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香港電臺紀錄片《大鑼大鼓新戲派》 繼承父衣缽
技術(shù)論壇
在創(chuàng )作粵劇時(shí),李耀偉的同事和志同道合的朋友一起走在Lang中享受快樂(lè )與幸福。著(zhù)名粵劇演員梁漢偉的已故兒子也從事燈光設計和舞臺監督。
早在二十世紀七十年代,梁漢偉就繼續探索粵劇的新方向。梁漢偉創(chuàng )辦的“漢風(fēng)粵劇團”,在服飾,道具,風(fēng)景,音樂(lè )等領(lǐng)域進(jìn)行了多次嘗試。這是現代粵劇改革的標志性人物。
梁偉康受父親啟發(fā),踏上創(chuàng )作之路。 2017年,“忽必烈大神”在我的墓志銘上演。他希望通過(guò)音樂(lè )旋律創(chuàng )造更好的表演。她從父親過(guò)去的音樂(lè )作 影視視頻制作 品中獲得了靈感,
并制作了一張新專(zhuān)輯“新色彩”。當我還是一個(gè)孩子的時(shí)候,我的父親試圖讓我努力學(xué)習,以便練習唱歌和回放劇本,當我在演出中發(fā)現一個(gè)問(wèn)題,他首先要我弄清楚,
發(fā)現很難找出他的建議和解決方案,他只是教我這樣。 “梁偉康認為,”創(chuàng )新“沒(méi)有對錯之分,但我們必須盡我們所能,堅持不懈,只有這樣,才能感受到這個(gè)創(chuàng )作的過(guò)程是否正確,
李耀偉和梁偉康的表演不斷地形成“我認識戲劇”,以創(chuàng )造和適應老戲劇為己任“大膽創(chuàng )作,這就是我們創(chuàng )作的天堂,只是因為我們有 企業(yè)宣傳片制作類(lèi)似的觀(guān)念和平臺,創(chuàng )作表演的自由“,
組團劇團沒(méi)有簡(jiǎn)單的辦法,沒(méi)有投資者的支持,也很少申請政府補貼,主要表演由參加演出的其他團體的報酬出資,梁偉康認為,他們不求收入,只求享受,老一代觀(guān)眾習慣于享受傳統劇目,
抵制創(chuàng )新,李堯巍認為創(chuàng )新與傳統可以共存,只要發(fā)現傳統的精美元素,然后以獨特的方式呈現,就能激發(fā)火花。以忽必烈汗為例,他將傳統南派的 公司宣傳片拍攝 硬毛馬與重新設計的鼓和音樂(lè )相結合。
在劇本上,他試圖從歷史中探索人性。這些話(huà)題可以更容易引起時(shí)代觀(guān)眾的共鳴。梁偉光補充說(shuō):「我們并沒(méi)有故意改變粵劇,而是在觀(guān)眾可以接受的空間內,改變演出方式,音樂(lè )和舞臺設計?!?
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