我們都知道，劇本是戲劇的基礎。著(zhù)名導演黑澤明(Kurosawa)認為，糟糕的劇本永遠不會(huì )拍出好電影?？梢哉f(shuō)，劇本的質(zhì)量決定了影視作品的成敗。事實(shí)上，中國影視界一直重視劇本的傳統。早在1926年，侯堯就在意象劇本實(shí)踐中明確指出劇本是電影的靈魂。重視文字創(chuàng )作的優(yōu)良傳統，對中國影視事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠的影響。不幸的是，近年來(lái)很少有好的劇本，編劇的短板也經(jīng)常出現。那么，背后的深層原因是什么呢？

首先，我國影視產(chǎn)業(yè)正處于工業(yè)化進(jìn)程中，仍然缺乏成熟和完善的經(jīng)濟運行模式，而且資本在當前影視生產(chǎn)中的力量過(guò)于強大。資本至上和不成熟的工業(yè)環(huán)境，使編劇在影視制作中沒(méi)有發(fā)言權，甚至讓編劇寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西，寫(xiě)他想寫(xiě)的東西，卻忽視了劇本創(chuàng )作的基本規律和原則。一些影視公司，還把編劇鎖在酒店里拿劇本，公然模仿美國、日本和韓國的熱門(mén)電視劇。這樣，顯然很難寫(xiě)出好的劇本。

第二，編劇地位下降，合法權益難以有效保護，侵權行為時(shí)有發(fā)生，如侵犯版權、變更權、簽名權和付費權，未經(jīng)編劇許可轉售劇本，隨意修改劇本，任意支配編劇簽名，不支付編劇報酬等。當編劇作為創(chuàng )作者的權益得不到有效保護時(shí)，他的創(chuàng )新和創(chuàng )作熱情必然會(huì )受到影響。

同樣，編劇本人也是浮躁的。有些編劇不愿認真學(xué)習劇本寫(xiě)作方法，提高劇本寫(xiě)作能力和文化素養，也不愿深入生活積累寫(xiě)作素材，努力修改和研讀劇本。有些人甚至缺乏基本的職業(yè)道德和責任感。在制片人或導演的壓力下，他們不能堅持藝術(shù)理想，也不敢根據自己的論點(diǎn)進(jìn)行辯論?；蛘?，知道很難控制陌生的主題，但又無(wú)法抵擋經(jīng)濟利益的誘惑，害怕錯過(guò)賺錢(qián)的機會(huì )，創(chuàng )作難免拼湊、粗野、抄襲和模仿。

影視產(chǎn)業(yè)是一個(gè)內容至上的創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，劇本創(chuàng )作是推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一推動(dòng)力，要想在中國影視產(chǎn)業(yè)取得長(cháng)足的發(fā)展，必須正視上述問(wèn)題，調動(dòng)編劇的積極性，激發(fā)編劇的創(chuàng )新精神，這樣才能產(chǎn)生更多優(yōu)秀的劇本，相信應該在以下幾個(gè)方面下功夫：

影視作品質(zhì)量的提升離不開(kāi)編劇，全行業(yè)應尊重編劇作為影視作品精神文化先鋒的重要地位，在行業(yè)內構建重視內容，尊重編劇，鼓勵原創(chuàng )的良性生態(tài)制片方要高瞻遠矚，拋開(kāi)急功近利的做法，充分尊重劇本創(chuàng )作的規律和特點(diǎn)，不對編劇提出不合理的要求，不隨意指揮編劇的工作，給編劇一定的創(chuàng )作空間和自由此外，要對拍攝的影視項目進(jìn)行充分論證，提前策劃，盡快與熟悉該領(lǐng)域題材的編劇接觸，為劇本創(chuàng )作留出充足的時(shí)間，充分發(fā)揮編劇的自主性和創(chuàng )造性，以避免草率模仿和僵化處理

具體而言，以立法的形式，要求影視制作人，編劇簽訂統一規范的劇本創(chuàng )作或著(zhù)作權獎勵合同，對稿酬和稿酬支付方式作出明確約定，嚴懲侵犯編劇著(zhù)作權，修改權，署名權，稿酬權的行為比如，成立編劇協(xié)會(huì )，讓廣大編劇聯(lián)合起來(lái)保護自己的合法權益，支持某個(gè)編劇的合理維權措施，將侵犯編劇勞動(dòng)成果的組織或個(gè)人納入行業(yè)失信黑名單，公之于眾，對其進(jìn)行道德斥責二是在法律法規層面，要完善法律措施，切實(shí)保護編劇的合法權益。通過(guò)以上措施，讓編劇知道如何維權，能夠有效維權，從而提高創(chuàng )作的主動(dòng)性和積極性。

三是編劇自身，要增強責任意識，堅持行業(yè)原則和職業(yè)道德，不斷提高業(yè)務(wù)素養。目前優(yōu)秀劇本的缺失，既與產(chǎn)業(yè)轉型帶來(lái)的行業(yè)亂象有關(guān)，也與部分編劇缺乏藝術(shù)理想和責任擔當有關(guān)。有的編劇把寫(xiě)戲當成發(fā)家致富的捷徑，一心向錢(qián)看，注重經(jīng)濟利益，不顧社會(huì )效益；只顧噱頭賣(mài)點(diǎn)，不顧藝術(shù)價(jià)值。發(fā)生在編劇身上的胡作非為，需要認真深思。

此外，編劇也有很大的想象力，影視劇本源于生活，但與生活又不完全相同，編劇要用想象力把生活中的素材加工出來(lái)，變成既熟悉又陌生的生動(dòng)情節。在創(chuàng )作中，編劇還要善于運用逆向思維，打破慣性思維定勢，讓故事情節的發(fā)展既合情合理，又出人意料，才能有效避免千篇一律的套路。有編劇教父之稱(chēng)的羅伯特·麥基曾指出，一部好的劇本應該包含普遍的人類(lèi)真理和人類(lèi)經(jīng)驗，而且必須以一種新的，獨特的方式來(lái)講述，這樣觀(guān)眾才會(huì )覺(jué)得自己進(jìn)入了一個(gè)從未涉足過(guò)的特殊世界。（譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注）

劇本是影視作品的基礎和基礎，是力量的源泉，中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要廣大編劇繼續開(kāi)拓創(chuàng )新，充分發(fā)揮自己的創(chuàng )造力，努力創(chuàng )作出既受觀(guān)眾喜愛(ài)又具有思想藝術(shù)內容的優(yōu)秀戲劇，只有這樣，中國的影視產(chǎn)業(yè)才能真正做大做強，才能在國際文化競爭中立于不敗之地。

作者：蘭州大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導師周忠謀

資料來(lái)源：導演和制作