攝影大師談人像攝影技巧人像攝影是整個(gè)攝影藝術(shù)的基石?？v覽攝影史，不少攝影名家都把畢生的精力投注于這一工作中，他們豐富和發(fā)展著(zhù)人像攝影的理論。 圖爾納松他被認為19世紀所有攝影家中經(jīng)歷最豐富而最具有才華的法國攝影家。曾指出：“一個(gè)攝影藝術(shù)家，不論其照相機的機械性能如何，都應該把焦點(diǎn)對準人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫(huà)人物的心理特征，使其神韻躍然于畫(huà)面之上。” 圖爾納松一生中拍攝過(guò)許多著(zhù)名的學(xué)者、藝術(shù)家、演奏家、科學(xué)家、政治家和其他人物。拍攝時(shí)，他從不允許有道具或背景干擾，不論那種情況，他都要認真地引導被攝者，抓住被攝者的面部表情，從而拍了許多傳神之作。讀者通過(guò)照片上的人物神情可以看出被攝者之間無(wú)聲的交流克里斯.利斯英國攝影家。他認為，個(gè)性是在拍攝人像過(guò)程中最難掌握的部分。如果你能發(fā)現一種拍攝人物個(gè)性的奇妙方法，那么你將成為像卡什、布蘭特和斯諾登那樣的人像攝影大師了利斯認為，如果你拍攝的是供大量翻印的人像照片，那就不大可能拍攝出人物的性格。但如果你給朋友拍攝人像，那成功的希望就大得多，大多數成功的人像照片是因為你熟悉你的被攝者，這樣拍出來(lái)的照片，被攝者看后一定會(huì )說(shuō)：“對，這完全像我。” 雷弗.萊頓英國著(zhù)名的人像攝影家。雷弗.萊頓說(shuō)：“在英國，人們似乎對人像攝影不是很重視，拍攝人像遠不如拍攝時(shí)裝能賺錢(qián)，如果我去拍浴衣的廣告照片，收入要多得多。但我認為，作為一個(gè)出色的攝影師，他首先應該具有拍好人像照片的能力，這是成為一人出色攝影師的必備條件。” 萊頓認為，拍攝人像時(shí)，除了需要同被攝者建立起良好的關(guān)系外，還需要在拍攝技巧和用光技術(shù)上下功夫。他在拍攝前同被攝者進(jìn)行交談，使 他顯得很自然。萊頓說(shuō)，在拍攝人像前，你對用光應事先做到心中有數，這樣你就可以集中精力于拍攝被攝者的性格和表情上。這也就是萊頓拍攝的人像逼真、表情豐富的原因所在歐文.佩恩他是一個(gè)從事于“創(chuàng )作新式時(shí)裝照片”的人像攝影家。他創(chuàng )造了攝影現實(shí)主義那種樸素的、嶄新的風(fēng)格。他照片的特點(diǎn)是，表現手法很雅致。曾有一本雜志的藝術(shù)指導說(shuō)過(guò)：“佩恩擺布被攝對象的方法，是使他們進(jìn)入自我表現的境界之中。” 佩恩的妻子原是與他一起工作的時(shí)裝模特兒。關(guān)于佩恩的攝影創(chuàng )作活動(dòng)，她是這樣描述的：“當佩恩設法達到他所要求的效果時(shí)，他和他的被攝對象之間是非常緊張的，他的拍攝時(shí)間長(cháng)達數小時(shí)，直到他們全部精疲力盡為止。這種方法使他能夠抓到被攝對象的面貌及其靈魂。” 通常，佩恩拍攝一張照片所以要花費很長(cháng)時(shí)間是因為他認為，很多人只是用極短的時(shí)間觀(guān)看照片。“照片是為了使人們能在匆忙中觀(guān)看而拍攝的。照片的觀(guān)看一般只有幾分鐘。因而，拍攝照片更需精益求精。”日本攝影家。他關(guān)于人像攝影有許多精辟獨到的見(jiàn)解他指出：“所謂人像攝影，就是把個(gè)人作為歷史的、社會(huì )的存在記錄下來(lái)所謂美麗的面孔，就是感情不外露的面孔被本人認為是缺點(diǎn)的，實(shí)際上卻往往是唯一富有魅力的地方。變缺點(diǎn)為魅力，這至少是攝影家的善意在攝影上，拘泥于瞬間表情實(shí)在是愚蠢的。公司宣傳片拍攝無(wú)論是誰(shuí)，都是會(huì )哭會(huì )笑的。隱藏在心底的感情，會(huì )在嘴邊流露出來(lái)。年齡，最容易從人的背影上表現出來(lái)。悲哀也是如此一切藝術(shù)都不例外，其最就階段在于使人忘記手段。就是說(shuō)，在于讓看照片的人忘記自己是在看照片為拍攝者所支配，是拍不出像樣的照片來(lái)的。公司宣傳片拍攝攝影者如不避免此種情形，不把被攝者引入一種悉聽(tīng)尊便的心境，那是不物的。魄力是最重要的焦點(diǎn)對在眼珠上，光圈越小越好，按快門(mén)動(dòng)作越快越好。” 伊莫金.坎寧安美國著(zhù)名的女攝影家。她從1910年開(kāi)始攝影至1976年去世，交流藏品不料引狼入室靜安警方跨省抓捕追回寶從事人像攝影達60余年，積累了不少拍攝人像的經(jīng)驗。并創(chuàng )立了不少為后人借鑒的拍攝人像的好方法坎寧安認為，拍攝人像的關(guān)鍵是要透過(guò)外貌表現出人物的性格及其內心世界。早在1910年，在歐洲學(xué)習的期間，她就給路德教授拍過(guò)一幅肖像。當時(shí)，她請教授思考一個(gè)數學(xué)問(wèn)題，在教授深思的時(shí)候，坎寧安按下了快門(mén)，把教授聚精會(huì )神思考問(wèn)題的神態(tài)拍了下來(lái)。公司宣傳片拍攝這次嘗試使她學(xué)到了一個(gè)如何消除被攝者精神緊張并表現其真正情感的拍攝方法。這就是，向被攝者提出一連串的有關(guān)工作和生活的問(wèn)題，讓他回答或思考。這個(gè)方法，她一直使用到晚年。1976年4月，在坎寧安逝世前不久，她給年過(guò)90的A.邁耶夫婦拍過(guò)合影，后來(lái)邁耶回憶說(shuō)：“坎寧安很有本事，她在很短的時(shí)間內就使我們成了親密的朋友。她使我們感到舒適、鼓舞，有自信心，敢于說(shuō)話(huà)。我們像是老朋友一樣交談。”坎寧安的這個(gè)拍攝方法，后來(lái)為許多人像攝影家所用，其中包括加拿大著(zhù)名人像攝影家卡什在內，而且在效果上有過(guò)之而無(wú)不及伊莫金.坎寧安作品坎寧安還認為，拍攝人像，既不是將人物理想化，也不要丑化他們，要忠實(shí)地把人物的自然性格表現在畫(huà)面上。要做到這一點(diǎn)是不容易的，這就要求攝影者們努力鉆研，從實(shí)踐中找出一條路子來(lái)1975年，即坎寧安逝世前一年，她給一位老化學(xué)博士拍肖像，最全面的筆記本基本硬件參數介紹，五元文化聯(lián)合創(chuàng )始人馬李靈珊！博士的夫人在一旁說(shuō)：“注意，親愛(ài)的，不要讓那脫落的牙齒露出來(lái)！風(fēng)光攝影如何探索你內在的攝影藝術(shù)細胞，”博士張口一笑，坎寧安迅速按動(dòng)快門(mén)，把那缺少一個(gè)牙齒的笑容拍了下來(lái)。為什么坎寧安偏偏要抓取這樣的畫(huà)面呢？因為，在坎寧安看來(lái)，一位年過(guò)九十的老人，只掉了一個(gè)牙齒，那是健康的特征。結果，拍出的照片化學(xué)家很滿(mǎn)意，并送了一篇新寫(xiě)的化學(xué)論文給坎寧安，表示感謝。