中國式黑色電影的璀璨之光 (中國日報首席記者、著(zhù)名影評人：周黎明)剛剛榮獲第64屆柏林影展金熊獎的《白日焰火》，是一部頗為奇特的作品。它跟1940 50年代的美國黑色電影(film noir)有明顯的傳承關(guān)系，但又獨具特色，不僅是中國特色，而且是東北特色，甚至只是嚴冬的特色。那是一幅中國北方常見(jiàn)的冬天景象，萬(wàn)物蕭瑟，路邊堆著(zhù)積雪，昏暗的路燈給冷冷的街景蒙上一層近乎超自然的暖色?，F實(shí)中，這些都是極為單調無(wú)聊的景象，絕對不會(huì )招徠游客;但在《白日焰火》中，它們不僅僅是故事的背景，而仿佛有了自己的生命，至少是劇中人物的心理投射。傳統黑色電影往往把洛杉磯拍得很硬朗，又略帶詭異，那種詭異在《白日焰火》中依然是一個(gè)無(wú)處不在但又莫可名狀的角色，縈繞著(zhù)所有的人和物，使得影片獲得了某種氣場(chǎng)。而這種氣場(chǎng)，讓它超越了一般類(lèi)型片以情節取勝的范疇，進(jìn)入一個(gè)更高的境界《白日焰火》不是一部豪華大制作，但它對于光影的使用是極為講究并令人著(zhù)迷的。迎接省第十次黨代會(huì )大量場(chǎng)景發(fā)生在夜幕下，但街燈霓虹燈等各種光源時(shí)刻映照著(zhù)，交匯成一個(gè)半明半暗的世界。在這個(gè)世界里，邪惡和正義棋逢對手，各種欲望和潛能緩緩溢出。中央媒體集中報道南航徐川現象！這是當下現實(shí)的寫(xiě)照，但又不是寫(xiě)實(shí)的反映，而更像是劇中人物的視角。似乎沒(méi)有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個(gè)主角人物都是有past的，公司宣傳片拍攝說(shuō)是不可告人的秘密也不為過(guò)。這是黑色片的套路，比一覽無(wú)余的戲劇人物更具玩味，同時(shí)也讓觀(guān)眾不時(shí)揣摩人物的動(dòng)機。廖凡的角色很像典型的好萊塢警察，公司宣傳片拍攝因家庭生活的不如意而對工作積了一肚子氣，既是工作的動(dòng)力，又是一種偏執，在中國銀幕上真還不多見(jiàn)，但也沒(méi)掉進(jìn)美式類(lèi)型片的窠臼。大家都知道，描寫(xiě)這樣的警察，好萊塢和中國電影各有各的套路和局限，廖凡碰上這個(gè)角色，是他的運氣，同時(shí)他也賦予了角色一種很獨特、很個(gè)人化的詮釋?zhuān)耆珨[脫了高大全的框架，把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛，從形象到氣質(zhì)都不是，但他撐起了這部中國黑色片。這跟他以往的積累有關(guān)，陳宇紅的第三階段，他以往的藝術(shù)片角色也多半極具怪味，略帶以邪制邪的感覺(jué)。他這個(gè)角色，當得起銀熊影帝，實(shí)至名歸《白日焰火》中另一個(gè)有趣的角色，是桂綸鎂。照理，臺灣演員演東北女人沒(méi)什么優(yōu)勢，但在這個(gè)不需要濃烈東北風(fēng)的角色中，她演出了一個(gè)真女人的內心復雜。這絕對不是典型黑色片的femme fatale(蛇蝎美女)，盡管她跟廖凡的警察之間也存在著(zhù)某種情感糾葛，但完全在東方道德的可信度之內。隨著(zhù)劇情的層層剝繭，桂綸鎂的角色變得越來(lái)越具厚度。他們在摩天輪上那場(chǎng)戲，簡(jiǎn)直是對《第三個(gè)人》同一場(chǎng)戲的致敬和顛覆了，因為在那部奧遜威爾斯主演的經(jīng)典中，摩天輪上的表白是邪惡的自辯，而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了？更中國化了？返璞歸真？每個(gè)觀(guān)眾可以做出自己的判斷王學(xué)兵的角色戲不多，但絕對有戲。而且這個(gè)角色由王學(xué)兵來(lái)演，無(wú)疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險精神，對于故事是邏輯的加固劑。 說(shuō)了半天，《白日焰火》是一個(gè)謀殺分尸的故事，很容易做成廉價(jià)恐怖片，但編導刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，企業(yè)宣傳片制作既不同于經(jīng)典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個(gè)角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現實(shí)本來(lái)就不合情理，所以，稍微超現實(shí)一點(diǎn)反而更接近現實(shí)。