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視頻剪輯的基本技巧（二）
（1） 影視視頻制作 鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律
鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀(guān)眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)
基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法
一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度
變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)
地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。
·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠
景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。
在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因為這樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副
畫(huà)面看起來(lái)雷同， 企業(yè)宣傳片制作接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景
物稍有一變化，就會(huì )在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(cháng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連
續性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對于鏡頭量少的節目片可以解決問(wèn)題），對于其他同機位、同景
物的時(shí)間持續長(cháng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費時(shí)間和財力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接
，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì )產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續和錯位的感覺(jué)。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律
主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。
所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側，那么
構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。
（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律
如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩
個(gè)畫(huà)面中的主體運動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下
來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一
鏡頭運動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規律。
如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)
面就會(huì )給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。
（5）鏡頭組接的時(shí)間長(cháng)度
我們在拍攝影視節目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要
考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多，觀(guān)眾需
要看清楚這些畫(huà)面上的內容，所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些，而對于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)
間即可看清，公司宣傳片拍攝 所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。
另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對畫(huà)面長(cháng)短起到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注
意。因此如果該幅畫(huà)面要表現亮的部分時(shí)，長(cháng)度應該短些，如果要表現暗部分的時(shí)候，則長(cháng)度則應該長(cháng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)
的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續長(cháng)度應該
稍微長(cháng)一些。
（6）鏡頭組接的影調色彩的統一
影調是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來(lái)表現
的。對于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果
把明暗或者色彩對比強烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì )使人感到生硬和不連貫，影響內容通暢表達。
（7）鏡頭組接節奏
影視節目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節的起伏跌宕等是影視節目節奏的總依據。影片節奏除了通過(guò)
演員的表演、鏡頭的轉換和運動(dòng)、音樂(lè )的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現以外，還需要運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸
和數量。整理調整鏡頭順序，刪除多余的枝節才能完成。也可以說(shuō)，組接節奏是教學(xué)片總節奏的最后一個(gè)組成部分。
處理影片節目的任何一個(gè)情節或一組畫(huà)面，都要從影片表達的內容出發(fā)來(lái)處理節奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節奏
的鏡頭轉換，就會(huì )使得觀(guān)眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節奏強烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應該考慮到種種沖擊因素
，使鏡頭的變化速率與青年觀(guān)眾的心理要求一致，以增強青年觀(guān)眾的激動(dòng)情緒達到吸引和模仿的目的。
（8）鏡頭的組接方法
鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規律，使鏡頭之間直接切換，使情節更加自然順暢，以下我們介紹
幾種有效的組接方法。
·連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現同一主體的動(dòng)作。
·隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現，觀(guān)眾會(huì )聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼
應、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng )造性的揭示出一種新的含義。
·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮
部分用白色畫(huà)格代替，在表現各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強影片
的節奏、渲染氣氛、增強懸念。
·兩級鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節的發(fā)展在
動(dòng)中轉靜或者在靜中變動(dòng)，給觀(guān)眾的直感極強，節奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。
·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內心變化。
·同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因為所需要的畫(huà)面
素材不夠；或者是有意重復某一鏡頭，用來(lái)表現某一人物的青絲和追憶；或者是為了強調某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀(guān)
眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應，從而達到藝術(shù)結構上給人一完整而嚴謹的感覺(jué)。
·拼接：有些時(shí)候，我們在戶(hù)外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當長(cháng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所需要的長(cháng)度和節奏
。在這種情況下，如果有同樣或相似內容的鏡頭的話(huà)，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達到節目畫(huà)面必須的長(cháng)度。
·插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著(zhù)或者坐在汽車(chē)里向外看，突然
插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn)的鏡頭（主觀(guān)鏡頭），以表現該人物意外的看到了什么和直觀(guān)感想和引起聯(lián)想的鏡頭。
·動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉換手段。
·特寫(xiě)鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴大
視野，以展示另一情節的環(huán)境。目的是為了在觀(guān)眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉換了場(chǎng)景
和敘述內容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。
·景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物
風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節的變換，又是以景抒情的表現手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭
轉換的手段。
·聲音轉場(chǎng)：用解說(shuō)詞轉場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。用畫(huà)外音和畫(huà)內音互相交替轉場(chǎng)，像一些電話(huà)場(chǎng)景的表現。此外
，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現轉場(chǎng)的效果，并且利用各種內容換景。
·多屏畫(huà)面轉場(chǎng)：這種技巧有多畫(huà)屏、多畫(huà)面、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分
為多，可以使雙重或多重的情節齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話(huà)場(chǎng)景中，打電話(huà)時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話(huà)，打電話(huà)
的人戲沒(méi)有了，但接電話(huà)人的戲開(kāi)始了。
鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng )作者的意圖，根據情節的內容和需要而創(chuàng )造，也沒(méi)有具體的規定和限制。我們在具體的后期
編輯中，可以盡量地根據情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。
1、聲音的組合形式極其作用
在影視教學(xué)片中，聲音除了與畫(huà)面教學(xué)內容緊密配合以外，運用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現主題上的重要作用。
（1）聲音的并列
這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現，產(chǎn)生一種混合效果，用來(lái)表現某個(gè)場(chǎng)景。如表現大街繁華時(shí)的車(chē)聲以及人聲等等。但并列的
聲音應該有主次之分的，要根據畫(huà)面適度調節，把最有表現力的作為主旋律。
（2）聲音的并列
將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現，是它們在鮮明的對比中產(chǎn)生反襯效應。
（3）聲音的遮罩
在同一場(chǎng)面中，并列出現多種同類(lèi)的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發(fā)生體的注意。
（4）接應式聲音交替
即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規律節奏的接應式聲音交替，經(jīng)常用來(lái)渲染某一場(chǎng)景的氣氛
。
（5）轉換式聲音交替
即采用兩聲音在音調或節奏上的近似，從一種聲音轉化為兩種聲音。如果轉化為節奏上近似的音樂(lè )，既能在觀(guān)眾的印象中保持音響
效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂(lè )的感染作用。充分表達一定的內在情緒。同時(shí)由于節奏上的近似，在轉換過(guò)程中給人以一
氣呵成的感覺(jué)，這種轉化效果有一種韻律感，容易記憶。
（6）聲音與“靜默”交替
“無(wú)聲”是一種具有積極意義的表現手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨、寂靜以及人物內心空白等氣氛和心情的烘托。
“無(wú)聲”可以與有聲在情緒上和節奏上形成明顯的對比，具有強烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無(wú)聲，會(huì )使人感到時(shí)間的停
頓，生命的靜止給人以強烈的感情沖擊。但這種無(wú)聲的場(chǎng)景在影片中不能太多，否則會(huì )降低節奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀(guān)情
緒。
2、影視節目中的聲音藝術(shù)處理
在上面的內容中，我們介紹了影視節目中聲音的類(lèi)別以及處理方法。聲音除了與畫(huà)面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成
為不可避免的經(jīng)常存在的問(wèn)題。因此，畫(huà)面在解說(shuō)、音響、音樂(lè )的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理
解說(shuō)、音樂(lè )效果，那就很容易香港償失，使得影片雜亂無(wú)章。這樣的話(huà)，即不能反映現實(shí)，反而不能造成真實(shí)的感受。事實(shí)上，我
們經(jīng)常在觀(guān)看某種東西時(shí)，都去側耳傾聽(tīng)一個(gè)來(lái)自別處的聲音?；蛘哂捎谖覀冞^(guò)于被某種所吸引，以至于不能聽(tīng)到?jīng)_向我們耳朵的
其他聲音?；谶@些理由，在影片中，聲音必須像畫(huà)面一樣，經(jīng)過(guò)選擇，多種聲音必須作統一的考慮和安排。
在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統一的時(shí)候，我們必須認識到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時(shí)間內，只能突出
一種聲音。因此統一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音，設法使它們在影片中交錯開(kāi)來(lái)。
總而言之，在影片中各種聲音，要有目標有變化有重點(diǎn)的來(lái)運用，應當避免聲音運用的盲目、單調和重復。當我們運用一種聲音時(shí)
，必須首先肯定用這聲音來(lái)表現什么，必須了解這種聲音表現力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無(wú)力、堆砌和
不自然的轉換，讓聲音和畫(huà)面密切結合，發(fā)揮聲畫(huà)結合的表現力。
備案號：津icp備14005706號
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