的”，一個(gè)“自己的”，前重后輕，加上的后面的名詞，聲音前低后高，“理想”，“主義”，“信念”三個(gè)詞，語(yǔ)氣加重的同時(shí)，并用力晃動(dòng)握緊的拳頭，神色也堅定有力，并透著(zhù)向往和崇敬自豪以及義無(wú)返顧的決心！這段演講曾經(jīng)讓很多人感到詫異，一個(gè)香港演員用非母語(yǔ)怎么把這種嚴肅性的演講演繹的這么好，這就要歸功于他的臺詞功底。因為他能掌握好語(yǔ)言的節奏，聲音能表達出內心情感。在《夜半歌聲》中，張國榮用聲音塑造毀容后的宋丹平也是非常精彩的，由于長(cháng)期壓抑的痛苦，毀容后的宋丹平性情古怪，所以他的聲音也是喜怒無(wú)常，變化莫側，時(shí)而驕傲，時(shí)而悲觀(guān)，時(shí)而平靜，時(shí)而又很亢奮，時(shí)而蠻橫，時(shí)而又帶著(zhù)乞求。比如有一句臺詞，“你看我這個(gè)樣子能去見(jiàn)她嗎”？“你看”一詞說(shuō)了兩次，第一次，聲音很粗暴，“看”的語(yǔ)氣稍重，表現出急，第二次，聲音微弱顫抖，并跟后面的句子連著(zhù)說(shuō)，在“樣子”的地方停頓，“能”加重語(yǔ)氣，尾音稍長(cháng)，整句話(huà)表現出男主角痛苦無(wú)奈的很復雜的心情，當宋丹平的臉被遮住，能夠自然流暢的表現出他高低起伏的情感變化，這也體現了張國榮扎實(shí)的臺詞功底，最重要的是，他使用的是非母語(yǔ)。在《東邪西毒》中，張國榮推銷(xiāo)殺手的說(shuō)辭也是讓人津津樂(lè )道的，一開(kāi)始，他的語(yǔ)氣平靜，就象跟人拉家常，當說(shuō)到對方內心的報仇欲望時(shí)，他的聲音降低，隨后是猜測對方的心思，“不過(guò)你不敢”一句話(huà)，聲音前快后慢，有意刺激對方，句中的“或者”一詞，是前低后揚，并拖長(cháng)尾音，帶有試探性，然后告訴對方解決問(wèn)題的方法，第一句，“殺人很簡(jiǎn)單”，聲音前高后低，表現出態(tài)度的誠懇，第二句聲音提高，表現他的自信，這也是給對方信心，就這么個(gè)簡(jiǎn)單而平淡的推銷(xiāo)說(shuō)辭，張國榮通過(guò)聲音的變化表現了男主角的心思慎密以及他的陰險和狡詐，推銷(xiāo)殺手也會(huì )有幾個(gè)步奏，從博取信任，到試探，再到信心的給予，最后到介紹在春光乍瀉中的一段戲，張國榮演的男主角何寶榮被朋友照顧，朋友給他洗澡，他發(fā)了很多牢騷，但又要表現內心的幸福感，他就讓自己的每一句臺詞的尾音拉長(cháng)。從這些可看出，不管是非母語(yǔ)還是母語(yǔ)，張國榮的臺詞功底之所以好，主要原因就是他能掌握好語(yǔ)言的節奏，他的聲音能表現出內心情感，所以不管是他的演講，他的說(shuō)話(huà)都會(huì )有很強的感染力第六， 他的表演不斷創(chuàng )新，杜絕程式化。比如在槍王中，他演的變態(tài)殺手開(kāi)槍打死一個(gè)朋友的一段戲，他殺人之后并沒(méi)有做出程式化的夸張扭曲的動(dòng)作，而是象普通人那樣站在那，面無(wú)表情，只見(jiàn)其眼珠從上迅速的移到下方。就這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的眼神，既讓觀(guān)眾看到殺手的凌厲，又看到殺手的冷漠和病態(tài)。通過(guò)他的表演讓觀(guān)眾感覺(jué)到，危險人物不一定很張揚，很夸張，這就是非洲成國慶長(cháng)假展覽亮點(diǎn)。這些人雖與眾不同，但就在普通人中。又如在異度空間中，他抑郁去醫院拿儀器電自己的一段戲，只見(jiàn)他全身抽搐，兩眼直翻上去，這樣的表演就比那些以前我們看到的只注重肢體抽搐的表演就更真實(shí)，更能讓觀(guān)眾看到病人的痛苦。再比如紅色戀人中男主角上刑場(chǎng)一段戲，他雖然帶著(zhù)腳鐐手銬，但并沒(méi)有程式化的揮拳頭喊口號，而是表現的很平靜，當他走到椅子旁，也沒(méi)有立即坐上去，而是扶著(zhù)椅子，搖了搖，冷笑著(zhù)看了一眼周?chē)娜?，然后才挺直腰板，端端正正的坐上去，雙手放在腿上，這個(gè)表演跟我們以前看到的就截然不同，但他依然表現了知識分子革命者的諍諍鐵骨，他們的坦然無(wú)畏。張國榮一直堅持表演的多樣性，所以他在創(chuàng )作角色時(shí)，他會(huì )根據角色的內心，設計出不同于別人的，但又符合劇情和人物身份個(gè)性的表演第七， 他的表演具有獨創(chuàng )性，在塑造人物方面有極高的自編自演的能力，也就是演員的文學(xué)塑造能力，作家用文字書(shū)寫(xiě)人物，演員則用自己的表情，肢體和聲音的變化來(lái)書(shū)寫(xiě)人物，在王家衛的電影中，要生動(dòng)具體的刻畫(huà)出人物的神情面貌和性格特征，演員絕對要具備這一能力，我相信導演也會(huì )承認這點(diǎn)，而張國榮是公認的在這類(lèi)電影中，表達的情感最為豐富，肢體語(yǔ)言最為生動(dòng)，表達的人物最富有邏輯性的演員。比如《阿飛正傳》的幾段表演，他的養母喝醉了酒，他來(lái)到養母家，一進(jìn)屋，走得很急切，然后把養母扶到床上，拉開(kāi)被子給其蓋上，隨后站起身，很焦慮的看著(zhù)養母，這時(shí)他用手抹去養母嘴上的口水，抹完又把手上的口水擦在被子上，然后轉身離開(kāi)床邊，這段戲，如果只聽(tīng)臺詞，就只有阿飛對養母的愛(ài)，但是通過(guò)演員自己的表演，就表現了阿飛對養母又愛(ài)又抗拒的矛盾心情。又如他和舞女在房間里，他躺在床上，頭面對觀(guān)眾，只見(jiàn)他翹起一條腿，左右晃動(dòng)，抬起左手，看了下表，隨后，又用右手擦了一下鼻子，接下來(lái)左手又在肚皮上撓了一下癢，整個(gè)過(guò)程都極其生活化，表現了阿飛的孤獨和百無(wú)聊賴(lài)。這段豐富的肢體動(dòng)作不僅表現阿飛的頹廢空虛，還再次表現阿飛對愛(ài)情的矛盾，以及生命的活力。這三段表演所表達的情感都決定了阿飛這個(gè)人物為什么在影片中會(huì )有那樣的行為。在春光乍瀉中，張國榮的表演同樣值得細細品味，如，他跟朋友搶沙發(fā)一段戲，只見(jiàn)他一臉壞笑的看著(zhù)朋友，然后掀開(kāi)被子，擠進(jìn)被窩，隨后咬一下朋友的手，接著(zhù)便是跟朋友耳鬢私磨，朋友離開(kāi)，他看會(huì )也尾隨，坐在床邊，頭埋在朋友的胸前，蹭呀蹭，然后抬起頭，請求對方，語(yǔ)氣有些帶有強制性，接下來(lái)，便整個(gè)身子都睡在朋友身上，頭繼續埋在朋友的胸前，使勁蹭，就這樣他順理成章的跟朋友。