運動(dòng)捕捉系統與動(dòng)畫(huà)片中的表演3 說(shuō)完美、日動(dòng)畫(huà)強國的所作所為后，再回過(guò)頭來(lái)談?wù)勎覀冏约簞?dòng)畫(huà)片中的“運動(dòng)捕捉”與表演問(wèn)題負責為CCTV 6制作虛擬主持人“小龍”的是我國著(zhù)名后期特效制作公司——中國電影集團華龍數字電影制作有限公司?！妒謾C》、《天下無(wú)賊》、《天地英雄》等大片的特效全部出自該公司。我的一名學(xué)生畢業(yè)后分配到這里工作。因為國內做動(dòng)畫(huà)的人很少有重視表演的當我到了華龍公司后才知道他們一組人正在負責制作虛擬主持人“小龍”，而他們遇到最大的困難就是“運動(dòng)捕捉”到的動(dòng)作怎么看怎么別扭。動(dòng)也難受，不動(dòng)也難受?？傆X(jué)得主持人的動(dòng)作千篇一律而毫無(wú)個(gè)性。當我詢(xún)問(wèn)他們是否有專(zhuān)職導演與演員負責“運動(dòng)捕捉”后，他們回答沒(méi)有，影視視頻制作只不過(guò)是幾個(gè)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)人員穿上緊身衣自己給自己采樣而已面對這樣的問(wèn)題他們第一感覺(jué)就是這個(gè)虛擬主持人的表演出了問(wèn)題，技術(shù)人員甚至希望我直接穿上那身緊身衣給他們“捕捉”一下。顯然解決這問(wèn)題的關(guān)鍵不在于我是否愿意被“捕捉”，而是告訴他們如何通過(guò)真正的表演獲得有個(gè)性的、活生生的虛擬主持人。當然這也不是一時(shí)就可以學(xué)會(huì )的，于是我開(kāi)始啟發(fā)他們當我問(wèn)起他們“這個(gè)主持人什么學(xué)歷？”、“他結婚了嗎？”、“他喜歡張曼玉還是喜歡王祖賢？”、“他喜歡什么顏色的衣服？”、“他父母做什么工作的？”、“他喜歡吃辣的還是喜歡吃甜的？”、“他每天什么時(shí)間段工作效率最高？”等一系列問(wèn)題時(shí)，他們用不解與驚訝的眼神看著(zhù)我，仿佛我是從外星球來(lái)的怪物“薛老師，這些跟運動(dòng)捕捉有關(guān)系嗎？我們從來(lái)沒(méi)想過(guò)，只是在琢磨怎么才能使他動(dòng)的舒服點(diǎn)。您問(wèn)的問(wèn)題太虛了。” OK，我繼續問(wèn)他們一些很實(shí)際的問(wèn)題“你們一共有幾個(gè)機位？”、“主持人是帶的無(wú)線(xiàn)麥克還是有線(xiàn)麥克？”、“主持人的服裝與化妝誰(shuí)負責？” 他們更加一臉茫然，我從他們的眼神里讀懂一句話(huà)“我們今天請錯專(zhuān)家了。怎么找來(lái)一個(gè)神經(jīng)??？！” 3D動(dòng)畫(huà)片需要多少個(gè)機位就有多少個(gè)機位，我們?yōu)槭裁匆O計機位？我們根本沒(méi)有錄音這個(gè)概念，因為主持人的詞早就事前錄制好了，不存在同期錄音的問(wèn)題啊。我們?yōu)槭裁催€要給他裝麥克風(fēng)？主持人的造型是早就定死了的，為什么還需要化妝？他穿什么衣服隨便啊。讓文化在人心中發(fā)芽我們今天高興給他穿什么隨便貼層皮就是了呵呵，這就是為什么這個(gè)虛擬主持人永遠只是會(huì )動(dòng)的僵尸的原因。如果不能解決以上這些問(wèn)題的話(huà)，用再先進(jìn)的“運動(dòng)捕捉”設備，請再專(zhuān)業(yè)的演員來(lái)采樣依舊無(wú)法達到預期目標。因為你從沒(méi)把他當作一個(gè)人，一個(gè)演員來(lái)對待我當然知道3D動(dòng)畫(huà)制作的機位可以隨意設置，但是“小龍”知道嗎？作為一個(gè)主持人連機位在哪，自己該沖著(zhù)哪說(shuō)話(huà)都不知道還主持個(gè)屁??？！正是因為3D動(dòng)畫(huà)制作的攝影機可以隨意設置與運動(dòng)，所以創(chuàng )造人員往往沉浸在技術(shù)更新所帶來(lái)的無(wú)限自由之中而忽略了最基本的問(wèn)題。我相信如果在現實(shí)空間里，再傻的主持人也會(huì )知道該沖著(zhù)鏡頭說(shuō)話(huà)。而為什么有了“運動(dòng)捕捉系統”——這種高科技產(chǎn)品后我們卻忘記了最簡(jiǎn)單的問(wèn)題呢？我當然知道這個(gè)虛擬主持人的聲音事先早就錄好了，但是“小龍”知道嗎？作為一個(gè)真正的活人主持人配帶無(wú)線(xiàn)麥克還是有線(xiàn)麥克他身體感覺(jué)上是有所不同的。甚至話(huà)筒線(xiàn)是從胸前過(guò)來(lái)還是從耳后過(guò)來(lái)主持人的感受都不一樣。這些道具直接決定演員的舉手抬足。不要說(shuō)話(huà)筒這么重要的道具，就算是演播室里有沒(méi)有空調都會(huì )在主持人身上反應出來(lái)。高溫燈光烤曬之下，“小龍”是否會(huì )感到熱而出汗？汗流浹背的他說(shuō)話(huà)速度與聲調會(huì )不會(huì )有變化？還是他天生就不怕熱？有沒(méi)有空調對他來(lái)說(shuō)無(wú)所謂至于“主持人的服裝與化妝誰(shuí)負責？”這個(gè)問(wèn)題更加直接關(guān)系到是否能“捕捉”到生動(dòng)的表演。每一個(gè)參與“運動(dòng)捕捉”的演員都必須穿上那件皺巴巴的緊身衣，而動(dòng)畫(huà)片中的角色著(zhù)裝卻是五彩繽紛。那么穿露臍裝與穿呢子大敞的感覺(jué)一定大不相同，ip camera網(wǎng)絡(luò )攝像機怎么設置 ip camera連接設置教程那么導演就應該要求演員在采樣時(shí)對自己的虛擬服裝有所意識。只有這樣才能保證演員是在表演而不是簡(jiǎn)單的“運動(dòng)”我之所以會(huì )問(wèn)一些看上去與表演無(wú)關(guān)的家常理短的問(wèn)題，主要是想啟發(fā)制作人員更加深入地了解他們塑造的這個(gè)角色。把他當作一個(gè)活生生的人來(lái)對待，而不是一個(gè)冷冰冰的3D模型。當我們把主持人的生活背景徹底搞清楚后，接下來(lái)他的一切行動(dòng)也就都有依據了，那么也這個(gè)角色自然而然地就合理與立體了。就不會(huì )再出現動(dòng)畫(huà)角色手腳無(wú)處放的尷尬局面。因為演員在“運動(dòng)捕捉”時(shí)不再是毫無(wú)“內心視項”地為了動(dòng)作而動(dòng)作，他是生活在那個(gè)規定情景中的規定人物。這是表演，而不是“運動(dòng)捕捉”。演員在拿到本子后要“下生活”，寫(xiě)“人物小傳”。“人物小傳”就是要從這個(gè)角色出生寫(xiě)起，一直寫(xiě)到他死。也許現有的劇本只展現了該角色20—40歲這20年的生活，但是演員需要根據劇本提供的細節去思考這樣的細節是如何得來(lái)的，它又將引導角色去向何方。只有把角色的前世來(lái)生想得明明白白，清清楚楚，才能使角色豐滿(mǎn)真實(shí)?？杀氖?，現在的中國動(dòng)畫(huà)界非常不重視表演，影視視頻制作或者說(shuō)根本就不懂表演。以至于很多非常簡(jiǎn)單與基本的常識性問(wèn)題都意識不到應該說(shuō)虛擬主持人“小龍”的制作人員真的很認真，他們極其認真地堅持著(zhù)這個(gè)周播節目。影視視頻制作該虛擬人物的癥結就在于技術(shù)人員對表演的一無(wú)所知與對“運動(dòng)捕捉系統”的過(guò)分依賴(lài)。由此看來(lái)，無(wú)論是技術(shù)還是觀(guān)念，目前“運動(dòng)捕捉系統”與使用該系統的人都存在著(zhù)巨大的問(wèn)題。那種試圖以“運動(dòng)捕捉”代替動(dòng)畫(huà)片中表演的想法時(shí)機還不成熟?；蛘哒f(shuō)，希望以“運動(dòng)捕捉”代替動(dòng)畫(huà)片中表演的極端想法是不切實(shí)際的。這就如同有朝一日電影藝術(shù)也許并不以膠片為載體而變化為了更加高科技的外在形式，但是電影藝術(shù)的精神與創(chuàng )作規律是永恒不變的。因此希望以一種技術(shù)代替一種藝術(shù)創(chuàng )造精神是可笑之極的那么“運動(dòng)”與“表演”的區別在哪里？動(dòng)畫(huà)片中的表演又占據著(zhù)什么樣的位置呢？讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)大師是如何看待這個(gè)問(wèn)題的。誰(shuí)說(shuō)大師無(wú)法超越 6招讓你成為攝影高手，