電影市場(chǎng)突飛猛進(jìn) 質(zhì)量有待提升 2014年，電影藝術(shù)創(chuàng )作在多樣性和類(lèi)型化上實(shí)現了拓展：公路喜劇片如《心花路放》，動(dòng)畫(huà)片如《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》，現實(shí)題材如《親愛(ài)的》，懸疑片如《催眠大師》，法律題材如《黃克功案件》，家庭喜劇如《洋妞到我家》，驚悚片如《京城81號》等，2014年的國產(chǎn)電影創(chuàng )作幾乎涉獵了電影的各種題材類(lèi)型。但從總體上講，國產(chǎn)影片票房大片不少，精品佳作不多，尤其是缺少具有廣泛社會(huì )影響力、知名度和美譽(yù)度，表達新話(huà)語(yǔ)、傳達新夢(mèng)想、新價(jià)值觀(guān)的優(yōu)秀作品青春愛(ài)情成為選材寵兒在青少年觀(guān)眾群體強烈的觀(guān)影需求和商業(yè)資本的投機跟風(fēng)這種雙重合力之下，2014年的青春愛(ài)情類(lèi)型不僅與2013年相比熱力不減，市場(chǎng)反應反而更加火爆。由高曉松監制的《同桌的你》和改編自九夜茴同名小說(shuō)的《匆匆那年》，主打懷舊牌，受到80后和90后觀(guān)眾的熱捧。郭敬明執導的《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》延續前兩部的風(fēng)格，在爭議中票房高企。作家韓寒也跨界執導，帶來(lái)頗有分庭抗禮意味的《后會(huì )無(wú)期》。還有《一生一世》《單身男女2》《北京愛(ài)情故事》《過(guò)界男女》《閨蜜》《脫軌時(shí)代》《前任攻略》《微愛(ài)之漸入佳境》，雖然切入視角各不相同，卻都講述了現代都市男女的情感故事我們發(fā)現，這些青春愛(ài)情電影在藝術(shù)上的探索大多乏善可陳，但它們背后蘊藏著(zhù)一套正在逐漸形成、可復制的生產(chǎn)機制，值得關(guān)注?？梢灶A見(jiàn)，在今后幾年，這類(lèi)電影將持續成為投拍熱門(mén)電影新勢力正異軍突起 2014年的中國電影以《大鬧天宮》《爸爸去哪兒》兩部風(fēng)格迥然不同的作品開(kāi)場(chǎng)，卻獲得同樣驚人的票房成績(jì)，成為電影業(yè)的一大奇觀(guān)。前者雖然藝術(shù)質(zhì)量差強人意，但作為大制作的商業(yè)片，吸引觀(guān)眾注意尚可理解，而后者看起來(lái)不像電影，卻能取得巨額票房，確實(shí)讓很多人看不懂。業(yè)界看到了這類(lèi)電視節目衍生電影的潛力，紛紛投拍，2014年年底就有《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪兒2》兩部電影相繼開(kāi)機，這一現象使原本喧囂的國產(chǎn)電影市場(chǎng)變得更加浮躁新型電影受關(guān)注的同時(shí)，影視視頻制作新生代導演也大量涌現，如《前任攻略》的田羽生、《北京愛(ài)情故事》的陳思誠、《分手大師》的鄧超、《老男孩之猛龍過(guò)江》的肖央等，讓原本按代際劃分的導演群體邊界越來(lái)越模糊。新生代導演的影像充滿(mǎn)活力與想象力，表達方式更加自由不羈，而且大多以喜劇入手，用更加親和的姿態(tài)擁抱市場(chǎng)。但同時(shí)，他們又過(guò)于功利急躁，就好像士兵在沒(méi)有經(jīng)過(guò)充足訓練下就急不可耐地投入戰場(chǎng)，導致作品整體感不強，拼湊痕跡明顯，段子化跡象嚴重。諸如《分手大師》的分手戲就是一個(gè)接一個(gè)小品，《后會(huì )無(wú)期》則像以公路類(lèi)型片串起來(lái)的一個(gè)個(gè)文字段子，還有些作品甚至在敘事邏輯上產(chǎn)生混亂，這說(shuō)明新生代導演對電影的藝術(shù)特性認識并不深入，手法跟不上想法，尚需要一個(gè)試錯糾偏的實(shí)踐過(guò)程大片理念陳舊元氣難復近幾年，由于觀(guān)眾逐漸產(chǎn)生審美疲勞，電影市場(chǎng)投資更加趨于理性，國產(chǎn)大片的創(chuàng )作熱度繼續下降，質(zhì)量也不容樂(lè )觀(guān)，早已不復當年《英雄》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》時(shí)的風(fēng)光無(wú)限。2014年，中國電影雖以大片開(kāi)場(chǎng)，但一年下來(lái)，國產(chǎn)大片在數量上卻屈指可數，遲播三年的央視紀錄片，僅有《西游記之大鬧天宮》《白發(fā)魔女之明月天國》《四大名捕3》《智取威虎山》《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》《太平輪（上）》《一步之遙》等作品產(chǎn)生了一定影響，但大多是贏(yíng)了票房失了口碑客觀(guān)地說(shuō)，影視視頻制作這些大片在技術(shù)上取得了長(cháng)足進(jìn)步，電影觀(guān)念卻進(jìn)步不大，始終沒(méi)有跳出原有類(lèi)型的模式?！段饔斡浿篝[天宮》給孫悟空加入感情戲，《太平輪（上）》中表現了三對男女的愛(ài)情故事。今年的流感來(lái)勢洶洶！有些大片為了追求可看性，沒(méi)有把敘事重點(diǎn)放在展現大事件下的人性光輝上，反而生硬地加入感情戲份，使作品缺少了應有的豪氣和深度。還有些古裝大片將故事的沖突內核設置為宮廷內斗，公司宣傳片拍攝廟堂占據主導地位，而江湖退居其次，使武俠失去了原本追求自由的精神意境。如今在短暫風(fēng)光后陷入瓶頸，反而是青年導演路陽(yáng)的小成本影片《繡春刀》讓人眼前一亮，跳出傳統模式的窠臼，套用西方黑色類(lèi)型片的骨架，讓古裝電影呈現出一種現代氣質(zhì)。當下中國電影多以中小成本電影與好萊塢大片抗衡，以小搏大，這一現象雖然提振了電影人的信心，卻不算一條可持續發(fā)展的道路，更與世界第二大電影市場(chǎng)地位不相符。國產(chǎn)大片應該更好地與傳統文化精髓結合，與當下現實(shí)生活結合，與主流價(jià)值觀(guān)結合，建立強大的故事內核，實(shí)現藝術(shù)質(zhì)量的真正提升藝術(shù)電影有品質(zhì)少票房今年2月，國產(chǎn)藝術(shù)影片開(kāi)門(mén)紅，《白日焰火》《推拿》在柏林電影節上雙雙獲獎，似乎讓中國電影人看到了藝術(shù)電影的春天?？墒鞘屡c愿違，在藝術(shù)與類(lèi)型化上探索平衡之道的《白日焰火》以1.034億元人民幣的票房成績(jì)打破了長(cháng)期以來(lái)中國文藝片叫好不叫座的魔咒之后，影響力較大的文藝片卻并不多見(jiàn)。張藝謀的《歸來(lái)》截取嚴歌苓原著(zhù)《陸犯焉識》中家庭人情倫理的部分作為重點(diǎn)呈現，整體表現中規中矩。許鞍華的《黃金時(shí)代》堅持自己的藝術(shù)追求，用直面攝影機的多人稱(chēng)講述，為觀(guān)眾營(yíng)造一個(gè)嵌入歷史的超現實(shí)氛圍，電影男人花9月火熱上線(xiàn) 點(diǎn)擊率與口碑齊飛！引發(fā)各界熱議。第六代導演代表人物婁燁的《推拿》，褪去了曾經(jīng)的尖銳與偏執，用相對溫暖的筆觸表現日常人的欲望正是這一小部分人的堅守，才使今年的國產(chǎn)電影在藝術(shù)探索上有所推進(jìn)。但在商業(yè)化導向日趨明顯的環(huán)境里，藝術(shù)片的生存仍然讓人擔憂(yōu)。知名學(xué)者戴錦華在指出當下國產(chǎn)電影存在的問(wèn)題時(shí)用了“歷史的坍塌”的表述。雖然有些言過(guò)其實(shí)，卻是對電影文本正逐漸消失的批評。也就是說(shuō)，現在國產(chǎn)電影的敘事、人物、價(jià)值觀(guān)都顯得有些平面化，在精神上與商業(yè)深度擁抱，從而屏蔽了對現實(shí)圖景的描述和反思，缺乏應有的人文關(guān)懷。（胡祥）