并非萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到 網(wǎng)劇大電影是變革開(kāi)始還是又一波中國特供時(shí)光網(wǎng)特稿 “天下武功，唯快不破”，這是易小星和白客悟到的訣竅：目不暇給的快節奏，輔以爆竹般密集的臺詞，再加上肆意妄為而又天外飛仙的情節翻轉，網(wǎng)劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》由此大獲成功然而，網(wǎng)劇只有幾分鐘，電影則至少一個(gè)半小時(shí)起步。劇場(chǎng)版《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》的罩門(mén)，就在于整個(gè)敘事時(shí)空被大大拉長(cháng)之后，節奏、風(fēng)格、技巧，這些曾經(jīng)的核心競爭力，卻通通變成了破綻。而且，“萬(wàn)萬(wàn)”網(wǎng)劇真正的靈魂是每集結尾處的“神轉折”，不僅包袱抖得聰明俏皮無(wú)厘頭，更在于它們往往非常尖銳。它實(shí)則是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)王大錘這樣的普通青年對當下中國社會(huì )的種種無(wú)奈現實(shí)的辛辣嘲諷可是，幾乎從第一分鐘起，電影版《萬(wàn)萬(wàn)》就注定了之后的劇情一覽無(wú)遺，只等著(zhù)王大錘按部就班地實(shí)現屌絲逆襲。影片內里的形態(tài)，也就從百無(wú)禁忌的諷刺劇，變成了毫無(wú)驚喜的勵志正劇所以，抱著(zhù)巨大期待而去的眾多“萬(wàn)萬(wàn)”粉絲，在影廳里的心情是漸次下滑的，而對于數量更多的、對“萬(wàn)萬(wàn)”品牌缺乏認知的一般觀(guān)眾而言，“萬(wàn)萬(wàn)”系演員及他們的演繹方式，更引發(fā)了某種排異反應。不少曾經(jīng)在小屏幕上奏效的三俗惡搞段子，經(jīng)過(guò)大銀幕的放大，也時(shí)常令人不適。這些都導致《萬(wàn)萬(wàn)》大電影在口碑和票房上，雙雙高開(kāi)低走，基本無(wú)望復刻同類(lèi)兼前輩《煎餅俠》的成就不過(guò)，這倒不能說(shuō)明《煎餅俠》就比《萬(wàn)萬(wàn)》高明多少。公允地說(shuō)，在視聽(tīng)呈現、劇情建構上，《煎餅俠》比之《萬(wàn)萬(wàn)》其實(shí)還略遜一籌，之所以前者能在放映期引起現象級轟動(dòng)，大概與該片大打明星牌，又有很強的懷舊情懷有關(guān)系（進(jìn)而導致了可觀(guān)的從眾效用）。而且，《煎餅俠》的毛病和《萬(wàn)萬(wàn)》一樣，都是沒(méi)有找到電影敘事應該有的結構及節奏草根業(yè)余VS科班血統誰(shuí)更適合為庶民時(shí)代代言？無(wú)論是大鵬、沈騰還是白客，都在努力為還未“功成名就”的青年們代言?xún)刹坑捌牟怀墒觳谎远??？墒?，即使如此，網(wǎng)劇大電影的興起，對于熱鬧紅火的中國電影業(yè)來(lái)說(shuō)，走進(jìn)無(wú)錫之央視無(wú)錫影視基地，仍然算是一種積極的跡象。我們不難發(fā)現，兩部影片的主創(chuàng )者，大鵬和易小星，真是完全草根出身的業(yè)余選手這在我們這個(gè)幾十年來(lái)長(cháng)期奉行計劃主義、從業(yè)者自成小圈子的影視行當而言，當然帶來(lái)了可貴的生物多樣性（最起碼也是一種允許試錯的實(shí)驗）。甚至，“網(wǎng)劇”這一相對新穎的視聽(tīng)形式的誕生，本身就是對我們官辦電視臺獨家經(jīng)營(yíng)電視劇這一業(yè)務(wù)的重大突破——雖然它現在還如此的稚嫩業(yè)余由于歷史原因，我國的電影人材極度重視科班和血統。融創(chuàng )中國集團宣傳片-公司宣傳片拍攝融創(chuàng )中國集團宣傳片-公司宣傳片拍攝，盡管我們無(wú)意否認學(xué)院教育，而且事實(shí)上北影、中戲、上戲三大專(zhuān)業(yè)院校出產(chǎn)的人才確實(shí)功不可沒(méi)。不過(guò)，在另一方面看，自上世紀90年代的國營(yíng)制片廠(chǎng)體制瓦解、民營(yíng)資本推動(dòng)中國電影在新世紀的復興以來(lái)，三大校畢業(yè)生，仍然占據了影視創(chuàng )作群體的絕大多數。特別是北京電影學(xué)院導演系這個(gè)超級精英俱樂(lè )部，基本壟斷性地承包了第四代、第五代、第六代及之后一撥撥的青年導演的出產(chǎn)，終究不是一種能夠般配新時(shí)代的狀況這不止是技術(shù)或美學(xué)上的問(wèn)題，更在于這種精英化、貴族化的道統傳統，至少無(wú)法全面完整地表達當下這個(gè)民智大開(kāi)、信息爆炸的庶民時(shí)代。簡(jiǎn)單說(shuō)，非科班出身的大鵬、易小星、閆非（《夏洛特煩惱》導演），比起賈樟柯、陸川、寧浩、烏爾善、趙薇、路陽(yáng)等等這些北影師兄弟，或許更適合為屌絲“帶鹽”。就像那個(gè)黑色幽默段子指出的那樣，現實(shí)真相是無(wú)奈且難堪的：賈樟柯、郝杰們，拍的是農民工的生活實(shí)況，可是農民工并不欣賞——或者干脆說(shuō)不知道——他們及他們的電影可是，大鵬、易小星們卻從東北方言小品、香港無(wú)厘頭喜劇、日本ACG、好萊塢大片等等通俗流行文化里，汲取到了足夠的養分（當然種種的偷拳自學(xué)，也時(shí)常為他們引來(lái)“抄襲”、“剽竊”的指責），再貼合時(shí)代，創(chuàng )造出完全呼應了互聯(lián)網(wǎng)精神及互聯(lián)網(wǎng)世代的一套東西。對長(cháng)期以第五代、第六代導演為兩大山頭的中國電影創(chuàng )作傾向而言，這一波業(yè)余選手絕對是一股新鮮血液，甚至夸張或拔高一點(diǎn)地說(shuō)，就仿佛1970年代，香港電影從邵氏國語(yǔ)對白的功夫片、宮闈片、艷情片，轉變?yōu)樵S氏兄弟的粵語(yǔ)時(shí)裝片類(lèi)似，這標志著(zhù)一輪變革正在到來(lái)。因為在拿來(lái)主義盛行的土地上，這就是已經(jīng)經(jīng)過(guò)了驗證的富礦當然，其實(shí)從其他媒介里選擇好項目，改為電影，這是好萊塢為首的世界商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的基礎工作之一。有著(zhù)親緣關(guān)系的電視劇和電影，更是互相啟發(fā)彼此改造的完美拍檔?！兜姓櫋?、《名偵探柯南》都是典型到足以作為教科書(shū)的案例說(shuō)回到中國的“網(wǎng)劇”，盡管有著(zhù)這樣那樣的一些特征，但說(shuō)到底，它仍舊不脫“劇”的基本屬性。而且，公司宣傳片拍攝隨著(zhù)《盜墓筆記》、《靈魂擺渡》、《暗黑者》等網(wǎng)劇的涌現，“網(wǎng)劇”已經(jīng)不能只和草臺班子的惡搞喜劇劃等號了。公司宣傳片拍攝特別是由于網(wǎng)絡(luò )?。ê途W(wǎng)絡(luò )電影）處在有關(guān)部門(mén)審查監管的邊緣地帶，題材、形式都可以探索出足夠的深度和寬度（尤其是后者），所以，未來(lái)這個(gè)領(lǐng)域為大銀幕提供、或者共生出更多的熱門(mén)“IP”完全不難想象對比美英法日韓等傳播文娛業(yè)發(fā)達的國家，網(wǎng)絡(luò )劇、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)成為我們影視劇改編的自留地，當然說(shuō)起來(lái)也是某種不得已而為之的狀況，因為我們的新聞出版廣播電影電視，至今仍是鐵板一塊的國營(yíng)“事業(yè)”。影視視頻制作主干道規矩多，自然就會(huì )有旁門(mén)左道的空間?；ヂ?lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高速普及，草根、交互、便捷的特性，為我們帶來(lái)了生活和思維上的巨大變革。盡管，也因為這是一個(gè)缺乏規則、缺乏沉淀的新生事物，所以種種的“low”、當下價(jià)值投機的最佳標的！種種的“贊”，就如百花齊放一樣繁榮而凌亂。但是，我們也不難設想，假以時(shí)日，網(wǎng)劇、網(wǎng)文，必然也會(huì )趕上傳統電視臺、出版社的品質(zhì)，不但能為傳統影視業(yè)充當創(chuàng )意策源地，本身它們就能成長(cháng)為華語(yǔ)文化的一方重鎮萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，只不過(guò)16年的時(shí)間，中國電影就從9億產(chǎn)值（票房）野蠻生長(cháng)到了400億。綜藝電影、網(wǎng)劇電影，一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，都只是這波狂飆突進(jìn)的一小部分。就像喜劇、動(dòng)作、驚悚、言情一樣，即使貼上了網(wǎng)劇或眾籌等時(shí)髦標簽，既不能證明也不能反證出其實(shí)際品質(zhì)的優(yōu)劣。“太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事”，看起來(lái)中國特色的種種，往往不過(guò)只是階段現象。