升降等鏡頭景別：畫(huà)面中表現出的視域范圍。它直接體現為景物在畫(huà)面中空間范圍的大小和主體在畫(huà)面所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機與被攝體之間的距離。景別是指被攝主體和畫(huà)面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀(guān)眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫(xiě)出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重于揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒；由近到遠適于表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。景別取自于攝影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，顧名思義就是取景大小的區別，與動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中畫(huà)框的大小，概念是相同的。在創(chuàng )作設計稿時(shí)，景別的處理尤為重要，它既能準確充分地展現出導演的藝術(shù)構思，又能清楚地傳遞出劇中人物的各種情節信息。 一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫(xiě)和大特寫(xiě)遠景一般表現廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面。如果以成年人為尺度，由于人在畫(huà)面中所占面積很小，基本上呈現為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠景畫(huà)面還可分為大遠景和遠景兩類(lèi)。大遠景主要用來(lái)表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀(guān)，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。遠景的畫(huà)面構圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠的景物和開(kāi)闊的視野將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向遠方，要注意調動(dòng)多種手段來(lái)表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠處的景物線(xiàn)條透視和影調明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調乏味全景一般表現人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景畫(huà)面能夠完整地表現人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對人物形體動(dòng)作的表現來(lái)反映人物內心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現特定人物，環(huán)境對人物有說(shuō)明、解釋、烘托、本草綱目是笑話(huà)大全修改版。陪襯的作用。全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實(shí)際空間中方位的作用。八大看點(diǎn)讓你看懂相愛(ài)相親，例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫(huà)面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線(xiàn)條、形狀的特征化反映，還應著(zhù)重于環(huán)境的渲染和烘托。全景是每一場(chǎng)劇情發(fā)生的主要場(chǎng)景，所以在設計全景景別時(shí)，要把其中的每個(gè)細節盡量詳細地表現出來(lái)，以便讓人們對這個(gè)場(chǎng)景有較為明確的認識。大全景是表現一個(gè)大的鏡頭景別，一般都是用于故事發(fā)生的城市或地點(diǎn)，主要介紹所要表現場(chǎng)景明顯的特征和面貌。離及所使用鏡頭焦距的長(cháng)短來(lái)決定. 中景是主體大部分出現的畫(huà)面，從人物來(lái)講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面，影視視頻制作能使觀(guān)眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內部結構線(xiàn)則相對清晰起來(lái)成為畫(huà)面結構的主要線(xiàn)條。在拍攝中景時(shí)場(chǎng)面調度要富于變化，構圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭都富于變化。特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線(xiàn)，用畫(huà)面表現出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。中景的畫(huà)面一般都是選取人物膝蓋以上或人物的大半身。主要表現的是人物的半身動(dòng)作，同時(shí)也是把環(huán)境等多種因素考慮進(jìn)去，人與人之間的關(guān)系，表情的變化，是一般敘事和表演場(chǎng)面中比較常用的鏡頭。近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面，它的內容更加集中到主體，畫(huà)面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫(huà)面以外。 近景是表現人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì )移到那柔軟件的手臂上，用近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區域，非常突出地表現了手的動(dòng)作。數碼攝影知識4微距， 利用近景可拉近被攝人物與觀(guān)眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰澞康脑?huà)，各大電視臺的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀(guān)眾面前的。企業(yè)宣傳片制作 在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫(huà)面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀(guān)、科學(xué)。構圖時(shí)，應把主體安排在畫(huà)面的結構中心，背景要力求簡(jiǎn)潔，避免龐雜無(wú)序的背景分散觀(guān)眾的視覺(jué)注意另外，要注意周?chē)h(huán)境與角色之間的距離關(guān)系，角色與背景的透視 變化關(guān)系，以及主要角色與周?chē)h(huán)境的氣氛是否融洽等，把握好這些， 就能比較輕松地處理和運用近景鏡頭了一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫(huà)面。通過(guò)特寫(xiě)，可以細致描寫(xiě)人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動(dòng)作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經(jīng)歷。 特寫(xiě)畫(huà)面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)一種預期和探索用意的意味。 在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構圖力求飽滿(mǎn)，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。公司宣傳片拍攝另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫(xiě)，使用過(guò)于頻繁或停留時(shí)間過(guò)長(cháng)，導致觀(guān)眾反而降低了對特寫(xiě)形象的視覺(jué)和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開(kāi)桃花的桃樹(shù)，當畫(huà)面以全景推向中景，桃樹(shù)的外形逐漸被“排擠”出畫(huà)外，樹(shù)木內部及樹(shù)上盛開(kāi)的桃花逐漸成為變化的結構主線(xiàn)。 大特寫(xiě)主要表現的是某一個(gè)局部的細微變化，如人物的面部表情、 眼神包括動(dòng)作過(guò)程的細節和形體運動(dòng)中的微妙差異。 特寫(xiě)是局部的刻畫(huà)人物或事物的景別處理方法。運用這類(lèi)鏡頭，能 夠準確地傳達故事情節，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時(shí)，勢必引爆玄幻IP熱。也能間接地影響觀(guān)眾的心理反應，特寫(xiě)不一定只是刻畫(huà)人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫(xiě)來(lái)表現。 這種鏡頭，主要是表現人物眼睛和頭部的神態(tài)，應當注意的是通過(guò) 人物表情、手勢、動(dòng)作來(lái)表現情緒，所以必要的畫(huà)面提示一定要做，而 且要做足，動(dòng)作幅度的大小，包括其他輔助烘托氣氛的水、霧、煙、云 等動(dòng)態(tài)趨勢，否則帶原畫(huà)畫(huà)出來(lái)后，就會(huì )留下很多遺憾。