無(wú)名編劇們生存狀態(tài)調查北京，時(shí)間踏入四月，26歲的編劇小雨（化名）沒(méi)有時(shí)間去感受春意。擅長(cháng)寫(xiě)推理故事的她三年前從中戲畢業(yè)，代筆過(guò)不少劇本。去年一年，小雨一直在被不停地催稿，“沒(méi)日沒(méi)夜地催”，但最后都沒(méi)有拿到稿費，每次低聲下氣地去請求署名，都會(huì )遭到制片方的拒絕。這樣的故事每天都在發(fā)生：稿酬、署名、宣傳機會(huì )，這些聽(tīng)上去理所當然的東西，對編劇圈很多像她這樣的年輕人來(lái)說(shuō)顯得尤為艱難“半年寫(xiě)稿、半年討薪”，這是著(zhù)名編劇張曉蕓曾用來(lái)形容編劇們生存現狀的一句話(huà)。海巖也曾用一句話(huà)道出編劇的尷尬處境，“不要說(shuō)導演和演員，編劇現在連一些技術(shù)人員都不如。”世人看到的是電視劇產(chǎn)量不斷攀高，收視不斷破紀錄，大腕們的片酬越來(lái)越高，而我們希望通過(guò)這期《貴圈》聽(tīng)聽(tīng)編劇們以及在圈內底層苦熬的“槍手”們的故事在采訪(fǎng)最后，小雨和記者強調，在報道中不要提及她的名字，“我沒(méi)有作品，不能說(shuō)是某某劇的編劇，真的沒(méi)有必要。”這句話(huà)她反復強調了三次以上。原文劇本創(chuàng )作淪為寫(xiě)“命題作文” 隨意被改沒(méi)話(huà)說(shuō)搞創(chuàng )作，編劇工作的核心，相信是絕大多數編劇在進(jìn)入這個(gè)行業(yè)時(shí)懷揣的理想。對小雨來(lái)說(shuō)也是一樣。不過(guò)，在圈子里摸爬滾打了幾年之后，她現在覺(jué)得創(chuàng )作對于她這種不知名的編劇來(lái)說(shuō)，更像是“賭博”——因為如今的影視業(yè)多是制片方根據市場(chǎng)行情挑本子，編劇天馬行空的原創(chuàng )并不一定受待見(jiàn)。“賭贏(yíng)了，后面就一帆風(fēng)順；輸了，等待你的就是極大的寂寞和無(wú)止境地妥協(xié)。” 先有市場(chǎng)再談創(chuàng )作 寫(xiě)劇本跟寫(xiě)作業(yè)一樣寫(xiě)《闖關(guān)東》時(shí)，高滿(mǎn)堂做了大量采風(fēng)工作在“國內最擅長(cháng)講故事”的知名編劇高滿(mǎn)堂眼里，劇本跟工藝品一樣，需要時(shí)間打磨，精雕細琢——資料收集、實(shí)地探訪(fǎng)采風(fēng)、反復改稿等環(huán)節一個(gè)都不能少。寫(xiě)《闖關(guān)東》，他帶著(zhù)采風(fēng)小組走了數萬(wàn)公里，寫(xiě)了八年；寫(xiě)《大河兒女》，16次走訪(fǎng)河南；在創(chuàng )作《老農民》時(shí)，他花了五年調研取材，走遍五個(gè)省份，采訪(fǎng)了包括管農業(yè)的副省長(cháng)、市委書(shū)記、農會(huì )主任、組長(cháng)等200多人，最終成就了這部號稱(chēng)“中國農民正傳”的經(jīng)典而放眼時(shí)下的電視熒屏，注水劇和爛劇越來(lái)越多，“八年抗戰開(kāi)始了”、“我爺爺九歲的時(shí)候就被鬼子殘忍地殺害了”，拍攝VR影片的六大實(shí)戰技巧！這些令人哭笑不得的臺詞層出不窮。于是，觀(guān)眾和專(zhuān)業(yè)人士對影視編劇的質(zhì)疑聲甚囂塵上：題材扎堆、劇情狗血、臺詞漏洞百出……但其實(shí)，編劇也有很多委屈要說(shuō)“三十年前國產(chǎn)劇剛起步的時(shí)候，都是先有劇本，但現在情況完全反了，”影視策劃人謝曉虎感嘆，“寫(xiě)原創(chuàng )劇本的編劇尚不及二十分之一，劇本全都成了命題作文。” 現在國內大多數編劇的創(chuàng )作模式是“委約制”，簡(jiǎn)單說(shuō)就是，編劇接受制片方委托創(chuàng )作。片方往往本著(zhù)“市場(chǎng)先行”原則，要求劇本按照某特定路線(xiàn)進(jìn)行操作中廣協(xié)電視劇編劇協(xié)會(huì )現有400多名會(huì )員。企業(yè)宣傳片制作協(xié)會(huì )會(huì )員、編劇張曉蕓稱(chēng)，連她在內，影視視頻制作寫(xiě)原創(chuàng )劇本的編劇不超過(guò)五個(gè)，“萬(wàn)一寫(xiě)了沒(méi)人買(mǎi)呢，風(fēng)險太大”。最近，隨著(zhù)《嘿，老頭！》的熱播，編劇劉東岳、俞露在業(yè)界贏(yíng)得不少掌聲，因為他們就是悶著(zhù)頭憋出了劇本劇本被改是常態(tài) 大咖自帶編劇入組去年，宋丹丹與宋方金的“兩宋”口水戰，讓演員亂改劇本的現象引發(fā)熱議。在此之前，歷史劇《楚漢傳奇》也曾因亂改劇本鬧出笑話(huà)。劇中，秦朝人讀三字經(jīng)、漢武帝以后才有的歡呼語(yǔ)“吾皇萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲”、三國時(shí)期才有的典故“刮目相看”，都過(guò)早出現。網(wǎng)友瘋狂吐槽，該劇編劇之一汪海林撂下狠話(huà)，“從今天起，網(wǎng)友罵哪段，我就貼哪段原劇本。”表示“冤有頭債有主”，拒絕替劇組背黑鍋。導演幾番溝通，主演就是油鹽不進(jìn)，在片場(chǎng)已經(jīng)和大家僵持了一個(gè)多小時(shí)像這種業(yè)界常態(tài)，就連高滿(mǎn)堂、劉和平這樣的編劇協(xié)會(huì )“領(lǐng)導”也要被欺負。劉和平說(shuō)，當年寫(xiě)《雍正王朝》，嚴格按照史實(shí)寫(xiě)了年羹堯西北大戰，但投資方為了省錢(qián)，讓他把這段戰爭戲給換了，說(shuō)給五萬(wàn)。他連夜把劇本改了，最后還是一分錢(qián)沒(méi)拿到業(yè)內人士還透露，大咖演員自帶編劇進(jìn)組已成標配。陳道明拍《楚漢傳奇》時(shí)，把私人導演、編劇全給帶上了，小編劇成天幫他捋臺詞，豐富人物。去年的某大熱律政劇拍攝期間，男女主鬧得不可開(kāi)交，也是因為各自都要改臺詞所致超四成“半成品”劇本開(kāi)拍 編劇趕鴨子上架謝曉虎說(shuō)，現在很多“半成品”劇本，還沒(méi)達到拍攝要求就草草開(kāi)機，編劇趕鴨子上架，邊寫(xiě)邊拍，“超過(guò)四成的電視劇都這樣，大部分就寫(xiě)了15集，后面還沒(méi)調整好就拍。甚至有的戲只寫(xiě)了5集就拍，邊拍邊等，一線(xiàn)大咖演的戲都這樣。”經(jīng)常，導演拿著(zhù)大綱就開(kāi)機，每天拿到啥場(chǎng)次就拍啥，這就難怪很多電視劇內容接不上另外，多數編劇都不進(jìn)組，如果拍攝時(shí)需要改劇本怎么辦？這時(shí)候，“跟組編劇”就會(huì )作為替補隊員上場(chǎng)，硬傷就勢必免不了了。“至于編劇的著(zhù)作權去哪兒了？它愛(ài)去哪兒去哪兒，反正地位比較低”，謝曉虎如此表示行業(yè)發(fā)展畸形：槍手被欺壓 庸才編劇吃得開(kāi)不過(guò)，現在很多電視劇內容有違常識，倒不一定是編劇的過(guò)失，很多時(shí)候是躲在暗處的槍手造成的。槍手，是編劇圈默認的潛規則?！稏|京審判》的編劇胡坤說(shuō)：“從來(lái)沒(méi)有做過(guò)槍手的編劇很少。”有才華的年輕人，錐子總會(huì )戳破麻袋；可有些人卻淪為廉價(jià)創(chuàng )作機器，成天埋頭于機械寫(xiě)作，直接造成行業(yè)的畸形發(fā)展想成名從槍手做起 寫(xiě)劇本變團隊寫(xiě)作業(yè)小Q是90后，中戲專(zhuān)科畢業(yè)，跟不少大編劇混過(guò)。當跟組編劇時(shí)，她成天昏天暗地改劇本，人家說(shuō)寫(xiě)啥就寫(xiě)啥。她說(shuō)自己“累得像狗一樣才能掙到千把塊錢(qián)”，卻在不知不覺(jué)中成了傳說(shuō)中的“槍手”槍手是很多編劇成名的必經(jīng)之路在編劇圈，對于“槍手”的界定比較模糊，大致分三種：一是代筆，只收稿酬，這是真正意義上的“槍手”；二是參與討論和執筆，類(lèi)似小Q的工作；三是有一些文字功底，能貢獻閃光點(diǎn)。而跑腿、打雜、寫(xiě)花邊，也是本職工作那么，槍手到底算不算編??？多位受訪(fǎng)者表示，從代筆、修改劇本，到最后署名獨立創(chuàng )作，的確是編劇的成才之路，只是沒(méi)幾個(gè)成名編劇愿意承認自己當過(guò)槍手?！赌竷x天下》、《一不小心愛(ài)上你》的編劇王伊，羅布淖爾快樂(lè )之旅，就是從底層干起，寫(xiě)人物小傳、在分場(chǎng)基礎上填臺詞、改劇本，一步步發(fā)展至今?！吨匕噶M4》的編劇余飛認為，這其實(shí)是老編劇帶新人薪火相傳的過(guò)程，不完全算壞事不少槍手習慣團隊作戰，比如能賣(mài)片的大編劇掛名頭，拉個(gè)梗概，剩下的讓槍手寫(xiě)。所以有些編劇一年能寫(xiě)十個(gè)、八個(gè)劇本，做個(gè)夢(mèng)都能做出劇本來(lái)。一個(gè)劇本，竹子公園規劃設計管理論文，熟手寫(xiě)起碼三個(gè)月。他們可快了，今天聊出個(gè)案子，一周后出大綱，再過(guò)一周劇本就完成了。” 槍手被利用寫(xiě)大綱扎錢(qián) 收入沒(méi)保障自尊也受創(chuàng )在編劇圈底層打拼的槍手們，受點(diǎn)委屈太正常了。最常見(jiàn)的一種情況是，槍手被忽悠寫(xiě)大綱，然后由武行、燈光師冒充制片人，糊弄過(guò)去拉投資扎錢(qián)。某中戲才子曾控訴《金粉世家》的編劇韓小汐騙他寫(xiě)劇本，自己寫(xiě)了30集大綱，最后就拿到三千塊，“他看我寫(xiě)得好，把我開(kāi)除了。拿著(zhù)我的大綱寫(xiě)劇本，只署他的名。” 槍手往往沒(méi)有署名權。企業(yè)宣傳片制作制作方為了賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，掛上名編劇的名字，讓真正的編劇淪為槍手。也有的制作方深諳槍手想出頭的心理，就趁機壓價(jià)。比如，片方找新人寫(xiě)劇本會(huì )說(shuō)：“不署名，一萬(wàn)塊一集；想署名的話(huà)，一集五千塊，別嫌低，我知道你需要這個(gè)，我給了你機會(huì )。” 槍手和主筆的酬勞差異很大稿費少也就算了，得不到尊重才是最深的傷痛。小雨說(shuō)，曾經(jīng)受一個(gè)朋友所托寫(xiě)網(wǎng)劇，她沒(méi)要定金，就爽快交了八個(gè)故事大綱，對方滿(mǎn)口稱(chēng)贊還說(shuō)要加錢(qián)。沒(méi)想到后來(lái)項目黃了，她去要稿費，對方馬上翻臉，惡狠狠說(shuō)：“你寫(xiě)的東西在我眼里一錢(qián)不值，那么缺錢(qián)，改天給你三千塊吧。趣味型互動(dòng)培訓引領(lǐng)企業(yè)培訓未來(lái)。”小雨沒(méi)再吭聲了，她說(shuō)自己寧可不要這錢(qián)庸才編劇混入行 靠利嘴忽悠制片方如果當槍手是一個(gè)編劇漫漫長(cháng)路的開(kāi)始，庸才編劇簡(jiǎn)直就是繞道走捷徑?？恐?zhù)一手故事大綱，一副能說(shuō)會(huì )道的好口才，外加死纏爛打，就能忽悠土豪公司買(mǎi)爛劇本。這樣你就懂了吧，為什么有那么多劇拍了淪為壓箱貨。