陳家坪采訪(fǎng)導演王家輝 關(guān)于2005年拍攝朱曉光紀錄片藝術(shù)民工訪(fǎng)談錄陳家坪：是一些什么樣的機緣讓你想到要拍《藝術(shù)民工》這樣一部紀錄片？王家輝：2005年6月，我從橫店影視城跑到北京，準備剪輯一個(gè)在橫店拍攝的短片，到北京后我身上沒(méi)有什么錢(qián)了，就跟一個(gè)朋友去飯店干了兩個(gè)月的服務(wù)員。到八九月份的時(shí)候，《藝術(shù)民工》的主角朱曉光也從橫店來(lái)北京跟我匯合，他當時(shí)是準備在北京拍攝關(guān)于北京的紀錄片，拍攝住在霍營(yíng)的搖滾歌手們的生存狀態(tài)，同時(shí)他還想做一個(gè)實(shí)驗片。他說(shuō)自己是從橫店逃票來(lái)到北京的，我們見(jiàn)面交流了一下，我的想法就是拍他在北京的這段經(jīng)歷，就這樣我們說(shuō)拍就拍了我是2004年在橫店認識朱曉光的，當時(shí)我在籌備拍攝第一部dv作品《作夢(mèng)》。那會(huì )幾千元的dv攝像機對于一個(gè)普通消費者來(lái)講還是一個(gè)相當貴的商品，我沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)dv，通過(guò)朋友介紹借用朱曉光的dv來(lái)拍攝我的作品。朱曉光人挻不錯，他免費讓我拿來(lái)用，他的dv是從家里借錢(qián)買(mǎi)的二手貨。拍攝完《作夢(mèng)》我們就成為了朋友，那時(shí)候我們都在橫店漂2003年鬧完非典，我是九十月份去的橫店。最早大家都是抱著(zhù)影視夢(mèng)跑到橫店，然后發(fā)現現實(shí)跟夢(mèng)想差距太大，只能在橫店混日子。朱曉光也是非典那年去的橫店，比我早到半年。橫店搞演員工會(huì )，朱曉光是第一個(gè)跟橫店演員工會(huì )簽約的人。那一年，橫店由于鬧非典，影視劇少，橫漂們大多混的很慘，好多人吃飯都困難。我跟他聊天，得知他原來(lái)也在北京混過(guò)，在北京做過(guò)廣告公司的業(yè)務(wù)員，保險公司的業(yè)務(wù)員，是個(gè)搖滾愛(ài)好者。他還在北京西站做過(guò)盲流，也在北京北影廠(chǎng)跑過(guò)群眾演員，后來(lái)跑到了橫店。通過(guò)聊天，我得知他在橫店漂其實(shí)喜歡的還是北京，他說(shuō)遲早還是要去北京發(fā)展在橫店，我記得當時(shí)最多的娛樂(lè )消遣就是租VCD看電影。當時(shí)也看一些電影雜志，第六代導演還在談藝術(shù)，什么道格瑪95，賈樟柯，侯孝賢。但中國電影市場(chǎng)很不景氣，第五代導演還是主流，第六代導演也沒(méi)起來(lái)。我看雜志在講朱傳明，吳文光，拿dv拍攝電影紀錄片，漸漸大學(xué)生也流行拿著(zhù)dv拍攝短片。我用朱曉光的dv拍攝完第一個(gè)dv片子以后，2005年初就跑到上海買(mǎi)了一個(gè)佳能dv，然后在橫店拍攝了一個(gè)短片。2004年馮小剛的《天下無(wú)賊》上映，看新聞?wù)f(shuō)馮小剛要拍貴族，我拍的短片也叫《貴族》，想想現在應該叫蹭ip吧。2005年我拍攝《藝術(shù)民工》這部紀錄片也算是機緣巧合，因為當時(shí)我經(jīng)濟條件很差，拍攝dv劇情片要花很多錢(qián)，如果有了dv攝像機，然后拍攝紀錄片基本不會(huì )投入太多資金，只需要精力和勇氣，所以我就選擇拍攝紀錄片，選擇拍攝朱曉光，我覺(jué)得他是一個(gè)比較特殊的藝術(shù)青年，我們是朋友，也比較熟悉，總體來(lái)講就是這些機緣巧合，促成了我們的合作陳家坪：在《藝術(shù)民工》這部紀錄片中，朱曉光是一個(gè)懷著(zhù)藝術(shù)理想，卻混居在北京西客站地下秘室的青年，從這個(gè)角度進(jìn)入北京生活非常獨特。朱曉光可謂是身無(wú)分文，異想天開(kāi)，不顧一切地開(kāi)始紀錄北京地下?lián)e滾音樂(lè )。dv機老是壞掉，他的處境朝不保夕，他在北京這樣的生活經(jīng)歷，讓我們真切地感受到了另外的一個(gè)北京，完全區別于北京國際大都市的主流形象宣傳，但我們卻更為真切，更為直接地感受到了時(shí)代生活中被壓抑的人性和創(chuàng )造力。這部作品的畫(huà)質(zhì)也許相對粗糙，它所展現出來(lái)的生命活力卻是無(wú)比的純粹王家輝：朱曉光逃票來(lái)北京跟我匯合，帶的錢(qián)就剩下一兩百元，其它家當除了一身衣服最珍貴的就是他那臺dv攝像機了。我當時(shí)辭職，身上大概就剩下六七百還是七八百元錢(qián)，跟另外一個(gè)朋友合租在通州一戶(hù)平房里。朱曉光來(lái)后我們見(jiàn)面那天我印象特別深刻，他晚上半夜到的北京，過(guò)來(lái)本打算在我們屋里擠擠湊和住一晚，結果房東發(fā)現了死活不同意。朱曉光差點(diǎn)跟房東罵起來(lái)，最后還是在外面熬了半夜。幸好那是七八月份，朱曉光后來(lái)還一直在說(shuō)那個(gè)房東就是神經(jīng)病。其實(shí)人嘛，在哪里都會(huì )遇到不同的人，印象里北京給我的感覺(jué)總是一個(gè)很包容的城市，上到達官貴人，下到三六九等，各基層，各行業(yè)，各種文化，在北京總能找到他的生活圈子后來(lái)我打算不租房了，決定跟朱曉光趕緊把片子拍完回橫店。朱曉光拍片之前打算去北京馬甸的北京血站賣(mài)血，其實(shí)也不算賣(mài)血，因為血站的意思是獻血給你二百多的營(yíng)養補助費。好多人就為了這二百多的營(yíng)養補助費去獻血。朱曉光也去了，結果檢測不合格，血也沒(méi)賣(mài)成。奧運會(huì )的申辦確實(shí)給北京經(jīng)濟帶來(lái)太多的發(fā)展機會(huì )，不過(guò)當時(shí)的北京經(jīng)濟還屬于起步階段，窮人還是很多，很難把握住機會(huì )。大多數人的印象里北京是中國的首都，外地人來(lái)北京就是打工掙錢(qián)，還生活生活了一群來(lái)北京追夢(mèng)的北漂群體，比如搖滾歌手、畫(huà)家、藝術(shù)家、詩(shī)人、演員等等，還有常年駐守在南站的一些上訪(fǎng)群體朱曉光在北京西站做過(guò)盲流，當時(shí)天不涼，所以他打算去北京西站住。意想不到的是，在拍攝的第一天朱曉光的dv就出問(wèn)題了。因為用的是dv帶，機器出現磁帶等機械問(wèn)題，開(kāi)機一段時(shí)間又好了，反正一直有問(wèn)題，找柜臺去修理要價(jià)很高，朱曉光最后決定自己拆機修理，竟然修好了我們去北京地下?lián)u滾排練基地霍營(yíng)村，朱曉光本來(lái)就是一個(gè)搖滾愛(ài)好者，最早來(lái)北京就住在北京的第一個(gè)搖滾基地樹(shù)村，后來(lái)樹(shù)村拆遷了，很多樂(lè )隊轉移到霍營(yíng)。其實(shí)，很多搖滾樂(lè )隊也混得很慘，生活都顧不上，因為他們都是屬于地下樂(lè )隊。朱曉光應該是非常熱愛(ài)搖滾音樂(lè )，所以他首先去拍攝這些搖滾樂(lè )隊。我拍攝朱曉光就是因為覺(jué)得他是一個(gè)人才。朱曉光小學(xué)期間學(xué)習成績(jì)是全校第一名，他腦子里面的想法很多，但有些想法也比較極端，特別符合這幫搖滾歌手的氣質(zhì)。他給自己起的英文名punklord，他自己說(shuō)就是朋克老大。我們的拍攝條件自然很艱苦，基本上就是坐公交車(chē)來(lái)回跑，去霍營(yíng)，去迷笛音樂(lè )節，去北京的各個(gè)地方。那時(shí)候，很多人都會(huì )談?wù)搲?mèng)想，我覺(jué)得朱曉光拍的是霍營(yíng)村當時(shí)地下?lián)u滾音樂(lè )的狀態(tài)，還有北京的快樂(lè )與憤怒。我的想法是用最紀實(shí)的記錄手法去拍攝。深度揭秘現代建筑攝影技巧之橋梁篇我拍《藝術(shù)民工》的想法就是展現朱曉光對北京這個(gè)城市的一個(gè)視角，和他對搖滾音樂(lè )紀錄的一些現狀，以及他的生活狀態(tài)就當時(shí)來(lái)講，dv的畫(huà)質(zhì)還是過(guò)得去，現在看來(lái)有些慘不忍睹，粗糙得不可以接受。但是紀錄片其實(shí)最珍貴的就是可以記錄一些消失了的事物，或者歷史什么的?，F在雖然有了各種高清設備，4k攝影機，但是當時(shí)那樣生存的地下?lián)u滾樂(lè )隊已經(jīng)不見(jiàn)了，很多當年的地下?lián)u滾風(fēng)格都改變成鄉村音樂(lè )，再不是那個(gè)味道了陳家坪：《藝術(shù)民工》拍攝時(shí)間過(guò)去了十多年了，這十多年，這個(gè)作品是怎么完成的，在你的個(gè)人生活及藝術(shù)成長(cháng)過(guò)程中，都經(jīng)歷過(guò)了哪些具體的變化？王家輝：《藝術(shù)民工》拍攝結束后，我剪輯了個(gè)比較長(cháng)的版本，大概兩個(gè)多小時(shí)，片名叫《活在北京》，內容比較全面，節奏比較慢，還剪輯了一個(gè)二十多分鐘的短片版本，叫《首席網(wǎng)絡(luò )導演盲流北京》，淺析熱帶農產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)體系建設！主要是一些片段我2005年拍攝紀錄片那會(huì )兒，公司宣傳片拍攝大概才二十二歲，也年輕氣盛，喜歡電影，喜歡紀錄片，也喜歡沖動(dòng)，想拍什么就拍什么的感覺(jué)。這么多年下來(lái)，我還是比較懷念那個(gè)時(shí)候的那種狀態(tài)?！端囆g(shù)民工》這個(gè)版本，是前些天朱曉光做剪輯的朋友王康看到這個(gè)片子以后覺(jué)得有價(jià)值，公司宣傳片拍攝可以再發(fā)掘一下，于是王康剪輯完成了這個(gè)最新的版本，取名《藝術(shù)民工》中間這些年，隨著(zhù)視頻網(wǎng)站的崛起，我也拍攝了大量dv短片，但都不成功，什么原因都有，主要還是經(jīng)濟條件差，個(gè)人原因也有，心有余而力不足。2009年以后我就很少拍攝作品了，主要專(zhuān)職從事攝像師工作，賺錢(qián)混日子我的私人生活變化不大，我覺(jué)得自己就是一個(gè)長(cháng)不大的老男孩，喜歡新鮮的東西，對一些丑惡的現象表示憤怒，然后就是混日子。這些年，我也拍攝了一些央視頻道的電視節目，還有各類(lèi)宣傳片、專(zhuān)題片，各種攝像工作。微電影興起了，我也沒(méi)拍什么作品。2013年我辭去比較穩定的攝像師工作，又轉行做起了自由攝影職業(yè)，因為個(gè)人比較喜歡自由吧，上班對我來(lái)說(shuō)有時(shí)候是個(gè)比較痛苦的事情。2014年拍攝朱曉光出演的微電影《屌絲》，差不多也是紀錄片手法拍攝的。我做攝影師也拍攝了幾部網(wǎng)絡(luò )大電影，內心里還是在做著(zhù)導演的夢(mèng)。今年，我跟著(zhù)朱曉光去騎行順便拍攝了一些東西，有機會(huì )還想再拍個(gè)劇情片我覺(jué)得《藝術(shù)民工》這個(gè)紀錄片的拍攝完成過(guò)程對我的影響不是太大，影響最大的就是紀實(shí)風(fēng)格，還有對這個(gè)社會(huì )的了解。這個(gè)社會(huì )是多元化的，有些東西你不去了解就永遠不會(huì )知道。就我個(gè)人來(lái)講，我拍攝片子總想去追求真實(shí)，盡量表達一些真實(shí)的東西。我跟央視的一位導演做攝像拍攝紀錄片，導演的要求就是紀實(shí)電影，我用旁觀(guān)者的手法去記錄，不喜歡干擾事情的發(fā)生。因為我曾大量運用主流媒體的那種攝像技術(shù)，有位央視紀錄片導演就跟我急了，說(shuō)我這是不會(huì )拍紀錄片，是在玩擺拍。他一遍一遍指導我拍，我也不知道是他在玩擺拍還是我在玩擺拍。央視導演去調動(dòng)指導被拍攝者的情緒，而我就是看到什么拍什么。這怎么說(shuō)呢，時(shí)代變了，思想也變了。這些年過(guò)來(lái)，如果要想再讓我拍攝紀錄片，我就想拍攝一部關(guān)于污染環(huán)境的紀錄片陳家坪：你是什么時(shí)候喜歡上拍攝紀錄片的？你會(huì )一直堅持自己想做導演的夢(mèng)想？王家輝：我喜歡紀錄片應該是從看國產(chǎn)的電影紀錄片開(kāi)始，也可能是從玩dv的時(shí)候才開(kāi)始關(guān)注紀錄片，比如2004年還是2005年我看了一部反應艾滋病的中國紀錄片《好死不如賴(lài)活著(zhù)》，企業(yè)宣傳片制作好像是誰(shuí)拍的忘了導演的名字，但片子內容給我的印象挺深。就是拍攝河南艾滋病村里的幾個(gè)艾滋病人等死的題材，說(shuō)實(shí)話(huà)看的我很壓抑。還有張揚的《盲井》，《盲井》應該不是紀錄片，但是看完不舒服，特別是后來(lái)的《盲山》看完要難受半天其實(shí)，咱們中國拍紀錄片分體制內和體制外，體制內都是宣傳主流文化價(jià)值觀(guān)、正能量題材的紀錄片，體制外就是那些大多拍攝邊緣題材的，拿到國外獲獎，在中國體制內不太受歡迎的紀錄片。但是我覺(jué)得兩種紀錄片都要拍，老看邊緣題材的紀錄片，心理受不了，看多了難受。但是老看那些正能量又覺(jué)得這個(gè)社會(huì )很假，就像吃肉，老是吃肉真的會(huì )膩，央視重播經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片引懷舊風(fēng)潮 捷克鼴鼠重返中，吃點(diǎn)蔬菜也是挺好的。中國紀錄片走的比較極端，要不太邊緣要不太娛樂(lè )，可能跟人的生活環(huán)境道德思想有關(guān)我這人算是一個(gè)樂(lè )觀(guān)主義者，所以看紀錄片看得最多的還是探索頻道的那些戶(hù)外探險或者動(dòng)物的紀錄片，然后一些戰爭的紀錄片，花卉園之三二三紅楓樹(shù)。再就是人物人文紀錄片如果我不拍《藝術(shù)民工》這個(gè)紀錄片，我可能不知道北京還有那么多群體，比如有一幫搖滾青年，一幫底層人物掙扎生活在北京，但是這些人應該被記錄下來(lái)，因為他們也是北京的一部分。我可能還是比較喜歡拍劇情片，因為畢竟看電影比看紀錄片看的多太多了在橫店那段時(shí)間，我沒(méi)事就去租光盤(pán)看片，這么說(shuō)吧，橫店那些音像店的經(jīng)典電影藝術(shù)片、b級片我都看光了，印象深刻的有庫布里克的《發(fā)條橙子》、《全金屬外殼》，還有《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說(shuō)》、《霸王別姬》，當然還有姜文的《鬼子來(lái)了》等等幾百部片子。那時(shí)候，我比較喜歡外國的導演庫布里克，國內的有張藝謀、姜文。我喜歡張藝謀的多變，不過(guò)自從《十面埋伏》以后，我好像對張藝謀不是很喜歡了如果不拍片的話(huà)，我這人比較喜歡文玩，喜歡旅游，喜歡吃喝玩樂(lè )，總之喜歡的東西蠻多的。這些年中國的紀錄片發(fā)展越來(lái)越商業(yè)化了，拍邊緣題材的基本快絕跡了，這應該跟中國經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展有關(guān)。中國經(jīng)濟快速發(fā)展了，大家都忙著(zhù)賺錢(qián)，出現了老百姓比較喜歡的紀錄片比如《舌尖上的中國》、《故宮》等等。中國人有錢(qián)了，但生活幸福指數其實(shí)沒(méi)有太大變化，在努力賺錢(qián)的時(shí)代人們更需要娛樂(lè )。中國的紀錄片市場(chǎng)還是以主流商業(yè)紀錄片為主。不過(guò)中國紀錄片也在變得多樣化，綜藝化，關(guān)乎人文的紀錄片我覺(jué)得真的不好搞，柴靜制作的關(guān)心環(huán)境的《蒼穹之下》很火爆，但是后來(lái)網(wǎng)站都下架了。不過(guò)有些比較大膽的紀錄片還是出現了，比如《人間》等等。其實(shí)，藝術(shù)紀錄片也會(huì )慢慢有市場(chǎng)的，等人們都過(guò)上了幸福生活之后，就會(huì )去選擇更多文化，更多題材的東西，不會(huì )一味的娛樂(lè )。我對自己現在的生活可以說(shuō)滿(mǎn)意也不滿(mǎn)意，滿(mǎn)意的是還在從事相關(guān)行業(yè)，不滿(mǎn)意的是還沒(méi)有實(shí)現自己的導演夢(mèng)想。