剪輯中的鏡頭選取場(chǎng)景鏡頭細目中可能還包含反打鏡頭。正反打鏡頭的拍攝給了剪輯師新的選擇，就是可以讓觀(guān)眾把注意力集中在人物對對話(huà)和行為的反應上， 而不是說(shuō)話(huà)的人或者行為本身。著(zhù)名導演阿爾弗萊德.希區柯克（Alfred Hitchcock）認為，人物角色的反應通常比事件本身更有意思，所以在他的很多作品中，他都盡力地發(fā)掘反應鏡頭的力量剪輯正反打鏡頭和反應鏡頭時(shí)，剪輯師必須非常注意視線(xiàn)匹配（eyeline match，圖11 7），公司宣傳片拍攝因為這些鏡頭中的人物是被分開(kāi)的，他們向屏幕外看的方向（互相對視的方向）和視角必須精確吻合。如果一個(gè)人站著(zhù)，另一個(gè)人跪著(zhù)，那么站著(zhù)的人所看的角度必須是指向跪著(zhù)的人的。影視視頻制作由眼睛所看的方向確定的目標區域是必須要與其后的鏡頭相匹配的另一個(gè)連接一場(chǎng)戲的方法是使用場(chǎng)景中各個(gè)重要細節的特寫(xiě)鏡頭。剪輯師會(huì )用一些特寫(xiě)鏡頭當作切入鏡頭（cut in）或切離鏡頭（cut away）。切入鏡頭包含一些在過(guò)去鏡頭中出現過(guò)的內容，例如，圖11 8中的嬰兒鏡頭就是切入鏡頭，因為他在前后的鏡頭中都出現過(guò)。 切離鏡頭內容則是在之前鏡頭中都沒(méi)有出現過(guò)的。公司宣傳片拍攝圖11 9中，飛機操控面板的鏡頭就是切離鏡頭，因為它在之前和之后的鏡頭中都沒(méi)有出現過(guò)。切入鏡頭必須保持連貫性，但是連貫性并不是最關(guān)鍵的當然，要有不同的鏡頭供剪輯師使用，就必須拍攝足夠的素材。如果導演沒(méi)有拍攝嬰兒的特寫(xiě)鏡頭，它將不能被作為切入鏡頭使用。如果導演認為沒(méi)有必要拍攝反應鏡頭的話(huà)，那場(chǎng)戲中就不會(huì )有反應鏡頭存在了。建筑企業(yè)營(yíng)運資金管理論文！這就是為什么導演需要事先在腦中進(jìn)行剪輯，對要拍攝的東西要有清晰的計劃拍攝主鏡頭以及定位鏡頭、全景鏡頭、關(guān)于新形勢下黨內政治生活的若干準則全文，中景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭絕對不是提供鏡頭選擇的唯一途徑。有些電影（比如吉姆.賈姆許Jim Jarmusch導演的影片《天堂陌影》Stranger Than Paradise）幾乎全部都由全景鏡頭組成，而另一些電影則側重使用特寫(xiě)鏡頭。意大利 奧地利分類(lèi)下的所有日志，獨立電影制作人就會(huì )通常出于藝術(shù)性和預算的考慮而這樣做。特寫(xiě)鏡頭可以在觀(guān)眾腦中營(yíng)造一個(gè)劇院，因為它要求觀(guān)眾去想象周?chē)沫h(huán)境。而且，特寫(xiě)鏡頭拍攝成本低，因為它不需要布置昂貴的場(chǎng)景郎.霍華德（Ron Howard）導演的影片《美麗心靈》（A Beautiful Mind）中的很多場(chǎng)景是從主角約翰.納什（John Nash），一個(gè)患有精神分裂癥的數學(xué)家的視點(diǎn)去拍攝剪輯的。通過(guò)這種手法，就使那些精神分裂的場(chǎng)景顯得更真實(shí)。德國電影制作人帕提爾（Nilesh Patel） 制作了一個(gè)描寫(xiě)她母親制作薩摩薩餅的紀錄片。但是他沒(méi)有使用傳統介紹烹飪的紀錄片的拍攝方法，事實(shí)上他甚至沒(méi)有拍到他母親的臉，而是運用了影片《憤怒的公?！罚≧aging Bull）中打斗場(chǎng)景的拍攝和剪輯方式。他說(shuō)：“我想使用一些我們經(jīng)常在暴力片斷中用到的方法來(lái)制作一部女性電影，人們通常都覺(jué)得那些片斷非常漂亮有舞蹈感，我在想，這種主觀(guān)的方法有沒(méi)有可能被電影化地運用到追車(chē)戲中。”