看大師如何評點(diǎn)報道攝影新浪圖片：如何看待互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，報道攝影和紀實(shí)攝影的困境，影視視頻制作或機遇？王征：交互時(shí)代無(wú)論技術(shù)與媒介，影視視頻制作以往相對清晰的概念被反復地解構并重構著(zhù)。影像的采集與交互，現在成了人們的基本技能與行為方式。報道攝影和紀實(shí)攝影，這些以傳導他者信息為主要目的的圖片攝影方式，也隨著(zhù)流動(dòng)畫(huà)面攝影技術(shù)的日益高清化和便捷化，在缺少了紙媒的依托與呈現后，正在極度萎縮或正在走向死亡。至于它們能不能在互聯(lián)網(wǎng)中得到重生，答案是肯定的，但它們顯然已經(jīng)不是那個(gè)曾經(jīng)原本的它們了新浪圖片：荷賽越來(lái)越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實(shí)攝影在進(jìn)步幺？王征：這兩者之間應該沒(méi)有什么本質(zhì)上的關(guān)聯(lián)。荷賽也只是眾多攝影樣式“被標準化”之后的標準之一，而且這個(gè)標準本身也在變化著(zhù)，顯然用它是無(wú)法衡量區域攝影成就的。中國攝影師的獲獎，我想更多是與中國題材的被重視和具體攝影師的作品符合當屆荷賽的理念有關(guān)。一個(gè)區域的某種攝影是否進(jìn)步，也許主要是考察它離開(kāi)公共標準之后的原創(chuàng )性，也就是說(shuō)要參照人類(lèi)已有的攝影文化成果，從歷時(shí)性和共時(shí)性?xún)蓚€(gè)方向，去考察是否提供了的陌生化經(jīng)驗與智慧，既是理念的也是語(yǔ)言的。荷賽也只是特定意識形態(tài)下的一種新聞攝影標準罷了王征：報道攝影本身當然在變。比如在報道的邏輯結構上就有變化，有了更多的“由點(diǎn)結面式”的塊狀組合關(guān)系，陳述也可以是碎片化的多維組合，“我的判斷”被大大加強，也常常是突破樣式自身的某種當代性，公司宣傳片拍攝而不僅僅是那些傳統的“起承轉合式”的線(xiàn)性故事結構。在數碼相機大規模取代了膠片相機以后，下一次取代便是攝像機取代照相機，今后的圖片再不是瞬間的抓取，而很可能是動(dòng)態(tài)攝像的截屏等等世界上只有“變”是唯一不變的東西。報道攝影相對變化少一些的地方，是那個(gè)試圖更加接近對象事實(shí)的“努力”，單反鏡頭有哪些類(lèi)型 單反鏡頭分類(lèi)及用途詳解，永遠無(wú)法達到卻永遠在努力之中的努力。實(shí)際影像能夠還原的，只能是特定空間的影像事實(shí)，而并非是對象的客觀(guān)事實(shí)，更不是什么客觀(guān)真實(shí)，這也是報道、紀實(shí)、新聞攝影與生俱來(lái)的悖論悲劇新浪圖片：什么是你當年做攝影師認為正確的，現在覺(jué)得錯了的觀(guān)點(diǎn)？王征：我們判斷所謂的正確與錯誤，離不開(kāi)被判斷對象特定的語(yǔ)境關(guān)系，就如同百年前的女性纏足，當時(shí)語(yǔ)境下的正確性，在今天便是法律必須懲罰的罪惡。同樣，當下一切趨利的“能抓老鼠便是好貓”的這種叢林般的法則，就一定正確嗎？在藝術(shù)理念和攝影方式上，體育攝影的5大攝影技巧，我們首先要放棄“我是正確的”這樣正確性的認知。我在拍攝西海固的時(shí)候，對圖片攝影的本體屬性的認識有偏，當時(shí)更強調圖片記錄功能的敘事性，在社會(huì )關(guān)系的人本概念下，努力為區域民族志存證歷史，今天看來(lái)，那頂多是自我觀(guān)察下的某種“單項假說(shuō)”或“假定狀態(tài)”，雖然源自于區域民眾的生存現場(chǎng)，但是不等于區域民眾的生存狀態(tài)。圖片攝影說(shuō)到家，是個(gè)似是而非的影像結果，當然也妙在這似是而非的隱喻性之中，它的敘事性實(shí)在有限對了，那張吸煙中的煉鐵工肖像，正是在春節那天拍攝的。貓在高爐上的那幾天，相機的黑色機身銀光閃閃，因為上面落著(zhù)厚厚的一層金屬粉末，它們二十四小時(shí)彌漫在空氣中……” 新浪圖片：如何看待互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，報道攝影和紀實(shí)攝影的困境，或機遇？張海兒：我一直認為：互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展從未給嚴肅的人文報導領(lǐng)域帶來(lái)過(guò)所謂的困境，反倒是因為傳播介質(zhì)的革命性拓展，使一些過(guò)去被制度官樣闡釋和強力機構濫權壓制的深度報道有了突破限制的可能近 20 年來(lái)我們對報道攝影與紀實(shí)攝影陷入困境的疑慮，可能來(lái)自于我們對紀實(shí)攝影成長(cháng)傳統的熱愛(ài)與理解，以及她和這個(gè)行業(yè)在新時(shí)代呈現的渾沌生態(tài)之間的巨大反差互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來(lái)的機遇不言而喻，當然它的另一面就是對新介質(zhì)能提供無(wú)限可能性這樣一種迷信，還有，它帶來(lái)的五花八門(mén)的機會(huì )也讓不僅是報道攝影家在內的各類(lèi)攝影從業(yè)者們“春心蕩漾”新浪圖片：荷賽越來(lái)越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實(shí)攝影在進(jìn)步幺？張海兒：中國的報道和紀實(shí)攝影毫無(wú)疑問(wèn)在快速進(jìn)步，這一點(diǎn)無(wú)需由阿姆斯特丹報道攝影比賽來(lái)證明說(shuō)到攝影師能在各種比賽中獲獎，我關(guān)注并且衷心祈望的是：他們得到的獎金額度能夠盡可能的高！張海兒：我犯的錯誤從來(lái)都是很低級的！最深刻的教訓是一九九零年在蘇黎世的那一次，拍攝的是工人們對馬路進(jìn)行柏油鋪敷工程。那天特別投入，激情萬(wàn)丈高亢得不行，但拍攝了好久一卷膠卷都沒(méi)耗盡，于是我知道完蛋了——膠卷肯定沒(méi)掛上片鉤！最可笑的是當時(shí)還死要面子裝淡定，作出若無(wú)其事的樣子走到路旁背對著(zhù)工人趕緊地重掛膠片，生怕他們察覺(jué)我的衰樣如果能重回現場(chǎng)，現在的我當然會(huì )說(shuō)自己一定要更過(guò)細地作事前檢查。吳亦凡與韓國SM娛樂(lè )鬧分手 因個(gè)人發(fā)展受限，但誰(shuí)知道呢，面對激動(dòng)人心的題材，有時(shí)人就不免忘乎所以…… 新浪圖片：從事攝影事業(yè)這么多年來(lái)你是如何理解攝影的，這和最初你對攝影的理解有無(wú)不同之處？張海兒：這種話(huà)題我越來(lái)越不敢談及。攝影，與其說(shuō)將它作為一項事業(yè)來(lái)理解，倒不如說(shuō)，今天的我是把它看成我們行為的一種，并納入社會(huì )框架來(lái)作審視的。攝影圖像巨大數量的生產(chǎn)和它們無(wú)所不在的傳播正吞噬著(zhù)我們的腦袋，這好嗎？這不好嗎？最要命的是，這種狀況是在我們的下意識中產(chǎn)生的。但我仍然喜歡攝影，因為你使用它時(shí)必須面對特定的，真實(shí)無(wú)誤的對象，以它制作出來(lái)的影像對大眾具有難以爭辯的真實(shí)幻覺(jué)，而這種所謂真實(shí)，卻具有甚至可以導致完全相反闡釋的可能性?？傊?，自從有了攝影，關(guān)于真實(shí)的倫理變得更為復雜，產(chǎn)生了更多的悖論，這讓我著(zhù)迷。但我自己的改行，應該就是緣于用圖片表達觀(guān)點(diǎn)意猶未盡新浪圖片：“用圖片表達觀(guān)點(diǎn)意猶未盡”具體怎么理解，是指圖片報道的片面性和局限性么？能和我們談?wù)劽?？周浩：我發(fā)現照片里的那些人、那些物和各種構件，就是照片里面的那些元素吧，好像在攝影師的腦海里已經(jīng)有一個(gè)模式了，就是好像這些人和物吧，它只是攝影師的工具。這種說(shuō)法當然會(huì )遭到很多攝影師的不滿(mǎn)。而且我覺(jué)得攝影很像藝術(shù)家做的東西，它本身跟這些被拍者之間，并沒(méi)有發(fā)生一種特別深層次的交流。后來(lái)我就覺(jué)得好像紀錄片也許是一種不錯的選擇，因為紀錄片這種媒介一直是以真實(shí)來(lái)標榜它的客觀(guān)性，而且真實(shí)也是它最有特點(diǎn)的東西，然后我就開(kāi)始去做紀錄片了新浪圖片：荷賽越來(lái)越多的中國攝影師獲獎，中國報道和紀實(shí)攝影在進(jìn)步么？周浩：對我自己而言，任何比賽的大獎未得到時(shí)想得到，有一天得到了，生活還得繼續。荷賽應該新浪圖片舉辦的“攝氏 2014”年度攝影師大典，旨在發(fā)掘、推介中國這個(gè)時(shí)代真正的報道和紀實(shí)攝影師群體，鼓勵這樣一個(gè)理想人群，堅守寂寞、隱忍悲憫、專(zhuān)注理性，以多元化的視覺(jué)表達記錄著(zhù)時(shí)代的體溫。大典設置年度報道、年度紀實(shí)、年度潛力3 個(gè)專(zhuān)業(yè)獎項，每個(gè)獎項 1 名大獎得主，獎金 50,000 元(稅后)；每個(gè)獎項 5 名提名攝影師，獎金 5000 元(稅后)。