電影劇本創(chuàng )作規范很多中國電影編劇忽視電影劇本標準格式的專(zhuān)業(yè)功能，小說(shuō)與劇本界限不清，有些甚至自以為是，達達影業(yè)如何切入網(wǎng)劇市場(chǎng)，想當然地創(chuàng )造了千奇百怪、五花八門(mén)的劇本格式，場(chǎng)景定義不清晰，將對話(huà)與動(dòng)作描寫(xiě)混在一起，人物和對話(huà)混在一起，影視視頻制作讓主創(chuàng )無(wú)法分清哪兒是“對話(huà)”，哪兒是“動(dòng)作”。電影劇本的構成只有四個(gè)基本要素：場(chǎng)景描寫(xiě)（Scene）、人物（Character）、對話(huà)（Dialogue）和動(dòng)作描寫(xiě)（Action），要明確區分標準的劇本格式有其專(zhuān)業(yè)功能，選準自己的優(yōu)勢領(lǐng)域 做到不可替代，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導演、演員、攝影、美術(shù)、教育教學(xué)個(gè)人學(xué)習心得感悟6則。服裝和化妝等主創(chuàng )人員。規范、標準的劇本能讓上述專(zhuān)業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作標準格式的劇本，讓演員和主創(chuàng )立刻就能找到“對話(huà)部分”和“動(dòng)作部分”，方便評估每場(chǎng)戲的“對話(huà)”與“動(dòng)作”的比重、演員戲份的比重，以及“內景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，影視視頻制作你可以很容易看清和區分“場(chǎng)景”、“時(shí)間”、“人物”、“動(dòng)作”和“對話(huà)”，一目了然西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專(zhuān)業(yè)規范樣式——我們稱(chēng)之為國際標準格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌電影文學(xué)劇本的創(chuàng )作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng )作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節。它是由電影編劇來(lái)完成的。在影片的全部創(chuàng )作人員中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動(dòng)和思想，對素材進(jìn)行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構思出人物和情節，并組織成一個(gè)完整統一的格局，設計出與內容相應的藝術(shù)形式的電影文學(xué)劇本是電影的基礎，它對未來(lái)影片的主題、人物、情節、結構、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規定。影視視頻制作導演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現在銀幕上的時(shí)候，對上述內容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的。例如他不可能把在文學(xué)劇本中本來(lái)是順序講下來(lái)的故事改成插敘或回敘式的結構；他也不可能把一個(gè)喜劇劇本導演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫(xiě)電影文學(xué)劇本，而這樣的作法反而更加說(shuō)明文學(xué)劇本乃“一劇之本”了電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導演只是在擁有一個(gè)好劇本之后才有可能組織創(chuàng )作班子，展開(kāi)他的工作；一個(gè)電影廠(chǎng)的領(lǐng)導部門(mén)只有在審定了電影文學(xué)劇本并對它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達生產(chǎn)命令，投放攝制經(jīng)費電影是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。導演在拿到滿(mǎn)意的文學(xué)劇本之后，就要作一些更為具體細致的拍攝計劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什么角度、什么距離、什么方式（推、拉、搖、移……等）去拍。在這個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝？哪些戲可以在同一個(gè)季節里拍攝？等等。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規定的并不是十分明確，有些問(wèn)題甚至根本不去規定它（例如不規定拍攝的鏡位、景別），所以導演要以電影文學(xué)劇本為依據，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來(lái)。只有這樣，攝制組全體人員才能根據分鏡頭劇本的十分具體的指示，著(zhù)手自己的工作分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因導演的習慣而不同。有的導演喜歡自己?jiǎn)为殎?lái)干，有的導演則喜歡同它的主要創(chuàng )作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來(lái)又常被稱(chēng)作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。導演在拍片過(guò)程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。他經(jīng)常靈機一動(dòng)地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動(dòng)。完成臺本的任務(wù)就是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內容，原原本本地記錄下來(lái)，并詳細寫(xiě)明每個(gè)鏡頭的條數。每賣(mài)出一個(gè)影片拷貝，都附上一冊完成臺本。電影放映部門(mén)可以根據它對拷貝作檢查，看看它的損壞程度，并據此進(jìn)行修復。最后，我想說(shuō)明一點(diǎn)：在口語(yǔ)中，我們又常常習慣地把電影文學(xué)劇本簡(jiǎn)稱(chēng)為電影劇本。在這本書(shū)中，我們也認同這種習慣式的說(shuō)法，把電影文學(xué)劇本稱(chēng)為電影劇本。(文章引自蒙太奇網(wǎng)）