企業(yè)宣傳片 淺談電視腳本的寫(xiě)作方法從表現形式看，影像解說(shuō)詞與一般的文章是有區別的，一般的文章其語(yǔ)言是唯一的表現手段，而處于立體交叉的語(yǔ)言環(huán)境中的解說(shuō)詞，與之發(fā)生關(guān)系的不僅是語(yǔ)言，它更多地和畫(huà)面發(fā)生關(guān)系。解說(shuō)詞是否寫(xiě)得好，要看它是否很好地與畫(huà)面緊密配合。電視節目解說(shuō)詞往往不是一篇完整的文章，從文字上看，它斷斷續續，段落與段落之間似乎缺少語(yǔ)言和形式邏輯上的連貫性，11月14日電影情人節祝福語(yǔ)。既不適合于朗讀，又不適合于單獨作為報道發(fā)表。一般來(lái)說(shuō)，解說(shuō)詞只是影像的一個(gè)重要組成部分，而不能單獨存在視聽(tīng)語(yǔ)言是電視表達的基本方法，電視聲音的構成可以用以下的模型來(lái)表示：（一）、聲音：解說(shuō)詞同期聲腳本創(chuàng )作不是指解說(shuō)詞的創(chuàng )作。而是包含聲音的畫(huà)面在內的整個(gè)節目的架構一是文字語(yǔ)言永遠比畫(huà)面少。在電視節目中，畫(huà)面是載體，文字是附載體，文字只能比畫(huà)面少。過(guò)去，一分鐘的畫(huà)面只能錄210230字，現在社會(huì )生活的節奏加快了，電視節目的錄音速度也在提高，但一分鐘的畫(huà)面也只能錄250—270字的文字語(yǔ)言，再快，觀(guān)眾就聽(tīng)不清，或者是顧了聽(tīng)，沒(méi)法看。所以，幾乎在每一本談及電視文字語(yǔ)言的書(shū)里，都會(huì )告誡讀者：文字語(yǔ)言要少寫(xiě)，數碼攝影知識4微距！因為電視是看的，不是讀的在電視節目中，畫(huà)面是永遠的主體。畫(huà)面有的內容、畫(huà)面能夠表達的意念，文字語(yǔ)言都不必寫(xiě)。單位時(shí)間內，文字語(yǔ)言不能多寫(xiě)，但可以少寫(xiě)。在這方面用得最多的是現場(chǎng)聲的過(guò)渡，有經(jīng)驗的剪輯者往往會(huì )在一個(gè)場(chǎng)景的頭尾留出幾秒的現場(chǎng)聲，公司宣傳片拍攝讓文字語(yǔ)言有一個(gè)淡進(jìn)淡出的過(guò)程二是旁白要少寫(xiě)，留出更多的空間給其他的聲音語(yǔ)言，譬如：人物自白、對白，現場(chǎng)的解說(shuō)、現場(chǎng)采錄的嘈雜人聲甚至現場(chǎng)的鳥(niǎo)鳴獸語(yǔ)，機器和其他物體的聲響。突出電視寫(xiě)實(shí)、多維、多層次的立體空間感。“沒(méi)有畫(huà)面的聲音是活的聲音，沒(méi)有聲音的畫(huà)面是死的畫(huà)面”。即使在默片時(shí)代，人們也要在影片播放現場(chǎng)安排一支樂(lè )隊，使聲音充滿(mǎn)觀(guān)影的過(guò)程，這足以證明聽(tīng)覺(jué)元素在人們接受影片時(shí)的重要性系列片《中國農民》用一個(gè)長(cháng)鏡頭記述了一個(gè)農民的一句話(huà)。記者在采訪(fǎng)一個(gè)文化傳統濃郁的村子時(shí)，問(wèn)一個(gè)在田間勞動(dòng)的年輕婦女，有沒(méi)有經(jīng)商?有沒(méi)有擺攤?婦女都笑著(zhù)說(shuō)不，再問(wèn)為什么，婦女笑而不答，良久，才不無(wú)自豪地說(shuō)：我愛(ài)人是個(gè)教師。普普通通的一句話(huà)，如果不是現場(chǎng)采訪(fǎng)，沒(méi)有畫(huà)面表現出來(lái)婦女的羞赧神情，用旁白去描述，很難表現在以上模型中，各聲畫(huà)元素并非并列出現而是交叉出現的，即每種聲畫(huà)元素都可能與其他元素出現在相同的電視時(shí)空中。畫(huà)面的局限性一般表現進(jìn)行進(jìn)態(tài) 照相是瞬間。電視是過(guò)程。 表意具有模糊性，容易產(chǎn)生歧義。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)： 1999年9月14日，主席訪(fǎng)問(wèn)新西蘭，電視新聞上看到當地的毛利族手持長(cháng)矛、搖旗吶喊，氣氛十分緊張。只見(jiàn)小心翼翼地與一個(gè)毛利族人周旋，并從地上揀起一個(gè)矛頭遞給那個(gè)毛利人，這時(shí)全場(chǎng)的毛利人又是一陣鼓噪。聽(tīng)到新聞的解說(shuō)才知道，這是當地毛利人歡迎來(lái)賓的一種傳統儀式，古代的毛利人通過(guò)來(lái)客揀起和傳遞矛頭的方向，判斷對方是敵人還是朋友（一）、歷史流變除了電視劇的臺詞、文藝節目的串詞，電視新聞節目和專(zhuān)題節目的畫(huà)外聲音語(yǔ)言被很多人叫做解說(shuō)詞。電視節目的文字語(yǔ)言為什么叫解說(shuō)詞?其實(shí)，電視節目解說(shuō)詞是沿襲電影解說(shuō)詞的名稱(chēng)早期的電影攝影機用膠片拍攝，錄音不能同步進(jìn)行，所以要靠畫(huà)外音解說(shuō)畫(huà)面。后來(lái)有了錄音膠片，但同步錄音的工藝技術(shù)復雜，成本很高，難以普及，影視視頻制作電影紀錄片解說(shuō)詞經(jīng)歷了從無(wú)到有的發(fā)展過(guò)程個(gè)人追述式是90年代在美國出現的紀錄片風(fēng)格。這種模式使紀錄片不再成為觀(guān)察現實(shí)的窗戶(hù)，制片人本身就是事件的見(jiàn)證人、公司宣傳片拍攝參與者個(gè)人追述式影片工作起來(lái)像個(gè)自主的整體，影片將各部分組織結構起來(lái)。駐俄攝影師三年鏡享莫斯科 莫斯科蒼穹下有更多，一是吸收進(jìn)來(lái)的人聲、背景音響和畫(huà)面；二是電影片整體的風(fēng)格講出的“聲音”，以及歷史環(huán)境三個(gè)部分綜觀(guān)紀錄片從無(wú)聲到有聲的過(guò)程，除了“真實(shí)電影”時(shí)期，解說(shuō)詞都在逐步發(fā)展，而且是向著(zhù)廣義的、由多元素組成的音響效果發(fā)展最早的電視新聞和專(zhuān)題片都是用電影攝像機拍攝的。20世紀50年代，電視開(kāi)始傳人中國，但直到六七十年代，中國仍有不少的電視臺使用電影器材拍攝節目電視誕生后，解說(shuō)詞也有一個(gè)從無(wú)到有的過(guò)程，現在，專(zhuān)業(yè)的電視拍攝起碼有兩個(gè)聲道。一聲道錄現場(chǎng)聲，二聲道用來(lái)配解說(shuō)或配音樂(lè )。而電視劇的拍攝錄制甚至多達八個(gè)聲道，以便進(jìn)行多個(gè)聲道的錄制和混響。在這其中，文字語(yǔ)言占有主要的地位（二）聲畫(huà)之間什么關(guān)系？根據節目的具體形態(tài)而定，可以做以畫(huà)面為主，也可以做以聲音為主第一，作為影視剪輯的技巧和方法，蒙太奇將影視藝術(shù)的各種元素如聲音、表演、造型、攝影等組合、聯(lián)系在一起，形成連續不斷、完整統一的視覺(jué)形象。最初，蒙太奇只是畫(huà)面和畫(huà)面的組接，目前發(fā)展到包括場(chǎng)面與場(chǎng)面、段落與段落、畫(huà)面與聲音、聲音與聲音之間的組合關(guān)系第二，蒙太奇是影視的基本結構手段和敘述方式。一組鏡頭可以組成蒙太奇句子，若干蒙太奇句子或場(chǎng)面可以組合蒙太奇段落，從而形成整部影片。同時(shí)，蒙太奇通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，又可以對素材進(jìn)行選擇和取舍，并且創(chuàng )造出獨特的影視時(shí)間和空間，形成不同的節奏，從而創(chuàng )造出不同的敘述方式和結構形式：