一九四二 幕后揭秘 .《一九四二》的電影歷經(jīng)18年跌宕起伏、9個(gè)月精心籌備、5個(gè)月艱苦拍攝。拍攝橫跨7地，歷時(shí)135天，耗資2.1億. 眾主演張國立、張涵予、馮遠征、徐帆、張默等不僅要減肥以滿(mǎn)足角色要求，還要苦練方言貼近人物原型，面臨危險鏡頭也堅持親身上陣Story 幕后制作 馮小剛等待18年：在我活著(zhù)的時(shí)候要把它拍出來(lái)電影《溫故一九四二》反映的是1942年的一場(chǎng)災難。太平洋戰爭進(jìn)入第二年，中國抗日戰爭處于戰略相持階段，此時(shí)河南大旱，影視視頻制作千百萬(wàn)民眾離鄉背井，外出逃荒，最終300萬(wàn)河南人死于饑餓。馮小剛導演此前曾透露自從1993年經(jīng)王朔推薦看了同名小說(shuō)后，就萌發(fā)了將其拍成電影的強烈愿望，到今天能夠付諸實(shí)現已經(jīng)過(guò)去了18年，“其間數次動(dòng)議拍攝皆因故擱淺。18年，小劉小馮變成了老劉老馮。”但馮小剛導演將小說(shuō)拍成電影的意念卻從未動(dòng)搖， “《溫故一九四二》是我做導演以來(lái)最期待的一部電影，也是我十多年來(lái)的一個(gè)心愿，這次終于時(shí)機成熟了。我做導演以來(lái)，唯獨對這個(gè)劇本有著(zhù)強烈的愿望，我一直有一個(gè)心愿，希望能在我活著(zhù)的時(shí)候，把這部電影拍出來(lái)。” 盡管過(guò)去了18年，但《溫故一九四二》的劇本卻一直在成長(cháng)，馮小剛導演透露“震云在不斷地修改，甚至推翻重寫(xiě)。”劉震云則表示：“這些人物就創(chuàng )作來(lái)講，好像自己的親人和朋友，對他產(chǎn)生了感情，這個(gè)感情保持了20年，現在再想起來(lái)，還覺(jué)得他在你眼前，還覺(jué)得你跟他一塊又上了路。”，他表示“《溫故一九四二》的主題是人，是千千萬(wàn)萬(wàn)的最廣大人民，他們是一切事物的根本，他們像大地和大海一樣默默地決定著(zhù)歷史的走向。影視視頻制作落實(shí)到人物身上，就是俺娘是誰(shuí)，她從哪里來(lái)。” 馮小剛贊張國立“人戲不分” 劉震云稱(chēng)蒂姆被電影觸動(dòng)馮小剛在談及演員表演時(shí)，表示主演張國立在《一九四二》中做到了“人戲不分”：“我覺(jué)得好的電影，演員應該演到人戲不分?！都Y號》里，張涵予到電影宣傳完了，他還是谷子地。徐帆演《唐山大地震》這個(gè)母親，到電影結束的時(shí)候，我還覺(jué)得她是那個(gè)有血有肉的母親。這一次張國立，作為《一九四二》最重要的主演，我真覺(jué)得這個(gè)戲是為張國立而來(lái)的。每個(gè)演員一生都在等一部戲，我相信老東家范殿元命中注定就是張國立的，他與老東家有這種緣分。就像我不是河南人，我也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)1942，但我與1942的河南有一種緣分。我覺(jué)得《一九四二》每一個(gè)人物都很豐滿(mǎn)，栩栩如生。” 劉震云透露蒂姆.羅賓斯被《一九四二》深深觸動(dòng)，并對電影有特別精確的概括，“蒂姆說(shuō)，這是一部人性最黑暗的電影，這也是一部人性最光明的電影。”他表示由小說(shuō)變成了電影，從目前的人物關(guān)系上講，如果放在別的小說(shuō)和電影里也是不成立的，因為《一九四二》的主角有19個(gè)，次要角色是50個(gè)，69個(gè)角色在戲劇還是電影里都是大忌。電影里有災民、蔣介石代表的國民政府、日本軍隊、美國人、美國記者、神職人員等多方面的人物，幾大方面的人物在電影里面是相互不見(jiàn)面，主要人物相互不見(jiàn)面在戲劇里面也是不成立的。后來(lái)我和小剛發(fā)現他們不見(jiàn)面正是這部電影的張力，他們一起組成了一鍋雜瓣粥。我覺(jué)得現在能拍出來(lái)都不容易。等到電影上映，會(huì )看到一個(gè)特別不同的好看的電影布勞迪羅賓斯傳神演繹《一九四二》展現真實(shí)災荒奧斯卡影帝阿德里恩.布勞迪飾演的美國記者白修德和戛納影帝蒂姆.羅賓斯飾演的傳教士梅甘是這場(chǎng)饑荒的旁觀(guān)者和親歷人，通過(guò)兩人的視角展現中國百姓真實(shí)的生活狀態(tài)。美國記者白修德一邊看著(zhù)慘絕人寰的現狀，一邊聽(tīng)陪同視察的國民黨軍需官把這場(chǎng)旱災歸結為螞蚱肆虐。在中國生活30多年的神父梅甘面對自己的教徒安西滿(mǎn)對信仰的疑問(wèn)，他飽受煎熬地說(shuō)出“這不是神的意愿，這是惡魔的詛咒。” 兩國際影帝贊《一九四二》劇本出演只因被角色打動(dòng)編劇劉震云說(shuō)，《一九四二》中光是主要角色就有19個(gè)，這個(gè)群像戲匯聚了國內外眾多頂級卡司。兩位國際影帝在談及加盟原因時(shí)，布勞迪非常感性地說(shuō)這部電影讓他想起了《鋼琴師》：“我覺(jué)得自己就是另一個(gè)白修德。這個(gè)劇本在第一次看的時(shí)候就與我產(chǎn)生共鳴，讓我想起了《鋼琴師》，這兩部片子都讓我感受到二戰中的人們所經(jīng)歷著(zhù)的無(wú)助，絕望和饑荒。作為西方演員能受邀參演《一九四二》，對我來(lái)說(shuō)是個(gè)莫大的榮幸，能有機會(huì )向年輕一代講述這樣的故事。”羅賓斯則將表示神父梅甘與自己塑造的經(jīng)典角色——《肖申克的救贖》中的銀行家安迪異曲同工：“梅甘與安迪都是在絕境中不放棄生存希望的人，我想這部影片的偉大之處在于它告訴觀(guān)眾一個(gè)想法和信仰，那就是：如果你不放棄希望并且忠于靈魂和內心，你將看見(jiàn)美麗的彼岸。” 段奕宏重塑“陳布雷” 段奕宏飾演的陳布雷是政治風(fēng)云中的關(guān)鍵人物，側面寫(xiě)出國民黨官僚面對大災荒時(shí)的心情起伏。“首先從這個(gè)長(cháng)相來(lái)講，我就不像陳步雷，所以我得想辦法從別的地方讓這個(gè)人物更真實(shí)的呈現出來(lái)，”段奕宏表示，陳布雷應該是蔣介石的御用幕僚，對民情看在眼里，但在蔣介石旁側又必須加入對宏觀(guān)和大局的考量，“我印象最深刻的他說(shuō)過(guò)一句話(huà)余今日之言論思想，不能自作主張，軀殼靈魂已漸成他人之一體，還有就是最后因心力交瘁而自殺，”段奕宏表示，陳布雷身上最重要的兩個(gè)特性應該是外在的政治手腕還有內心的困惑糾結，“如果大家在電影里面能感受到他身上的這兩個(gè)方面，就說(shuō)明我成了兩位“領(lǐng)路人”冰火兩重天張國立飾演的“老東家范殿元”是逃荒路上兩個(gè)主要家庭的“領(lǐng)路人”，他原本是地主，比其他災民更有見(jiàn)識也更有決斷力，帶領(lǐng)電影中主要的兩個(gè)逃荒家庭前進(jìn)。而陳道明飾演的蔣介石則毫無(wú)疑問(wèn)是國民政府的領(lǐng)路人，他帶領(lǐng)政府、軍隊和整個(gè)中國在災難深重的1942年艱難前行。蔣介石和范殿元彼此之間沒(méi)有交集，但作為兩個(gè)群體的代表卻相互深深影響。蔣介石的決策左右了所有災民的命運，而災民的民心向背又最終決定了蔣介石政治生涯的成敗這兩個(gè)從未謀面的角色，一方面有著(zhù)天壤之別，一個(gè)是過(guò)著(zhù)舒適生活看似呼風(fēng)喚雨的“委員長(cháng)”，一個(gè)是“連柴火都沒(méi)得吃”了的災民；然而另一方面他們又有著(zhù)驚人的相似處，在國際形勢風(fēng)云變幻的1942年，作為貧弱中國的代表，重生好萊塢之傳媒大亨。蔣介石就是一個(gè)國際格局上的“乞討者”，他處處都需要英美蘇聯(lián)等強國的“幫助”和“支援”，同“災民范殿元”一樣，處處都無(wú)可奈何、無(wú)能為力，只能眼看著(zhù)對自己重要的人和事物一一消失張國立陳道明隔空飚戲導演馮小剛說(shuō)：“張國立是做好了充分準備的一個(gè)演員，然后遇到了一個(gè)能夠讓他發(fā)光的角色。他的內心是非常豐富的，對老百姓的那種生活質(zhì)感的體會(huì )是很強的。這個(gè)老東家范殿元有他的狡猾，也有他的見(jiàn)識。他也是一個(gè)能屈能伸的人，這點(diǎn)和國立很像。”而說(shuō)到陳道明時(shí)，導演則表示，“陳道明不管演大人物還是小人物，有一個(gè)東西對我來(lái)說(shuō)是特別有魅力的——通過(guò)他的眼神和神色，你能感覺(jué)到不管周?chē)卸酂狒[，在他心中有一種冷清，有一點(diǎn)把事都看破了，”演《一九四二》中的蔣介石，恰恰需要這樣的“清冷”之氣集體挑戰河南話(huà)張默提前半年自我訓練《一九四二》主要角色都來(lái)自河南，一口地道的河南話(huà)成為演員演繹角色的首要難題。劇組特意聘請河南方言指導，跟組教大家說(shuō)河南話(huà)。方言指導王翔說(shuō)：“在現場(chǎng)所有的演員都在學(xué)習河南話(huà)，所以在片場(chǎng)的感覺(jué)就跟在家鄉一樣。就是每個(gè)演員都在說(shuō)河南話(huà)。有時(shí)候有一些拐調，但是拐的還挺好的。” 張默在電影開(kāi)機半年前就向方言指導請教學(xué)習，當他進(jìn)組拍攝時(shí)河南方言已經(jīng)非常地道。方言指導王翔說(shuō)：“張默在我看來(lái)是個(gè)非常認真的演員，因為在開(kāi)機半年前，他就找到我，說(shuō)讓我幫助他一起學(xué)習河南話(huà)。我們做了一個(gè)所謂正規的訓練，訓練了幾乎有半年時(shí)間。”張默說(shuō)：“他（王翔）教方言的方法特別好，進(jìn)組以后，他也跟在組里一起，大家也每天一起練河南話(huà)。在開(kāi)機一個(gè)月左右吧，我覺(jué)得河南話(huà)對于我來(lái)說(shuō)就已經(jīng)不是問(wèn)題了。” 學(xué)習方言壓力最大的則是臺詞多的演員們。在《唐山大地震》中徐帆地道的唐山方言展示了她過(guò)人的語(yǔ)言能力，但此次飾演花枝學(xué)習河南話(huà)還是令她吃盡苦頭。方言指導王翔說(shuō)：“徐帆老師在我的印象中是語(yǔ)言能力特別強的人，因為我看過(guò)她很多戲都是用方言來(lái)說(shuō)的，可是這一次見(jiàn)到徐帆老師的時(shí)候，徐帆老師有點(diǎn)不太敢說(shuō)?？赡芩佑|的河南話(huà)有點(diǎn)少。說(shuō)的時(shí)候可能還夾雜著(zhù)一些唐山的味道。”剛開(kāi)始不太敢說(shuō)的徐帆在找著(zhù)河南方言的規律之后，也漸漸地越說(shuō)越好，“第二天說(shuō)好要拍什么戲，頭一天我就跟著(zhù)他學(xué)。學(xué)了兩天之后就好像入了河南話(huà)這個(gè)語(yǔ)言的轍了。入了轍之后就開(kāi)始在平時(shí)生活中和大家一起，反正說(shuō)的好說(shuō)不好先大膽的去說(shuō)。”作為《一九四二》的男主角，張國立飾演的老東家范殿元需要說(shuō)更多的河南方言臺詞，但他的語(yǔ)言天賦讓當地人都以為他是河南人。方言指導王翔說(shuō)：“張國立老師是很讓我驚訝的，他用河南話(huà)和我交流，我沒(méi)想到他河南話(huà)會(huì )說(shuō)的那么好，那么地道。” 張默“賄賂”騾子趕馬車(chē)馮遠征考驗立體拉板車(chē)出演《一九四二》，演員們還要挑戰的是交通工具，票房運行規律下馮小剛能否燒熱11月！作為逃荒路上的必備工具，張默必須學(xué)習趕馬車(chē)，而馮遠征則需要考驗體力地推平板車(chē)。電影中，張默飾演的栓柱是個(gè)馬夫，負責為老東家全家趕馬車(chē)，雖然看起來(lái)不難，事實(shí)上卻有一定的危險系數。同樣提前自我訓練的張默，在拍攝時(shí)還是非常謹慎，“有的時(shí)候車(chē)的兩邊會(huì )坐人，他們的腳會(huì )放在兩邊。如果一個(gè)彎沒(méi)拐好的話(huà)，可能這個(gè)演員的腳就卡在門(mén)上，他的腳就會(huì )受傷。我也會(huì )提醒在車(chē)上的演員，大家也會(huì )覺(jué)得因為我趕車(chē)而變得比較放心。”張默戲稱(chēng)趕馬車(chē)的秘訣就是和騾子搞好關(guān)系。張默說(shuō)：“騾子是很愛(ài)吃的動(dòng)物，你每天給它準備一點(diǎn)它愛(ài)吃的東西，它會(huì )跟你感情稍微好一點(diǎn)。每天就是帶點(diǎn)蘋(píng)果香蕉這樣的東西給它吃。” 馮遠征則是需要考驗體力地推板車(chē)，而原本他需要用獨輪車(chē)推著(zhù)全家上路逃荒。馮遠征說(shuō)：“當時(shí)是讓我推獨輪車(chē)，我還在家里練了一些力度的東西，比如說(shuō)腿的力量啊，胳膊的力量啊，繞開(kāi)招投標程序空手套白狼，練了一些。后來(lái)在拍戲過(guò)程中，他們弄好了車(chē)之后讓我去試推的時(shí)候，裝完?yáng)|西再坐人，幾乎很難推。”在屢次嘗試之后，馮遠征雙手虎口磨破，最終還是放棄獨輪車(chē)換成平板車(chē)，但馮遠征說(shuō)：“平板車(chē)拉起來(lái)也是非常艱難。” 李倩減肥增重演孕婦馮小剛親自示范“生孩子” 李倩飾演的孕婦“兒媳婦兒”是《一九四二》逃荒路上最辛苦的角色，她不僅需要減肥還要增加重量，全程挺著(zhù)大肚子表演，其中最難的一場(chǎng)戲是拿捏好挨餓三月的孕婦氣若游絲地產(chǎn)子過(guò)程。李倩為此先向有生子經(jīng)驗的“婆婆”袁慧芳請教，雖然知曉生孩子的全過(guò)程，但袁慧芳還是不知道餓了三個(gè)月的災民如何產(chǎn)子。這時(shí)候導演馮小剛親自上陣，演示災民如何生孩子。李倩說(shuō)：“（導演強調）不能有撕裂的喊聲，公司宣傳片拍攝只要悶著(zhù)使勁。”馮小剛一邊演示一邊解釋道：“梗著(zhù)點(diǎn)兒，完了最后她都使不上勁兒了那種，一直到生出來(lái)了，咔嚓（松了口氣）。”