齊鳳臣風(fēng)光攝影創(chuàng )作經(jīng)驗談光圈f/32 曝光時(shí)間1/2s 鏡頭150mm 感光度100 攝于北京箭扣長(cháng)城雪后長(cháng)城，銀裝素裹，分外妖嬈。拍攝這幅圖片時(shí)，要選擇較高的位置取景構圖，才能從近到遠、一覽無(wú)余地將長(cháng)城的氣勢、意境和韻味很好地表現出來(lái)。另外，要注意云霧和長(cháng)城的相對位置，應等到云霧沒(méi)有遮擋住遠山時(shí)按下快門(mén)。這樣，前景和遠景有一個(gè)呼應，拍攝的畫(huà)面才能很好地表現出長(cháng)城綿延、穿梭于崇山峻嶺之中的雄偉氣勢光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭150mm 漸變灰鏡 感光度100 攝于河北金山嶺長(cháng)城半剪影的長(cháng)城，別有一番韻味。構圖時(shí)將三分之二的畫(huà)面留給天空，三分之一的畫(huà)面留給地面，以突出天空云層的光影變化。拍攝時(shí)，在鏡頭的前面加一個(gè)漸變灰鏡，目的是壓暗天空部分，以降低地面和天空亮度的反差，保持地面部分景物的一些細節。如果地面沒(méi)有層次，整個(gè)畫(huà)面反差就會(huì )過(guò)大，對于表現地面的景物（長(cháng)城）是不利的光圈f/16 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 感光度100 攝于云南元謀這幅作品的主要表現手法是利用色彩和光影的變化來(lái)營(yíng)造出一種神秘的畫(huà)面氛圍。日落時(shí)分光線(xiàn)角度較低，一半的景物被陽(yáng)光照亮，一半的景物陽(yáng)光照不到，這就造成了一明一暗的對比關(guān)系。拍攝時(shí)使用漸變灰鏡，將鏡片暗的部分對準景物的亮處，鏡片透明的部分對準景物的暗處，這樣降低了反差，從而使拍攝出的畫(huà)面其亮部和暗部層次分明光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭150mm 感光度100 攝于甘肅嘉峪關(guān)拍攝沐浴在早霞中的嘉峪關(guān)，要將關(guān)城處理成剪影狀態(tài)，以重點(diǎn)表現天空斑斕的色彩。拍攝時(shí)要注意城樓的輪廓相互不要重疊，盡量將三座城樓全部表現出來(lái)，觀(guān)賞者才能看出嘉峪關(guān)的特點(diǎn)。當然，構圖時(shí)太陽(yáng)的位置也要精心考慮，最好放在黃金分割點(diǎn)上，使畫(huà)面“錦上添花”光圈f/45 曝光時(shí)間1/2s 鏡頭150mm 感光度100 攝于河北金山嶺長(cháng)城拍攝巍巍長(cháng)城，要盡量多地表現長(cháng)城的全貌，拍攝位置要高，要有一覽眾山小的感覺(jué)。此外，有霧或陰天的時(shí)候不容易表現，最好是晴天的時(shí)候拍攝。這幅作品是在金山嶺從西向東的方向選擇順光拍攝，如果采用逆光拍攝，長(cháng)城處于剪影狀態(tài)，不利于拍攝長(cháng)城的走向和遠山的氣勢。在構圖的時(shí)候，如果將前景的烽火臺安排在黃金分割點(diǎn)上，雖然很好，但是畫(huà)面中左右兩邊長(cháng)城的結構就會(huì )交代不清楚，將前景的烽火臺放在畫(huà)面的中間，看上去雖然略顯呆板，但是卻能夠很好地表現出整個(gè)金山嶺長(cháng)城的結構，從紀實(shí)的觀(guān)點(diǎn)看也是很好的。事物是沒(méi)有十全十美的，還要根據自己的創(chuàng )作思想去構圖光圈f/32 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭250mm 感光度100 攝于內蒙古壩上草原拍攝這幅藍色暢想曲時(shí)，將大面積藍色調的背景占據整個(gè)畫(huà)面的4/5，主體只占畫(huà)面的1/5。這種大膽的構圖主要是利用背景來(lái)突出主體，作為主體的一排小樹(shù)沐浴在陽(yáng)光下非常醒目。AKG JBL雙11巨作 讓世界聆聽(tīng)中國聲音，節奏與旋律好似作品的靈魂，推動(dòng)搖籃的手推動(dòng)商界。那么這幅作品的節奏與旋律體現在哪里呢？重復是一種節奏，變化的節奏增加了旋律，背景中大片生長(cháng)的白樺是一種節奏，前景的一排小樹(shù)也有節奏，兩者的節奏是不同的。非常巧合的是前景處的小樹(shù)是分組排列的，第一組兩顆樹(shù)，第二組三棵樹(shù)，第三組四顆樹(shù)，第四組五棵樹(shù)，恰恰好似樂(lè )譜中跳動(dòng)的音符：2、3、4、5。就是這種優(yōu)美的節奏與旋律使畫(huà)面演奏出藍色的暢想曲光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭80mm 偏振鏡 感光度100 攝于內蒙古壩上草原冰雪的世界。當我們來(lái)到冰雪世界的時(shí)候，可以說(shuō)到處都是美麗的景色，但是拍攝的時(shí)候要有所選擇，選擇什么？選擇有特點(diǎn)的地形地貌、選擇光線(xiàn)、選擇造型、選擇色彩。從這幅作品中可以看出：前景是精心安排的，小溪的之字形走向使畫(huà)面有了動(dòng)感，這種動(dòng)感活躍了畫(huà)面，小溪兩邊“塔頭”的造型使畫(huà)面產(chǎn)生了節奏感，小溪又將我們的目光引向了畫(huà)面的中心—掛滿(mǎn)雪霜的植物，側光照明增加了景物的反差。畫(huà)面正是通過(guò)造型、線(xiàn)條、節奏、色彩、反差合理的安排和提煉完成了一幅作品的拍攝光圈f/16 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭80mm 感光度100 攝于云南元陽(yáng)梯田與村莊。落日的余輝染紅了天空的云彩，水田、公司宣傳片拍攝村莊沐浴在這美麗的色彩之中，環(huán)境之美、自然之美、人文之美躍然在畫(huà)面之中。通常我們在逆光拍攝的時(shí)候景物是很暗的，對表現景物的細節不利，但是，當眼前的景物有反光的時(shí)候情況就不一樣了，因為我們可以得到景物的細節和層次，所以，在拍攝時(shí)很容易控制反差。這幅作品正是這樣，前景的水田降低了整個(gè)畫(huà)面的反差，天空云彩的層次和地面的層次都很好地表現出來(lái)。請注意：景物的反差決定畫(huà)面的反差光圈f/22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭50mm 感光度100 攝于內蒙古壩上草原風(fēng)光圖片應該是美麗的，不容置疑，不美的風(fēng)光圖片沒(méi)人會(huì )喜歡。粗獷、公司宣傳片拍攝壯觀(guān)的美是“美中之美”。早晨，陽(yáng)光躲在烏云的后面，極力地尋找縫隙照射荒原、河流和大地，薄薄的初雪傳遞著(zhù)冬天的信息，涓涓的土力根河水帶著(zhù)草原的氣息流向遠方，我的思緒也隨之遠去。自然之美，美在自然光圈f22 曝光時(shí)間1/8s 鏡頭50mm 感光度100 攝于內蒙古壩上草原晨曦中的濕地。天還沒(méi)有亮，我已經(jīng)來(lái)到濕地。周?chē)察o極了，聽(tīng)不到任何聲音，水草是黑的，水草深處微微地反光，我知道那是水面。在這里拍攝有一個(gè)難點(diǎn)就是拍攝位置較低，如果選擇附近較高的位置則距離水面太遠，而選擇在水邊則感覺(jué)位置太低。在猶豫之中，東方天空已經(jīng)發(fā)紅，慢慢地把云彩染紅了，早霞出現了。時(shí)機不等人，不能再猶豫了，只能選擇在水邊拍攝。我選擇水草較少的地點(diǎn)，影視視頻制作為的是將水面拍進(jìn)畫(huà)面，水面能夠反射出天空的朝霞，這樣畫(huà)面比較靚麗。如果水草占據太多的畫(huà)面位置，就會(huì )影響對朝霞的表現，從而使畫(huà)面的感染力降低光圈f/16 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭135mm 感光度100 攝于河北金山嶺長(cháng)城這幅表現金山嶺長(cháng)城的作品同樣具有恢弘的氣勢。解讀無(wú)人機殺手們 激光拍攝時(shí)，選擇長(cháng)焦鏡頭攝取長(cháng)城的一部分，同時(shí)將遠方高高的山脈納入鏡頭，用山脈去烘托長(cháng)城，從而表現出長(cháng)城的雄偉。這里使用的是對比的手法。當然，選擇日出時(shí)分色溫比較低的時(shí)候去拍攝也很重要光圈f/22 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭50mm 感光度100 攝于北京箭扣長(cháng)城 “近取其質(zhì)，遠取其勢”是表現這幅作品的“硬道理”。就是說(shuō)近處的景物要拍攝清晰，將質(zhì)感表現出來(lái)；利用遠處的景物來(lái)表現畫(huà)面的氣勢，這樣的作品才比較耐看光圈f/32 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭250mm 感光度100 攝于北京箭扣長(cháng)城拍攝長(cháng)城，可以表現長(cháng)城宏大的場(chǎng)面，也可以表現長(cháng)城的局部細節。這幅作品表現的就是長(cháng)城的局部（“縮脖樓”），之所以叫“縮脖樓”，是因為這座烽火臺沒(méi)有建在山上，而是建在巨壁之下，山的氣勢蓋過(guò)了長(cháng)城的氣勢。但是通過(guò)畫(huà)面我們看到了長(cháng)城不屈和執著(zhù)的精神，這就是作品的寓意所在。在拍攝時(shí)機的選擇上，不要選擇日出時(shí)分（日出時(shí)分“縮脖樓”處在陰影處）和正午光線(xiàn)較強的時(shí)候，要選擇日落時(shí)分，此時(shí)光線(xiàn)角度較低，色溫較低，影調較暖，明暗反差較大，有利于表現長(cháng)城和山體的質(zhì)感光圈f/32 曝光時(shí)間1/15s 鏡頭50mm 感光度100 攝于北京箭扣長(cháng)城利用前景拍攝出長(cháng)城的縱深感。構圖時(shí)，將前景的一段墻體拍進(jìn)畫(huà)面可以起到兩種作用：一是墻體的線(xiàn)條起到一個(gè)引導作用，墻體從一側向中間延伸，把我們的視線(xiàn)引向畫(huà)面的主要部分；二是墻體較暗的影像和遠處銀色的世界形成強烈的明暗反差對比，這就極大地增強了畫(huà)面的縱深感光圈f/16 曝光時(shí)間1/30s 鏡頭50mm 感光度100 攝于山西偏關(guān)老牛灣