韓寒郭敬明等80后導演亮相
韓寒郭敬明等80后導演亮相
時(shí)隔一個(gè)星期，《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》、《后會(huì )無(wú)期》前后腳上映，無(wú)疑成為近期暑期檔里最火熱的話(huà)題。同為80后，同為作家跨界當
導演，同樣首日票房過(guò)億，“年輕人拍、年輕人看”的新現象似乎漸成氣候
影視視頻制作 事實(shí)上，這種“風(fēng)生水起”早已顯露跡象。自今年1月至今，
田羽生執導的《前任攻略》、陳思成執導的《北京愛(ài)情故事》、陳正道執導的《催眠大師》、郭帆執導的《同桌的你》、鄧超和俞白眉
聯(lián)合執導的《分手大師》、肖央執導的《老男孩之猛龍過(guò)江》、路陽(yáng)執
企業(yè)宣傳片制作導的《繡春刀》等多部影片陸續上映，且在電影市場(chǎng)上取得了不
俗成績(jì)。留心便可發(fā)現，這些影片的導演，全部出生于1980年前后，主打青春題材、瞄準年輕觀(guān)眾的中小成本影片。用“青春逼人”形
容這些年輕導演的崛起，似乎并不為過(guò)有人曾為中國電影創(chuàng )作的青黃不接備感憂(yōu)慮。當第五代導演逐漸老去、第六代導演時(shí)好時(shí)壞，下
一批具有時(shí)代特色、擁有共同特質(zhì)的新生代導演在哪里？而或許，80后年輕導演的集體亮相，正醞釀著(zhù)新陳代謝的可能以張藝謀、陳凱
歌為代表的第五代導演，無(wú)疑是迄今為止最輝煌的一代。他們在少年時(shí)代卷入了中國社會(huì )大動(dòng)蕩的漩渦中，有的下過(guò)鄉，有的當過(guò)兵，
他們強烈渴望通過(guò)影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構，正如陳凱歌所說(shuō)“感于先而后工于形”，“十年憂(yōu)憤，四載攻讀，一瀉
而出”而第六代導演大多出生于60至70年代，以賈樟柯、王全安為代表
公司宣傳片拍攝 的他們遭遇了改革開(kāi)放后經(jīng)濟轉軌、社會(huì )轉型的沖擊，接觸到大
量國外電影理論，也經(jīng)歷了電影從所謂神圣的藝術(shù)走入日常生活，還原為一種文化消費產(chǎn)品的無(wú)奈。對于創(chuàng )作，“叛逆與反思”常常成
為他們的目的，導演王一持曾說(shuō)：“我要用作品喚醒人們的一種回歸，不能一肚子可樂(lè )（現代文化）浩浩蕩蕩，把茶水（傳統文化）漸
漸灑在路上不同于第五代導演的大局觀(guān)、第六代導演的糾結，青春一代的自覺(jué)來(lái)得更早，目的性更明確出生于改革開(kāi)放初期，他們對電
影有與生俱來(lái)的熟悉感；成長(cháng)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數字拍攝技術(shù)的普及降低了導演的門(mén)檻；熟悉都市文化，更了解以80后、90后為電影消費
主力的年輕人的需求；游弋于市場(chǎng)經(jīng)濟大爆發(fā)的時(shí)代，做好電影這個(gè)產(chǎn)品，“取悅”好觀(guān)眾這些“上帝”，是他們在創(chuàng )作階段就了然于
心的信條。中國電影家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)饒曙光曾評價(jià)，“主動(dòng)傾聽(tīng)觀(guān)眾的聲音，對市場(chǎng)的認識更到位，沒(méi)有過(guò)度的自我迷戀，是這批青年導
演最突出的特質(zhì)。”
善于營(yíng)銷(xiāo)也成為他們有別于前輩的標簽。于是當人們看到，《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》化身為理財產(chǎn)品，與阿里巴巴聯(lián)合推出娛樂(lè )寶；鄧超
為宣傳《分手大師》大跳廣場(chǎng)舞；韓寒不介意炒作與郭敬明的“曖昧關(guān)系”宣傳《后會(huì )無(wú)期》，便也不足為奇了甚至對“票房與雞蛋齊
飛”的現象，年輕導演似乎也壓力不大。以備受爭議的《小時(shí)代3》為例，郭敬明坦言，《小時(shí)代3》講物質(zhì)，與上一代人的“生存困惑
”不同，當下大部分人生下來(lái)是去解決“物質(zhì)困惑”的，他選擇了一種最直接、最能引發(fā)關(guān)注的方式來(lái)呈現從大環(huán)境來(lái)看，無(wú)論是暑期
檔整體票房的上揚，還是單片票房的豐收，都和近年來(lái)觀(guān)眾人次逐漸增多密切相關(guān)。截至6月底，今年全國電影票房收入137.43億元，較
去年同期增長(cháng)25%；全國銀幕總數達到20980塊，較2013年底又增加了2785塊。中國正已成為全球第二大電影市場(chǎng)。新生代青年導演無(wú)疑
是幸運的，搭上了中國電影市場(chǎng)爆炸式增長(cháng)的快車(chē)。而觀(guān)影人群眾日益年輕化，無(wú)疑也增大了“年輕人拍、年輕人看”的受眾基數但值
得注意的是，當觀(guān)影成為普通人的消費習慣，更高的審美品位、更苛刻的品質(zhì)要求后，也勢必將成為消費訴求。而除去對票房的追逐，
探索中國電影發(fā)展的路徑，弘揚中國文化的責任，也是人們對新生代導演更高的期待。機遇，無(wú)疑也是挑戰當然，憑二十來(lái)部作品就宣
稱(chēng)新一代導演拉開(kāi)帷幕，未免言之過(guò)早。但這種集體亮相畢竟提供了一種補白的可能。這批80后導演在這個(gè)舞臺上能風(fēng)光多久，能否接
過(guò)第六代導演的接力棒，還有待時(shí)間去證明。
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