紀實(shí)攝影不能流于平庸的記錄2 吳家林：她沒(méi)有運用好，非常重復。我經(jīng)常跟學(xué)生看作業(yè)，我看過(guò)數以百計的學(xué)生寄給我的作品光盤(pán)，我像馬克呂布一樣給他們的作品進(jìn)行分類(lèi)，A類(lèi)、B類(lèi)。像《大學(xué)城》這種形式的我不知道看過(guò)多少了。她只是改變了一個(gè)畫(huà)幅，好像就耳目一新了，但是這是很機械的東西，別人用過(guò)了你再來(lái)用就是一種重復你說(shuō)那個(gè)李政德拍得《新國人》我就想到過(guò)了很多年前的李楠拍得那個(gè)《身份》，李楠用哈蘇拍得觀(guān)念攝影《身份》就是各行各業(yè)的人的集體合照。我就覺(jué)得李楠那個(gè)觀(guān)念的處理比這個(gè)《新國人》不知高明多少倍，而且這個(gè)《新國人》有模仿李楠那個(gè)作品的痕跡吳家林：《紅線(xiàn)區》那一組我覺(jué)得好的東西也不多，其中有兩三張拿出來(lái)是可以的蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：現在攝影走進(jìn)當代以后開(kāi)始偏觀(guān)念先行，更多時(shí)候會(huì )使用那種擺拍或者重現、還原的方式來(lái)做攝影，直接攝影的方式顯得越來(lái)越弱化了，你覺(jué)得今天的紀實(shí)攝影在內涵中能否把這種新的方式加入進(jìn)來(lái)？吳家林：這個(gè)不能絕對說(shuō)可以或是不可以，用這種擺拍或者重現的方式來(lái)做紀實(shí)攝影要具體看他做得怎么樣？這個(gè)難度更大一些。直接攝影的高峰就是瑪格南的這一批大師，他們樹(shù)立的這個(gè)山峰太高了，我們在他們面前是不敢超越的，于是只能另辟蹊徑，改用觀(guān)念的手法，這都是很自然的。不管觀(guān)念攝影也好直接攝影也好，衡量一個(gè)攝影師好壞的標準就是看他有沒(méi)有個(gè)性，有沒(méi)有自己個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，看他內容與形式結合的怎么樣，這是衡量一個(gè)攝影師好壞的試金石談到觀(guān)念攝影，我過(guò)去看到那些從繪畫(huà)轉來(lái)的攝影師他們做出很多擺拍的東西，我看著(zhù)就很沮喪，因為我就擺不出來(lái)，我的思維就不是這種制造影像的思維，但是他們就造出來(lái)了，而且造的有個(gè)性，我就很服氣。 我一直追求的是傳統的直接攝影的方式，而且已經(jīng)形成了我個(gè)人的風(fēng)格和個(gè)性，砥礪奮進(jìn)新國企系列訪(fǎng)談深創(chuàng )投，我不愿意變來(lái)變去。我覺(jué)得人生苦短，我在這個(gè)領(lǐng)域搞到得心應手，我不能因為社會(huì )的需求就改變自己的方式，比如換個(gè)哈蘇啊，玩個(gè)大畫(huà)幅啊之類(lèi)的，這只是一種花樣的翻新，我覺(jué)得這種翻新是一種淺薄，本質(zhì)上還是讓你的影像有個(gè)新的面貌。我今年要出第一本數碼彩色攝影的書(shū)，出來(lái)以后讓大家看我是退步了還是進(jìn)步了。我是活到老學(xué)到老的人，我知道網(wǎng)上有人謾罵我是“沒(méi)文化的國際老農”，我覺(jué)得謾罵是不能解決問(wèn)題的。數碼攝像機電池多少錢(qián) 數碼攝像機電池保養方法說(shuō)實(shí)話(huà)我壓根就不是農民，我的祖上是在湘潭做縣官的人，我家世世代代是文化人。但是我覺(jué)得農民不可恥，農民是最知道種瓜得瓜種豆得豆的人，踏踏實(shí)實(shí)靠自己勞動(dòng)的人，農民不投機不鉆營(yíng)蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：我想和你討論一個(gè)問(wèn)題，現在很多人開(kāi)始摒棄直接攝影的方式，公司宣傳片拍攝包括摒棄影像語(yǔ)言的個(gè)性化和所謂的沖擊力，是因為影像是經(jīng)常被誤讀的，有時(shí)候影像出來(lái)了就跟被攝對象沒(méi)什么關(guān)系了，有時(shí)候會(huì )離最初“人文關(guān)懷”的出發(fā)點(diǎn)很遠。所以現在新一代攝影師寧愿刻意使用平淡的影像來(lái)表現對象，比如前兩年出來(lái)的王久良，他拍的《垃圾圍城》就用了很冷靜的形式，影像中沒(méi)有高潮、3分鐘的企業(yè)宣傳片創(chuàng )意文案腳本應該怎么寫(xiě)主體、構圖、節奏這些東西，而是用冷靜的方式反映了北京城垃圾處理的現狀，你對這樣的影像趨勢是怎樣看得？吳家林：對一些報道攝影、新聞攝影采取這種方式是可以的，但是對紀實(shí)攝影來(lái)說(shuō)這就是他的弱點(diǎn)，是不可取的。也不是說(shuō)紀實(shí)就絕對不能用這種方式拍，但是他是有弱點(diǎn)的，他的形式好像只是客觀(guān)的記錄，特別在當今人人都可以用手機拍攝的大數碼時(shí)代，你的影像還是那么蒼白的話(huà)你這個(gè)攝影師就不要做了。我覺(jué)得分兩頭說(shuō)：一個(gè)是大眾化的記錄攝影，它讓我們攝影的豐富性增強了，就是只要有事件就有影像的記錄，這是很了不起的。但是從專(zhuān)業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)任務(wù)更艱巨，我們要有更高的要求，他本身的藝術(shù)個(gè)性，本身獨特的藝術(shù)風(fēng)格要出來(lái)蜂鳥(niǎo)網(wǎng)：但是現在有些藝術(shù)家是刻意隱藏自己的個(gè)性，刻意回避作品的華麗，他們也不是簡(jiǎn)單的記錄攝影，而是刻意的去個(gè)性化，你對這個(gè)怎樣看？吳家林：這個(gè)要具體看，刻意不刻意要具體看作品才能評價(jià)，很多人你讓他刻意也刻意不了，他的天分只能對著(zhù)對象按快門(mén)做一個(gè)忠實(shí)的記錄者。這種影像如果不是新聞事件，那他就是一個(gè)平庸的影像。如果他記錄的東西是社會(huì )關(guān)注的，大事件的，那么他平庸的記錄也可以成為永恒。但是我覺(jué)的攝影不光是記錄大事件的，紀實(shí)攝影所謂的人文關(guān)懷是關(guān)懷人類(lèi)社會(huì )的生存環(huán)境和人性等方方面面的東西，如果只是平庸的記錄那就成為一個(gè)垃圾庫了。他當時(shí)拿給我看得東西，其中有風(fēng)景和一些小品，還有一些觀(guān)念的東西，我看那些風(fēng)景和小品都是別人拍過(guò)的，都是一般化的。唯獨他在紀實(shí)中尋找那些觀(guān)念的東西讓我大吃一驚。因為觀(guān)念攝影中那些擺拍的東西別人經(jīng)過(guò)模仿是可以制造的，但是黃京的作品是很難模仿的，他在一天之中不知要走多少路才能去發(fā)現這些東西，所以當時(shí)我就有點(diǎn)激動(dòng)了，我覺(jué)得終于在中國找到拍這樣紀實(shí)結合觀(guān)念的人。所以我就專(zhuān)門(mén)把這些作品挑出來(lái)跟他說(shuō)“以后你就專(zhuān)門(mén)拍這個(gè)方向就對了”。我當時(shí)很激動(dòng)的說(shuō)“黃京是中國未來(lái)攝影的希望，要好好的干” 這么多年以來(lái)我吳家林刻苦發(fā)奮的研究影像，再加上馬克呂布，羅貝爾.戴樂(lè )比爾(黑皮書(shū)的編者)，馬丁 弗蘭克(布列松的夫人)，他們都為我的作品分過(guò)類(lèi)，企業(yè)宣傳片制作為我挑選過(guò)照片，我是虛心的向這些前輩大師學(xué)習的，公司宣傳片拍攝努力研究好照片之間的關(guān)系。所以我才有這樣的能力，把黃京的這組作品的主心骨提出來(lái)，還有給他這樣的評價(jià)。后來(lái)他獲了歐洲的徠卡新人獎，這驗證了我吳家林的眼光還是一個(gè)有國際化的眼光除了黃京以外，王剛的《涼山彝人》也是在請我看片時(shí)被我發(fā)現的，他這組作品首次在連州做展覽就是我做的策展人，他的作品后來(lái)獲得了當年“荷賽”的肖像類(lèi)二等獎。