1914年，動(dòng)畫(huà)師馬克斯弗萊謝爾創(chuàng )造了著(zhù)名的動(dòng)畫(huà)片，如大力水手，發(fā)明了轉移機技術(shù)(旋轉)，并將其應用于他的系列動(dòng)畫(huà)逃離墨水池(Outoftheinkwell)。轉移機技術(shù)的原理是一次播放一幀畫(huà)框，并將其與真人表演電影(旋轉鏡)投射在毛茸茸的玻璃上，從而使動(dòng)畫(huà)師能夠在此基礎上逐幀描繪真實(shí)人物的行為，并最終將從印刷品中獲得的所有圖片連接到動(dòng)畫(huà)作品中。

為了逃離墨水池，馬克斯的兄弟達夫萊舍爾拍攝的視頻是動(dòng)畫(huà)中丑陋形象的參考原型，從那時(shí)起，轉移機技術(shù)就開(kāi)始被世界各地的動(dòng)畫(huà)公司廣泛使用。

1937年，迪士尼準確地將轉移機技術(shù)應用于動(dòng)畫(huà)片白雪公主和七個(gè)小矮人，這是歷史上第一部采用轉移機技術(shù)制作的長(cháng)動(dòng)畫(huà)作品。白雪公主的原型是迪士尼聘請的一個(gè)跳舞女孩、動(dòng)畫(huà)師和助理。動(dòng)畫(huà)師和助理經(jīng)常參考原型視頻，有時(shí)甚至會(huì )看著(zhù)鏡子中的自己，觀(guān)察一個(gè)人的自然姿勢。這部電影主要使用關(guān)鍵動(dòng)畫(huà)，需要手動(dòng)繪制框架動(dòng)態(tài)，并填充兩個(gè)不同關(guān)鍵幀之間的自然過(guò)渡動(dòng)作形式。

到1941年，中國上海美術(shù)電影廠(chǎng)在鐵扇公主中進(jìn)行了創(chuàng )新和應用，并在國內外享有盛譽(yù)，并取得了巨大的成就。

轉移機技術(shù)是如此的有效，以至于即使是最初的星球大戰三部曲也用它來(lái)制作光劍的特效，但是由于這一技術(shù)被描繪成核心，許多現代動(dòng)畫(huà)導演都不愿使用它，即使使用，Titime也常常聲稱(chēng)這部電影只是為了視頻而不是直接引用。

這項技術(shù)使動(dòng)畫(huà)的靈巧性得到了迅速的提高，但由于需要大量的手繪，人力和時(shí)間的成本相對較高，雖然它已經(jīng)存在了很長(cháng)時(shí)間，但它的替代方法也得到了迅速的發(fā)展。自從生物力學(xué)實(shí)驗室開(kāi)始使用計算機來(lái)分析人體運動(dòng)后，運動(dòng)捕捉技術(shù)的研究終于在計算機圖形學(xué)領(lǐng)域找到了自己的位置，現代運動(dòng)捕捉技術(shù)的時(shí)代終于到來(lái)了。

20世紀80年代，西蒙·弗雷澤大學(xué)(Simon Fraser University)的人體運動(dòng)學(xué)和計算機科學(xué)教授托姆卡爾弗特(Tomcalvin)首次在舞臺舞蹈設計和臨床異常運動(dòng)評估中使用了運動(dòng)捕捉系統的機械版本。他在人體上安裝了多個(gè)電位器，并利用人體運動(dòng)輸出的數據在計算機上驅動(dòng)動(dòng)畫(huà)圖像?？柛ヌ睾退膱F隊使用電位器專(zhuān)注于膝關(guān)節區域，而模擬系統中的動(dòng)作數據被數字化以進(jìn)行輸出轉換，并發(fā)送到計算機動(dòng)畫(huà)系統。

這項生物力學(xué)研究為未來(lái)的電影制作鋪平了道路。在接下來(lái)的15年里，當動(dòng)作捕捉技術(shù)和計算機圖形學(xué)技術(shù)結合在一起時(shí)，動(dòng)作數據的可獲取性使得動(dòng)作捕捉技術(shù)迅速發(fā)展，并已陸續應用于游戲和電影業(yè)。

1994年，電影指環(huán)王首次被拍攝。這位動(dòng)感演員的先驅和其他演員可以在現場(chǎng)與其他演員互動(dòng)，這更有利于角色的塑造，因為只有當演員在表演中得到其他演員的情感和語(yǔ)言反饋時(shí)，他自己的情感才能得到更順利的釋放。為了更有血肉，角色才能更活。

電影博客ScreenCrush的副編輯尼克魯諾總結道：雖然游戲行業(yè)率先將捕捉技術(shù)應用于娛樂(lè )領(lǐng)域，特效藝術(shù)家約翰迪克斯特拉很快就注意到了這一趨勢，并決定將其應用于Valkilmer的永遠蝙蝠俠(1995)，為基爾默的一些特技制作一個(gè)數字雙人間。自那以后，導演賈梅斯卡梅隆還在泰坦尼克號(1997年)中使用了可移動(dòng)的逮捕技術(shù)，在2000年的電影角斗士中使用了雷德利斯科特，在星球大戰前傳(1999/2005)中，Jorgelucas使用了模擬技術(shù)創(chuàng )造了jarjarbinks的角色。

2005年，金剛為動(dòng)作捕捉技術(shù)增添了另一層創(chuàng )新--在電影中使用面部捕捉技術(shù)，再加上大量后期制作，制作團隊在金剛臉上準確地恢復了演員的自然和連貫的表情。在金剛發(fā)布之前，人臉捕捉技術(shù)還沒(méi)有真正應用到電影中，面部動(dòng)畫(huà)只能通過(guò)后期制作來(lái)實(shí)現，動(dòng)畫(huà)師必須依靠現場(chǎng)視頻作為參考，做出數字虛擬面部動(dòng)畫(huà)。隨著(zhù)科技的進(jìn)步和電影業(yè)的快速發(fā)展，人臉捕捉技術(shù)在電影業(yè)中發(fā)揮著(zhù)越來(lái)越重要的作用。

2009年發(fā)布的阿凡達可以說(shuō)是成功結合動(dòng)作捕捉和表情捕捉技術(shù)的先驅。導演賈梅斯卡梅隆和他的團隊使用了頭裝的面部捕捉相機，并建造了歷史上最大的拍攝和運動(dòng)捕捉工作室?？仿〉奶摂M拍攝(虛擬電影攝影)也經(jīng)常被用于阿凡達。

2006年加勒比海盜2：魔咒棺材也因在電影中使用面部捕捉技術(shù)而聞名。

在拍攝過(guò)程中，攝制組使用面部捕捉和動(dòng)作捕捉技術(shù)來(lái)捕捉和記錄比爾尼希，并扮演被詛咒的劇組演員。

這種面部捕捉和運動(dòng)捕捉的結合在當時(shí)仍然不常見(jiàn)，但隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展和相關(guān)成本的下降，移動(dòng)捕捉設備在2011年已經(jīng)非常小且便攜，不會(huì )對性能產(chǎn)生重大影響。

隨著(zhù)Horbit三部曲的興起和大猩猩球的興起，在電影拍攝過(guò)程中，演員之間使用互動(dòng)的面部和動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)成為電影業(yè)的標準做法，在原有運動(dòng)捕捉技術(shù)的基礎上，在技術(shù)層面上，研究人員也實(shí)現了從紅外被動(dòng)標記點(diǎn)捕獲技術(shù)到紅外主動(dòng)標記點(diǎn)捕獲技術(shù)的發(fā)展，在猩猩球的崛起中使用的戶(hù)外實(shí)景捕捉技術(shù)也逐漸成熟，并開(kāi)始在電影業(yè)中得到廣泛應用。

在2019年，一部名為阿利塔：戰斗天使的電影誕生了，它把CG和一個(gè)真人結合在一起。在拍攝過(guò)程中，技術(shù)人員給演員臉上的重要肌肉打上了記號，演員戴著(zhù)高清晰度相機拍攝的面部動(dòng)態(tài)圖像可以逐幀轉換成面部捕捉數據，可以用來(lái)驅動(dòng)虛擬人物的動(dòng)態(tài)和表達，并重建虛擬人物的面部肌肉系統。

阿凡達導演兼阿利塔制片人賈姆斯卡梅隆在接受電影采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：一切都是以臉為中心的，如果你能把真實(shí)動(dòng)態(tài)的面部近距離拍攝給觀(guān)眾，觀(guān)眾就更容易忘記這個(gè)角色是虛擬的。Alita廣泛使用面部捕捉技術(shù)，在過(guò)去的后期制作中幾乎忽略了面部表情的修復，正是由于電影技術(shù)的巨大進(jìn)步，動(dòng)作捕捉(動(dòng)作捕捉)和面部捕捉(面捕捉)相結合的虛擬角色拍攝模式逐漸進(jìn)入公眾視野，統稱(chēng)為PerformanceCapture(Performanceecapture)。

重新體驗了一個(gè)世紀的美麗，我們見(jiàn)證了移動(dòng)逮捕技術(shù)的快速發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)生動(dòng)的人物在屏幕上跳躍。移動(dòng)捕捉技術(shù)的發(fā)展不會(huì )止步于此，它無(wú)限的潛力使我們期待著(zhù)未來(lái)更加多樣化的科技生活。

資料來(lái)源：中國網(wǎng)絡(luò )創(chuàng )新中國