李安電影色李安是一個(gè)完美主義者。記得在拍《色.戒》的過(guò)程中，為了能夠向觀(guān)眾呈現最地道最真實(shí)的老上海，他曾多次請教許多年逾八十的老上海人，向他們了解上世紀 30年代的上海城市相貌和風(fēng)土人情，甚至包括時(shí)興的衣著(zhù)，流行的生活用品，屋內的擺布陳設，他都力求完美。這是他拍片也是他為人所遵循的，展現最真實(shí)的完美。讓他登上奧斯卡頂峰的電影《斷背山》也是如此，他花了很大功夫去研究當時(shí)當地牛仔的生活習慣。記得《斷背山》剛上映時(shí)，有一個(gè)曾在當時(shí)當地生活過(guò)的友人，看完電影之后感動(dòng)不已，連看了30多遍。李安導演這種求真務(wù)實(shí)、追求完美的精神，令他的成功是一種必然。我對《色.戒》有著(zhù)極高的期待，相信這定會(huì )成為李安導演的又一部經(jīng)典2007年8月29日到9月8日，創(chuàng )辦于1932年8月6日被譽(yù)為“國際電影節之父”的威尼斯電影節將舉行它的第64屆盛會(huì )，同時(shí)也是電影節創(chuàng )辦75周年紀念，為此，本屆評委會(huì )仿照50周年的樣式全部由導演組成，主席為中國導演張藝謀。包括三部華語(yǔ)作品《色.戒》（李安）《太陽(yáng)照常升起》（姜文）《幫幫我，愛(ài)神》（李康生）在內的21部電影入圍主競賽單元。電影節開(kāi)幕在即，而8月初李安導演仍然在美國做后期，音樂(lè )部分尚在制作，預計中旬完成。他對媒體淡然表示自己得獎不如演員得獎，可見(jiàn)一貫敦厚的李安對手下演員的栽培之心。在《色.戒》9月28日于中國內地與美國同步公映之前，我們所能做的和愿意做的，就是穿越百年塵埃，盡量去觸摸歷史背后人性的真實(shí)《色，戒》，一部張愛(ài)玲并不十分著(zhù)名的短篇小說(shuō)，卻被楊德昌和李安這樣的導演先后看中，這不能不讓大眾重新關(guān)注它的價(jià)值。有趣的是，李安導演把整個(gè)戲壓在女主角王佳芝身上，認為這個(gè)戲的關(guān)鍵就是對她心路歷程的把握；而20年前曾籌劃把這個(gè)小說(shuō)改編為電影的楊德昌導演則關(guān)注的是易先生的性格本質(zhì)。楊德昌在信中說(shuō)：“《暗殺》的最大問(wèn)題還是在男主角這角色之上。企業(yè)宣傳片制作公司宣傳片拍攝我一直沒(méi)法設定他這角色的個(gè)性，因為他所處的政治背景及situation在目前是非常不popular的。原小說(shuō)的反派色彩我一直認為是原著(zhù)的最大弱點(diǎn)，要升高它的戲劇性的確要將男主角的周?chē)S富化。……”信中，楊德昌還提到準備去拜訪(fǎng)上海的老電影明星和經(jīng)歷過(guò)戰時(shí)上海的朋友，以了解當時(shí)上海偽政府的那種腐敗氣氛。那時(shí)楊德昌剛完成那部鏗鏘有聲的《恐怖分子》（1986年）不到一年，舒琪說(shuō)的一個(gè)制作人朋友岑有意給他投資，于是他提出了一個(gè)改編張愛(ài)玲的《色，戒》的計劃，并邀約舒琪一起做劇本。舒琪還撰文回憶了和朋友（楊德昌）與林青霞見(jiàn)面的情形，因為“朋友心目中王佳芝的人選”是她。后來(lái)由于楊德昌的史詩(shī)杰作《牯嶺街少年殺人事件》一拍竟然就是4年，而《暗殺》項目擱淺就是自然的事了。而彼時(shí)的李安，正在美國經(jīng)歷他漫長(cháng)的蟄伏期，以1985年16厘米劇情片《分界線(xiàn)》（Fine Line）告別學(xué)生時(shí)代后，李安做了6年洗衣做飯帶孩子的家庭婦男，首部獨立執導的《推手》面世前，李安的存折里只剩下43塊美金談到20年后為何選這個(gè)題材，李安導演強調的是這部小說(shuō)本身的價(jià)值，他覺(jué)得張愛(ài)玲的寫(xiě)作手法很像電影，尤其是《色，戒》最像，也是他最喜歡的作品。而李安要拍這個(gè)戲最重要的原因則是覺(jué)得小說(shuō)“以一種離經(jīng)叛道的眼光來(lái)看這個(gè)事情，本身就有震懾性，”而自己則因為一直被它困惑，才想通過(guò)拍電影來(lái)尋找答案。對善于挖掘人性共鳴題材的李安來(lái)說(shuō)，《色，戒》之中的謎是那個(gè)選擇從女學(xué)生身份假扮成有錢(qián)人家的太太去色誘偽政府漢奸頭子的王佳芝。她本身就是一出時(shí)代的悲劇，而這個(gè)悲劇又濃縮了太多張愛(ài)玲式的殘酷的寂寞，李安說(shuō)張愛(ài)玲是一生得到的愛(ài)太少，而王佳芝是她在晚年創(chuàng )作的一個(gè)非常特別的角色。李安在片子完成后對這個(gè)戲的感受之一，便是覺(jué)得這一部作品“好像是她的自傳，就是她對愛(ài)情的牽情之作。在做影片的時(shí)候，我一方面好像在做張愛(ài)玲一樣。” 王佳芝（湯唯飾），一個(gè)純真的女學(xué)生，熱愛(ài)舞臺表演，本來(lái)對同學(xué)鄺裕民（王力宏飾）有好感，但另一個(gè)同學(xué)梁閏生提議用美人計暗殺漢奸時(shí)她被推舉出來(lái)，假扮一位少婦麥太太潛伏到香港認識了漢奸頭子易守添（梁朝偉飾），之后又為了訓練性經(jīng)驗與梁閏生發(fā)生關(guān)系，鄺裕民卻節制地退避。王佳芝這個(gè)女子不過(guò)是想有人愛(ài)她，然而裹挾在這個(gè)情勢下，唯一有機會(huì )接近她的只能是那位殘暴陰狠又深諳女色的易守添。本就亦幻亦真的雙重角色逐漸讓她改變并幻想得到真愛(ài)，于是易守添趁她修耳環(huán)時(shí)突然提出買(mǎi)戒指送她留紀念的從容微妙之舉，無(wú)疑瞬間讓王佳芝轟然心動(dòng)。而這一念之差的結果，正是王佳芝一句“快走”崩壞整盤(pán)暗殺計劃，而她也被當晚與全部落網(wǎng)學(xué)生一道被秘密槍斃。張愛(ài)玲寫(xiě)道：她臨終一定恨他。不過(guò)“無(wú)毒不丈夫”。不是這樣的男子漢，她也不會(huì )愛(ài)他。但這又何嘗不是一種徹骨的悲涼——在1942年那樣一個(gè)時(shí)代，王佳芝這樣一個(gè)紅顏薄命女子，其性格命運之況味是頗值得探究的。而善于探索人性的李安用電影來(lái)進(jìn)行的深入解讀，則更是萬(wàn)眾矚目的事情與同赴威尼斯競賽的姜文追求主觀(guān)真實(shí)的夢(mèng)幻影像風(fēng)格截然不同，紐約大學(xué)出身又深諳好萊塢之道的李安導演更多時(shí)候信奉的是美國式的“用細節真實(shí)烘托虛構故事”。而這次，他更是自言帶著(zhù)“文化使命感”來(lái)還原1942年的歷史真實(shí)環(huán)境，所以美術(shù)部門(mén)可謂受到了嚴峻考驗和鍛煉李安在《色.戒》劇組也這樣“恐嚇”美術(shù)組，說(shuō)以后的年輕人看1942年怎么樣的就去看《色.戒》，若是有不準的地方，這個(gè)“千古罪人誰(shuí)擔得了”。于是，上海平安大戲院等建筑通過(guò)考據被還原重建，成百上千的道具要幾次三番地休整以達到那個(gè)時(shí)代真實(shí)的要求。李安“希望寫(xiě)實(shí)”，“希望從寫(xiě)實(shí)的東西里面去創(chuàng )作，過(guò)去國片是做得比較虛，這樣實(shí)做得很少，去要求就比較困難。”事實(shí)的確如此，李安對比了在加拿大拍《斷背山》和在上海拍《色.戒》于美術(shù)道具工作上境況的不同“在加拿大做美國1963年的戲，要什么都能找出來(lái)，從車(chē)子到用的剪刀都有”；而這次“找一個(gè)國民黨辦公室里面的辦公桌、一個(gè)杯子，都找不到。” 一個(gè)屋子里“幾十樣幾百樣東西，有一半以上都找不全。如果工作人員再年輕一點(diǎn)的話(huà)，可能他給你的42年的信封上面還有簡(jiǎn)體字的，這種錯誤很多。布料沒(méi)有那種布料，袖子也不對、邊也不對、扣子也不對……一件旗袍出來(lái)沒(méi)有幾樣是從前的東西，就是很困難”?？梢?jiàn)，習慣了歐美強大電影工業(yè)體系保障的李安，這次拍日據時(shí)期的上海故事為達到“真實(shí)”標準做得相當辛苦。據悉，國內電影電視里從來(lái)沒(méi)有出現過(guò)的炭燒車(chē)甚至當時(shí)的電車(chē)也被《色.戒》劇組做了出來(lái)，下基層走進(jìn)徐肖冰侯波故鄉桐鄉市攝影系列活動(dòng)，乃至上世紀 30年代香港的街道也在馬來(lái)西亞去還原布置出來(lái)。這一切不能不說(shuō)也得益于一位用電影征服了世界的華人導演，在有充分預算和創(chuàng )作空間的情況下才有機會(huì )達成。當然，李安的執著(zhù)耐力也是有目共睹的，拍攝完成之后，昆曲與交流障礙癥少年說(shuō)戲。他滿(mǎn)意地笑稱(chēng)雖不能像《斷背山》那樣百分百地還原時(shí)代，但“我還是做得比別人像”有了這個(gè)李安心目中的歷史環(huán)境，湯唯與梁朝偉的角色才能活起來(lái)，愛(ài)國大學(xué)生暗殺漢奸的故事就此展開(kāi)。李安導演所要探討的“色”與“戒”的故事才能成立，他曾說(shuō)色是感性，戒是理性，這樣就歸結到了人性最根本的命題為了塑造王佳芝和易守添兩個(gè)頗為復雜的人物形象，李安非常策略地選用了新人湯唯和公認最會(huì )演戲的華人男演員梁朝偉。湯唯被李安選中后可謂一夜成名，但當近期美國版VOGUE雜志專(zhuān)訪(fǎng)湯唯并把她描述為繼章子怡之后又一被李安發(fā)掘的“幸運星”時(shí)，只能說(shuō)這是一個(gè)過(guò)于簡(jiǎn)單的判斷。對與章子怡同樣生于1979年的湯唯而言，這個(gè)幸運可能來(lái)的有點(diǎn)晚了。但這次機緣則更加難得，湯唯遇到的這個(gè)角色，的確可以讓她說(shuō)出“此生有王佳芝足矣” 那樣的話(huà)。身高1米72的湯唯2004年曾參加環(huán)球小姐評選，并進(jìn)入北京賽區的總決賽，當時(shí)她的身份是中央戲劇學(xué)院本科在讀學(xué)生；和1999年就因張藝謀的《我的父親母親》成名的章子怡相比，湯唯的演藝之路顯然比較坎坷。在被李安看中前，湯唯是在電視劇圈摸爬滾打的眾多旦角兒之一，臉還沒(méi)有混熟，甚至連年齡都沒(méi)有任何優(yōu)勢。也正因如此，湯唯得到王佳芝的角色后也更能義無(wú)反顧，更敢于投入到原本想都不敢想的國際一流文藝片劇組工作之中。與片中王佳芝從純真女學(xué)生歷經(jīng)磨煉成為色誘漢奸的“誘餌”又再經(jīng)歷發(fā)現真我的轉變類(lèi)似，湯唯本人也在進(jìn)組后經(jīng)過(guò)了各種訓練，從儀態(tài)、眼神、口音到搓麻打牌種種都要學(xué)。李安最后對湯唯表現頗為滿(mǎn)意，同時(shí)也是對自己調教新手的成果的欣慰。他說(shuō)這是一個(gè)“教學(xué)相長(cháng)”的過(guò)程，看到湯唯在8個(gè)月里經(jīng)歷了其他新人演員通常幾年才會(huì )經(jīng)歷的三次突破和轉型，自己也很有成就感。每到片子拍過(guò)三分之一，李安就要開(kāi)始重新教她演戲，因此就經(jīng)歷了從開(kāi)始靠純真去演到表演出純真，再到最后較深沉、成色接近梁朝偉那樣三次轉變。湯唯的投入和忘我，在這個(gè)角色的塑造中獲得了導演的認可。8月10日中午12時(shí)正式在華語(yǔ)地區網(wǎng)絡(luò )首播的《色.戒》亞洲區預告片中，除了一段1分46秒的片花，李安特別剪輯了一段長(cháng)達4分鐘左右的采訪(fǎng)，通過(guò)湯唯的講述對影片做了整體介紹而李安也談到這次與演員的深入交流不同以往，以往都是比較淡然的工作關(guān)系，可見(jiàn)重新回到華語(yǔ)題材，李安的工作態(tài)度相當嚴謹慎重亦投入頗深。梁朝偉雖是久經(jīng)考驗的演技之王，但特定歷史時(shí)期的中年反派漢奸確是首次嘗試。談到梁朝偉所飾演的易守添，李安承認他本身的程度就比較好，演戲經(jīng)驗和年紀也比較成熟，但這次還是希望給觀(guān)眾一個(gè)不一樣的銀幕形象。李安說(shuō)到梁朝偉為了講那個(gè)年代的標準國語(yǔ)“要練得多，口氣、形態(tài)啦都要重新來(lái)過(guò)，因為他在香港平常演戲跟這個(gè)時(shí)代不太一樣，跟以前演上海灘那種也不太一樣。他要演一個(gè)國民黨的特務(wù)，一個(gè)官員，那也不是他熟悉的，所以他都要訓練，我大概都是拿我父親的樣子去教他。”為了貼近角色，企業(yè)宣傳片制作一貫敬業(yè)如癡的梁朝偉更是不惜付出精神至肉體的巨大代價(jià)，他休整頭發(fā)拔掉前額鬢發(fā)以表現年齡感，還一直深陷在角色陰郁兇狠的心境里飽受陰影折磨，最終成就了一個(gè)形神兼備的漢奸形象，不僅身體瘦掉9公斤，還因為身心俱疲一度想辭演吳宇森大戲《赤壁》中周瑜的角色《色.戒》2006年9月在馬來(lái)西亞開(kāi)機，稍后輾轉上海拍攝，儒帥風(fēng)范長(cháng)存客鄉，于2007年2月中旬在上海車(chē)墩影視基地殺青，全片耗資1億2000萬(wàn)港元。除了備受注目的幕前陣容外，幕后班底可謂國際精英：包括李安御用編劇王蕙玲、奧斯卡金像剪接蒂姆.史圭雅斯(Tim Squyres)、憑《面紗》獲金球獎最佳配樂(lè )的亞歷山大.迪斯皮拉特(Alexandre Desplat)和《斷背山》金像攝影提名羅德里戈.普瑞托(Rodrigo Prieto)。拍攝中，劇組為還原時(shí)代場(chǎng)景消耗巨大，《色.戒》的規模亦成為文藝片中的巨制。為了重現三四十年代舊上海的繁榮，劇組斥資2000萬(wàn)重建南京西路，聘請了超過(guò)200名工人，日夜趕工四個(gè)月鋪出南京西路最繁華的一段800米長(cháng)的路，搭建13幢建筑物，當中包括有名的平安電影院、原著(zhù)中提及過(guò)的凱司令咖啡館、西比利亞皮貨店、綠屋夫人時(shí)裝店及附近的一些建筑等，更重新打造當時(shí)的古老電車(chē)、人力車(chē)等等。如今，所有的一切都化作剪輯臺上等待出爐的最終版電影，隨后它將通過(guò)電影發(fā)行的網(wǎng)絡(luò )出現在全世界觀(guān)眾的面前，演繹一段1942年上海奇女子的光影傳說(shuō)和絕世情緣截至8月初《色.戒》在美國的后期剪輯工作已進(jìn)行了三個(gè)月，已從一個(gè)月時(shí)初剪的2小時(shí)53分鐘剪到2小時(shí)31分鐘版本。李安本人在看到這個(gè)版本后表示“很喜歡，自己看著(zhù)也很感動(dòng)。”9月28日中國美國同步公映前，李安將攜劇中主演在上海舉行盛大首映典禮。在這部電影整裝待發(fā)之時(shí)，回頭再看當初李安一直強調的這是張愛(ài)玲后期歷經(jīng)10年寫(xiě)成的短篇，要拍成電影要加很多血肉，并且多年不敢動(dòng)這個(gè)題材云云，如何在不同光效下攝影人像，才更容易理解為何李安在《斷背山》成功之后，才重新考慮改編《色，戒》。如今李安雖笑稱(chēng)“我想是張奶奶在叫我吧”，背后他對人性題材挖掘的深入過(guò)程也是不容置疑的從《推手》《喜宴》《飲食男女》到《理智與情感》《冰風(fēng)暴》《與魔鬼共騎》再到《臥虎藏龍》和《斷背山》，李安電影一步一步地加深對人性的解讀和探索—— 從文化沖突、家庭倫理到感性理性的矛盾、人性欲望的掙扎。如果說(shuō)《斷背山》用人性的光輝征服了偏見(jiàn)并讓人們再次明確了電影是人類(lèi)共通的語(yǔ)言，那么如果《色.戒》能再次俘獲東西方觀(guān)眾的心，李安則會(huì )徹底成為一個(gè)世界級的大師。