如何把握宣傳片制作的運動(dòng)構圖
宣傳片最主要的表現形式就是構圖，而構圖是組成鏡頭語(yǔ)言的基本影視視頻制作 元素，因此，對于作為鏡頭語(yǔ)言最小單元的構圖
有著(zhù)較高的要求。運動(dòng)構圖的畫(huà)面與相對靜態(tài) 的構圖其節奏和語(yǔ)匯含義是有極大區別的。運動(dòng)構圖是否完美并運用恰當
很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語(yǔ)言的準確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術(shù)表現 力?？梢?jiàn)，電視宣傳片離開(kāi)運動(dòng)
構圖是不可想象的。
需要主創(chuàng )意識又要符合受眾心理
宣傳片作者運用主觀(guān)鏡頭觀(guān)照被寫(xiě)事物，主觀(guān)鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾
企業(yè)宣傳片制作的觀(guān)賞心理，簡(jiǎn)單地說(shuō)就
是要滿(mǎn)足受眾探究的需求，合理地替代觀(guān)眾的眼睛，這才是成功的視覺(jué)引導。
在《走進(jìn)南沙》在央視播出的宣傳片中，有這樣一組鏡頭：當船航行在南中國海的遼闊，遠離鏡頭的特寫(xiě)鏡頭，展示了無(wú)
邊無(wú)際的藍天，然后，準備導彈發(fā)射器，緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩步向前。在這組照片中，主觀(guān)
公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替
觀(guān)眾的眼睛，沒(méi)有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫(huà)面組成的，那就單調乏味，不符合人們的視覺(jué)心理。
在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，船員們在進(jìn)入島礁海域時(shí)不得不從大船轉移到小船上。由于海浪和船顛簸，容易發(fā)生大船相撞，
船上左右交錯，到處都有危險的跡象。移交過(guò)程充滿(mǎn)危險，船上的船員在波谷被拋下。為了不失這難得的時(shí)刻，從傳送開(kāi)始啟
動(dòng)相機，整個(gè)過(guò)程并沒(méi)有停止實(shí)際記錄。由于船的劇烈擺動(dòng)，傳統的透鏡難以選擇，但它卻達到了自然主義運動(dòng)的美。進(jìn)入編輯、
播放完整的顛簸在圖像中的興奮和驚訝：小船的畫(huà)面，猛烈地搖曳著(zhù)沿透鏡表面的海，痛苦的惡心和嘔吐的表現，這些都是擺拍，
不能實(shí)現全屏，南中國海的“危險”。鏡頭前有如此強烈的感染鏡頭，在拍攝之前沒(méi)有考慮過(guò)。這幅電影的長(cháng)鏡頭給宣傳片增添了
許多色彩。它把藝術(shù)的現實(shí)與生活的現實(shí)結合起來(lái)，構建了一個(gè)真正的完美。
改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力
運動(dòng)構圖的理念是在電影人的頭腦中，選擇全知視角的不同部分，同時(shí)改變視角?？梢哉f(shuō)，這種思維方式的訓練和訓練是運動(dòng)
構圖的前提。只要掌握基本的構圖規則，就可以為傳統的靜態(tài)構圖營(yíng)造出更令人滿(mǎn)意的畫(huà)面。但與動(dòng)作構圖相比，它的構圖意識
和組織畫(huà)面的能力需要扎實(shí)的力量和豐富的經(jīng)驗。改進(jìn)動(dòng)態(tài)組合的能力應該集中在以下幾點(diǎn)上。
運動(dòng)構圖要追求節奏感和節奏感。嚴肅性和緊迫性是擁抱右手的主題和情感，它們具有主題導向的統一性，因而過(guò)分追求無(wú)拘
無(wú)束和動(dòng)態(tài)偏頗。這種運動(dòng)組合能創(chuàng )造出獨特的氣場(chǎng)氣氛，離不開(kāi)流暢而厚重的運動(dòng)。運動(dòng)的合成并不總是讓人激動(dòng)，事實(shí)上，
娓娓道來(lái)，行云流水也反映出運動(dòng)組成的美。”江水變溫暖春鴨先知”，“一江春水向東流”，這種構圖，動(dòng)態(tài)畫(huà)面依然強勁，但
卻格外美麗，突出了韻律和韻律。
另一只眼睛也應該睜著(zhù)。動(dòng)態(tài)構圖的核心是“動(dòng)”，但是表現“動(dòng)”的 構圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，
另一只眼睛還應同時(shí)關(guān)注鏡頭外更大的 范圍情境，隨時(shí)進(jìn)行預測和掌控?？此迫斡杀粩z物出入鏡頭，其實(shí)是有備而來(lái)。攝影師時(shí)常以
難以察覺(jué)的調整，將另一只眼睛捕捉到的細節囊括到畫(huà)面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫(huà)面：鏡頭緩
慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒(méi)有加速而是任由羚羊群跑出畫(huà)面，這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn) 畫(huà)面，隨后鏡頭及時(shí)拉開(kāi)，
收錄到畫(huà)面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著(zhù)后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場(chǎng)大自然優(yōu)勝劣汰的
生動(dòng)畫(huà) 卷被展開(kāi)。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒(méi)有去關(guān)注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。
運動(dòng)構圖應創(chuàng )新選擇。創(chuàng )新是創(chuàng )新的工作，創(chuàng )新是第一選擇。不管主人還是新手，他們只做一件事，那就是選擇。比如在故
宮拍攝或其他古建筑，打開(kāi)大門(mén)的表情，許多常見(jiàn)的宣傳畫(huà)頗為莫名其妙，兩扇大門(mén)本身慢慢地，也向兩邊敞開(kāi)，然后相機沿著(zhù)軌
道向前移動(dòng)，一扇門(mén)，和一扇門(mén)……幾乎我們所有人都選擇這樣做。事實(shí)上，我們有更多的選擇，例如，打開(kāi)舊的和沉重的門(mén)，
不必使用“鬼推門(mén)”的風(fēng)格。在影片中，完全可以以鏡頭的速度來(lái)加速，在或靠近門(mén)前，讓斑駁的指甲越來(lái)越大，甚至充滿(mǎn)圖片，
然后突然放慢或暫停，然后慢慢打開(kāi)門(mén)……如果伴隨著(zhù)吱吱作響的門(mén)，這張圖片傳達給觀(guān)眾的可能是更深刻的歷史意義。這樣
，作者和觀(guān)眾就能共同生活，體驗到門(mén)被推開(kāi)的神秘。
運動(dòng)構圖的探索離不開(kāi)人的仿生學(xué)。
人的眼睛就像一個(gè)六度的穩定器。人類(lèi)仿生學(xué)告訴我們，人們可以在上、左右、左右的運動(dòng)中穩定地觀(guān)察物體。
但也有人在追求人的運動(dòng)時(shí)，甚至讓鏡頭動(dòng)起來(lái)，故意制造恐慌和緊張，所謂“讓鏡頭飛一陣子”。
有時(shí)允許非常規的和不穩定的鏡頭運動(dòng)。例如，記錄一些軍事演習的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著(zhù)前進(jìn)。
由于攝影師處于激烈的運動(dòng)狀態(tài)，常規射擊方法是不可能的。在開(kāi)機狀態(tài)下，相機只能采取手或背部。雖然畫(huà)面不穩定，
但它客觀(guān)地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態(tài)。因為這種不穩定鏡頭的使用與實(shí)際情況是一致的。
透鏡運動(dòng)在另一種不穩定狀態(tài)下是不成功的。例如，情況不是那么激烈，而是故意抖動(dòng)，甚至故意，即使你參與的事件是真實(shí)的
，但記錄的畫(huà)面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀(guān)效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實(shí)上，所謂的不穩定鏡頭運動(dòng)的
穩定性意味著(zhù)，在某些情況下，它只能通過(guò)非傳統的方式來(lái)實(shí)現，這并不代表更多場(chǎng)景的典型應用。
需要強調的是，在許多情況下，人類(lèi)仿生學(xué)的視覺(jué)規則應該遵循，而且場(chǎng)景應該與觀(guān)察到的狀態(tài)一致。但實(shí)際上，這是最容易
被忽視的。例如，如果我們在搖晃的船上射擊，如果我們忽視或不善于利用人體的穩定性?xún)?yōu)勢，那么拍攝到的圖像和固定在船體上
的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會(huì )發(fā)生變化，至于站在甲板上晃蕩的人們，海平面仍然是平的。因此，我們不應忽視
人眼的固有特性，我們應該通過(guò)攝影來(lái)恢復人眼的特性。
這樣的場(chǎng)面在央視播出的宣傳片《越過(guò)大洋的握手》，小噸位軍艦遭受猛烈的暴風(fēng)雨在海域，船舶搖擺是強大的沖擊波高起
來(lái)的時(shí)候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在霧中看到尾螺旋槳；在隱藏的危險的噴霧和軍艦。這張經(jīng)典的照片是由另一艘補給船
的攝影師拍攝的。這場(chǎng)運動(dòng)的成功，取決于一萬(wàn)噸級補給船在風(fēng)浪中的穩定性，以及身體平衡的調節和控制。這臺攝像機被中央電
視臺的軍事節目引用了20多年。
紀實(shí)體影片《泰坦尼克號》冰海沉船大災難片段，再現了歷史事件的驚心動(dòng)魄。所有的運動(dòng)構圖令人心悸，然而鏡頭本身卻異
常穩定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執行護航任務(wù)事跡的7集宣傳片《護航進(jìn)行時(shí)》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰艦、
騰空而起的直升機，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人 體仿生學(xué)角度出發(fā)，全方位、真實(shí)地記錄了中國海軍官兵打擊
海盜的一個(gè)個(gè)精彩瞬間。該片在央視《軍事紀實(shí)》欄目播出后贏(yíng)得觀(guān)眾廣泛贊譽(yù)。
人體穩定的生理機能為觀(guān)察事物提供了獨特的優(yōu)勢。因此，我們不應該輕易地模仿“探針”，而忽視我們的眼睛。運動(dòng)構圖
理論與實(shí)踐的探索將永不停止，并將繼續得到極大的豐富和發(fā)展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言：“將真實(shí)進(jìn)行到底”。
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