看中國電視藝術(shù)60年每個(gè)時(shí)代都有標舉其文學(xué)藝術(shù)現象的優(yōu)秀篇章。在中華民族的歷史上，詩(shī)經(jīng)楚辭、先秦散文、漢魏樂(lè )府以及唐詩(shī)、影視視頻制作宋詞、元曲、明清小說(shuō)，都曾標舉了相應歷史時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)在現當代以新詩(shī)、小說(shuō)、散文和戲劇標舉了20世紀的文學(xué)藝術(shù)之后，到了今天，電視劇越來(lái)越成為標舉當下的文化符號1980年，我國第一部電視連續劇《敵營(yíng)十八年》在中央電視臺播出。這部只有9集的電視連續劇在當時(shí)風(fēng)靡大街小巷29年后，該劇重拍以及42集的續集《虎膽雄心》再度亮相中央電視臺，MG動(dòng)畫(huà)視頻-影視視頻制作 MG動(dòng)畫(huà)視頻-影視視頻制作。引起收視熱潮。不同的是，今天的中國已經(jīng)成為世界最大的電視劇生產(chǎn)和消費國擁有最長(cháng)播出時(shí)間和人數最多的受眾敘述和消費故事的主要渠道 1958年，我國第一套電視設備在北京試制成功。同年6月15日，北京電視臺播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》。由于技術(shù)條件的限制，這部在現場(chǎng)搭置的實(shí)景中拍攝并同步直播的電視劇，甚至不能作為資料保存下來(lái)時(shí)光流轉至2008年，中國大陸已擁有有線(xiàn)、無(wú)線(xiàn)和衛星電視頻道3000多個(gè)，其中超過(guò)半數的頻道播出電視劇，電視劇產(chǎn)量達到502部14498集，全國平均每個(gè)電視頻道每天播出電視劇6.1小時(shí)，國內觀(guān)眾多達數億人多年從事電視劇研究的中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞感慨道：“這種空前的盛況，古今中外絕無(wú)僅有，當今各種文學(xué)藝術(shù)形式都難望其項背。” 在《一口菜餅子》誕生時(shí)，全國電視機擁有量?jì)H有數百臺，電視仍然是公眾最陌生的傳媒工具。1983年，全國廣播電視工作會(huì )議提出“四級辦廣播、四級辦電視、四級混合覆蓋”的方針后，中國電視臺的數量迅速增加。隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，電視機也在中國家庭中迅速普及。1987年，中國電視機擁有量達1.2億臺，擁有電視機家庭占全國總戶(hù)數的47.8%，電視觀(guān)眾達6億，占全國總人口的56%頻道資源的豐富和家庭電視機的普及，為電視劇的發(fā)展提供了巨大的市場(chǎng)需求。1979年，當時(shí)的中央廣播事業(yè)局在第一次全國電視節目會(huì )議上建議，各地電視臺凡有條件的都可以制作電視劇。1980年全國電視劇生產(chǎn)迅速達到131集，是前一年電視劇產(chǎn)量的6倍以上。1983年，中國電視劇制作中心成立，電視劇產(chǎn)量比上年翻了一番在西方，電視劇自誕生以來(lái)就一直延續著(zhù)肥皂劇、情景喜劇的傳統。但在中國，初生的電視劇幾乎是“板著(zhù)臉”與觀(guān)眾見(jiàn)面的。為配合當時(shí)“憶苦思甜”、“節約糧食”的宣傳需要而制作的《一口菜餅子》，很大程度上是對國家政策的直接闡釋。今天看起來(lái)藝術(shù)上還十分稚嫩的《敵營(yíng)十八年》，在1980年廣受歡迎，卻因為突出情節性、戲劇性和驚險性，被一些批評者看作“精神污染”的例子電視劇的宣傳教育功能和通俗化、藝術(shù)化的形式從來(lái)都不是對立的。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(cháng)尹鴻認為，中國電視劇的通俗化始于改革開(kāi)放。“當時(shí)的思想解放運動(dòng)為電視劇突破原來(lái)單一政治教育功能的束縛創(chuàng )造了思想條件，而城市電視文化消費的需要則成為了通俗電視劇發(fā)展的土壤。” 今天，“好思想、好故事、好人物”已經(jīng)成為評價(jià)一部電視劇優(yōu)劣的重要標準。不論電視劇主管部門(mén)、創(chuàng )作人員還是專(zhuān)家學(xué)者，都已經(jīng)充分認識到擁有一個(gè)喜聞樂(lè )見(jiàn)的形式對電視劇的重要性。甚至有專(zhuān)家指出，中國電視劇的繁榮，在一定程度上是與電視劇創(chuàng )作的通俗化、藝術(shù)化過(guò)程相伴而行的“事實(shí)證明，最近10年電視劇在中國所具有的巨大影響力遠遠超過(guò)了電影、小說(shuō)、戲劇等其他敘事形式，是人們生活中最基本、最主要的敘述故事和消費故事的渠道。”尹鴻說(shuō)。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )電視、移動(dòng)電視等新媒體的發(fā)展，電視劇的受眾也在隨著(zhù)技術(shù)更新而不斷擴展。來(lái)自權威機構的調查數據顯示，目前通過(guò)網(wǎng)絡(luò )收看電視劇的網(wǎng)民已經(jīng)超過(guò)3億。這些18到35歲的年輕人，正在改寫(xiě)電視劇觀(guān)眾以40歲以上人口為主的收視格局擁有完整的產(chǎn)業(yè)鏈和強大的資金帶動(dòng)能力我國產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式提起華誼兄弟，人們曾經(jīng)想到的僅僅是《大腕》、《手機》、《天下無(wú)賊》等電影。2006年在杭州召開(kāi)的董事會(huì )上，華誼兄弟董事長(cháng)王中軍提出：“是在電視劇上下一番功夫的時(shí)候了。影視視頻制作”這次會(huì )議的效果在最近兩三年得到體現，《士兵突擊》、《我的團長(cháng)我的團》等劇的熱播為華誼兄弟打響了電視劇品牌事實(shí)上，在2006年公布實(shí)施的《電視劇拍攝制作備案公示管理暫行辦法》的刺激下，進(jìn)入電視劇市場(chǎng)的民營(yíng)制作機構遠不止華誼兄弟一家?！掇k法》將原本作為行政審批項目的電視劇題材規劃立項管理環(huán)節改為拍攝制作劇目備案公示，把題材選擇和劇目制作的主動(dòng)權交到了制作公司手中，被看作中國電視劇的生產(chǎn)調節由政府主導型向市場(chǎng)主導型轉變的標志?！掇k法》實(shí)施當年，國家廣電總局電視劇管理司司長(cháng)李京盛在浙江橫店宣布：“電視劇投資和創(chuàng )作空前繁榮，制作機構已從5年前的400多家，發(fā)展為現在的2700多家。” 但2006年并不是中國電視劇產(chǎn)業(yè)化的開(kāi)端。影視視頻制作1997年國務(wù)院頒布的《廣播電視管理條例》規定，電視劇制作單位取得廣播電視行政部門(mén)頒發(fā)的電視劇制作許可證后，從零開(kāi)始玩單反 相機參數之ISO，方可制作電視劇。2000年國家廣電總局頒布的《電視劇管理規定》中再度明確，國家對電視劇制作、進(jìn)口、發(fā)行等環(huán)節實(shí)行許可制度。電視劇制作許可證分為甲、乙兩種2003年8月，北京英氏影視藝術(shù)有限責任公司成為首批獲得《電視劇制作許可證（甲種）》的8家民營(yíng)公司之一。2004年6月25日，廣電總局再次向世紀英雄電影投資有限公司等16家民營(yíng)機構頒發(fā)電視劇制作甲種許可證，民營(yíng)公司在獲得電視劇制作甲種許可證的機構中占到了近16%市場(chǎng)力量的較早介入使電視劇成為所有電視節目中最早實(shí)現制播分離的節目類(lèi)型，激發(fā)出了巨大的創(chuàng )作活力。在2007年9月舉行的“五個(gè)一工程”評獎中，以《亮劍》、《歷史的天空》等為代表的民營(yíng)影視公司參與制作的電視劇獲得獎項。一些地區的電視劇生產(chǎn)中，民營(yíng)影視制作機構數量、電視劇產(chǎn)量和投入資金遠高于國有影視制作機構。海潤影視、華誼兄弟、保利博納等龍頭企業(yè)浮出水面，民營(yíng)企業(yè)逐漸成為電視劇生產(chǎn)的主要力量。2008年播出的電視劇中，民營(yíng)電視劇制作機構拍攝的電視劇已經(jīng)超過(guò)80%“電視劇產(chǎn)品具有物質(zhì)、精神、文化、經(jīng)濟等多重屬性，不是一次性消耗的物質(zhì)產(chǎn)品，對其進(jìn)行不斷擴展的多輪銷(xiāo)售，將成為電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈不斷增值的驅動(dòng)力。”國家廣電總局發(fā)展研究中心信息研究所副所長(cháng)李嵐認為，完整的產(chǎn)業(yè)鏈和強大的資金帶動(dòng)效能，已經(jīng)使電視劇產(chǎn)業(yè)成長(cháng)為國民經(jīng)濟的重要環(huán)節和金融危機下新的經(jīng)濟增長(cháng)點(diǎn)。今年播出的《我的團長(cháng)我的團》首輪播出每集售價(jià)高達100萬(wàn)元；《潛伏》首輪播出凈收入2000萬(wàn)元，其3年后的播出權已按每集30萬(wàn)元的價(jià)格全部售出。此外，央視目前平均每部電視劇廣告收入達到1億元。電視劇的圖書(shū)、音像制品等衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)越來(lái)越得到重視，一些熱播劇的衍生品基本實(shí)現了與電視劇同步發(fā)行。網(wǎng)絡(luò )寬頻、IPTV、數字電視等新媒體營(yíng)銷(xiāo)漸成氣候。國家廣電總局新聞發(fā)言人朱虹表示，電視劇已經(jīng)成為我國產(chǎn)業(yè)鏈完整、產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式始終接受最廣大觀(guān)眾的嚴峻考驗凝聚時(shí)代精神的藝術(shù)樣式 1986年是中國電視劇史上的重要年份?！都t樓夢(mèng)》、儒帥風(fēng)范長(cháng)存客鄉《努爾哈赤》、《凱旋在子夜》、《雪野》等電視劇陸續播出，在電視劇題材和藝術(shù)探索上邁出了新的一步。會(huì )上，仲呈祥做了關(guān)于如何看待電視劇《走向遠方》的主題發(fā)言之后，當即被確定到中國電視劇藝術(shù)委員會(huì )主持“全國電視劇飛天獎”的評獎工作。“雖然文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，但文學(xué)性是當代一切藝術(shù)的基礎，電視劇導演是踩在小說(shuō)家的肩上登上藝術(shù)階梯的。“當時(shí)很多人不理解電視劇的文學(xué)改造，但我始終強調電視劇要發(fā)展，必須要有一個(gè)包容的心態(tài)，博采眾家所長(cháng)。” 在電視劇敲開(kāi)文學(xué)大門(mén)的同時(shí)，一些作家也開(kāi)始主動(dòng)走近電視劇。20世紀90年代初，詩(shī)人鄒靜之將自己平時(shí)收藏古玩積累的素材寫(xiě)成長(cháng)篇小說(shuō)《琉璃廠(chǎng)傳奇》。作品拍成電視劇后，廣東制片人鄧建國找到鄒靜之，請他再度出馬創(chuàng )作電視劇劇本。這就是后來(lái)被一再續拍的《康熙微服私訪(fǎng)記》。多年埋頭詩(shī)歌創(chuàng )作的鄒靜之從此聲名鵲起，今天他已經(jīng)成為國內金牌編劇。