攝影師的那些技法 一學(xué)就會(huì )當自然光的角度不再是直接從我們的身后照來(lái)，而是以一定的角度從側面的方面出現時(shí)，就出現了不同的側光效果。側光使物體的形態(tài)具有豐富的影調，突出了深度，產(chǎn)生一定的立體效果，光線(xiàn)的個(gè)性美麗也就逐漸出現45的前側光最符合人們日常的視覺(jué)習慣，因此被人們稱(chēng)為“自然”照明，其“自然”的特色主要體現在以下幾個(gè)方面：一是在45的側光下，被拍攝的景物產(chǎn)生很好的光影排列效果，這些光影由于處于一種逐漸地轉換過(guò)程中，因此不存在誰(shuí)壓倒誰(shuí)的問(wèn)題，容易給人以愉悅的視覺(jué)感受；二是相比正面光而言，景物開(kāi)始具有一定的明暗反差，能顯示景物的立體感和比較豐富的影紋層次，突出了畫(huà)面的深度感，具有將平面空間向三維立體空間轉換的可能；三是對色彩的還原也比較理想，恰到好處的反差對比可以將色彩的最大可能都體現在畫(huà)面中，比正面光下的色彩顯得豐富多彩，也不容易損失除了方向之外，光線(xiàn)的性質(zhì)還有軟硬和聚散之分。用“柔情似水”來(lái)形容散射光是最恰當不過(guò)的了。影視視頻制作作為一種呈散射狀態(tài)的照明光線(xiàn)，以其偏重陰柔的空間效果和在照片上所形成的柔和狀態(tài)，一般可以分為這樣兩種類(lèi)型，一種是指在自然光照的條件下自身形成的散射光，它是一種不由拍攝者的主觀(guān)意愿所決定，但是可以進(jìn)行充分利用的光線(xiàn)。比如在陰天云層很厚的天氣，或是在有霧的時(shí)候，還有就是在日出以前的一段時(shí)間，以及日落以后的自然光線(xiàn)。由于這時(shí)的太陽(yáng)所形成的漫散射光線(xiàn)，沒(méi)有明確的方向性，所照明的物體也就沒(méi)有鮮明的投影，明暗反差也不會(huì )很強烈，一切都處于一種柔和的過(guò)渡氛圍中，因此形成了總體的特征——柔另外一種是由人工所控制的散射光，一般都是在室內的燈光下形成的。比如通過(guò)大型的柔光箱過(guò)濾后的光線(xiàn)，通過(guò)反光傘或是其他柔光材料柔化后的光線(xiàn)，甚至可以是一些沒(méi)有加上集光設備的照明燈，都屬于這樣的范圍清晨和黃昏的光線(xiàn)不僅僅具有強有力的造型可能，還具有明顯的時(shí)間特征，巧妙的拍攝和把握能使流動(dòng)的時(shí)間凝固成具體的瞬間精華，形成特有的審美情趣。尤其是在日出時(shí)分，因為清晨的空氣潮濕，靜物被蒙上一層薄紗，所以景物輪廓的清晰度和色彩飽和度比較差，透視感強，因而產(chǎn)生輕柔迷離，飄忽不定的朦朧感黃昏的空氣中，由于塵埃使陽(yáng)光極化，也會(huì )引起霧狀的感覺(jué)。這種光線(xiàn)如清晨的霧化一樣，都能使自然界中的物體產(chǎn)生距離感，近深遠淡的排列使物體與物體之間的形態(tài)得到了分離，更強化了三維空間。然而這種霧化的空間效果和清晨時(shí)的“濕”是有區別的，黃昏時(shí)的細小塵埃形成了光線(xiàn)“干”的力量，使朦朧感變得焦躁不安，產(chǎn)生朦朧后面隱隱的躍動(dòng)感區域光的作用：一是突出主體對象，人的視覺(jué)總是對明亮的部位敏感，為了突出中心主體，利用區域光進(jìn)行照明，將次要景物掩蓋在陰影中；二是凈化環(huán)境背景，人的視覺(jué)也總是喜歡看到簡(jiǎn)潔明了的事物，如果前景、背景及環(huán)境因素對主體對象的表現形成干擾，并不設法避免，拍攝的畫(huà)面會(huì )讓人感覺(jué)很雜亂。利用區域光，讓主體處于明亮區域，可以使不重要的雜亂區域被弱光或黑暗淹沒(méi)，表現的主體很容易從環(huán)境和背景中顯露出來(lái)區域光的形成和獲得。區域光的形成方式及其出現的地點(diǎn)，大致說(shuō)有如下幾種：一是云層遮透光照，在自然界多云天氣條件下，大地由于云朵的遮擋而不能被陽(yáng)光普照，被區域性地分割成許多塊，影視視頻制作陽(yáng)光從云的間隙瀉下，特別是雷陣雨前的區域光效果最好，一條條光柱形成了明顯的區域光照；二是樹(shù)木枝葉遮透光照。在高大茂密的叢林中，從枝干葉隙透射而入的光線(xiàn)，能投下一塊塊無(wú)規則的區域光照；三是低光下山谷遮透光照，在早或晚的低光條件下，光線(xiàn)斜照在高山下或深谷中，也能形成區域光場(chǎng)景；四是巷道墻體遮透光照；五是窗戶(hù)透過(guò)的自然光；六是室內場(chǎng)館燈光照明；七是夜晚室外的燈光、篝火等照明，同樣能拍攝出理想的區域光照片在進(jìn)行逆光攝影時(shí)，影像出現了蒼白的霧化效果，嚴重影響到影像層次的表現。鏡頭眩光需要與相機漏光的現象相區別，相機漏光出現的散射光，使膠片出現灰霧，但不影響膠片結影，而鏡頭眩光類(lèi)似于霧化鏡的夸張效果。如果相機出現了這樣的問(wèn)題，需要鏡頭前面加用遮光罩，或取掉現有的濾光鏡，以減輕它的影響。有這樣問(wèn)題的照片可以在后期制作的時(shí)候提高其反差，以減輕它的影響。如果你想避開(kāi)眩光,嘗試著(zhù)遮擋光源，在鏡頭前的某個(gè)位置用手(或帽子、紙板)遮擋住光源方向。當然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會(huì )出現在取景器中。實(shí)際上，這就相當于使用了加長(cháng)的遮光罩隨著(zhù)天空變得越來(lái)越暗，曝光時(shí)間顯著(zhù)地增加，但在使用三腳架或其他照相機穩定裝置的情況下，卡梅隆中國攜手湖南衛視 3D直拍天貓快樂(lè )垂釣節還不應該出現什么困難。采用幾種不同曝光量的分界曝光對于夜間攝影十分重要。如果你有條不紊地做出了此事，你將會(huì )在一系列不同的光照條件下很快開(kāi)始形成一種對夜間曝光的直覺(jué)。采用長(cháng)時(shí)間曝光拍攝的流動(dòng)燈光畫(huà)面具有極其深刻感人的照明效果。汽車(chē)的前燈和尾燈是適合于采用這種技術(shù)拍攝的理想對象。在緊鄰繁忙的公路旁，或在能俯瞰公路的制高點(diǎn)上，把照相機架設在三腳架上，然后采用長(cháng)時(shí)間曝光，那么，在迎面而來(lái)的前燈射出的白色影像上拖出一條條光跡，來(lái)自70年前的拷問(wèn)，光跡的長(cháng)度取決于曝光時(shí)間的長(cháng)短長(cháng)調級譜以中間色調為主，影視視頻制作畫(huà)面產(chǎn)生緩慢的色調遞變。從長(cháng)調級譜的視覺(jué)語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)看，畫(huà)面的反差小，色調柔和，能增強物體的塑形感，給人的視覺(jué)感受是安靜、緩慢與平和，但缺少足夠的力量感。短調級譜則舍棄一定的中間色調，色調之間的轉變比較顯著(zhù)，其中的等級排列也少。短調級譜的視覺(jué)語(yǔ)言特點(diǎn)是偏重暗色調，給人以深沉的感覺(jué)，但有時(shí)也會(huì )產(chǎn)生令人壓抑的心理效果。如何拍攝出絢爛的極光盛景，第三種就是對比級譜，缺少中間色調，其色調變化的特點(diǎn)是直接從白色或淺淡的顏色跳躍到暗黑色，不需要任何的過(guò)渡色調。其視覺(jué)語(yǔ)言是反差極大，色調生硬，可以加強畫(huà)面輪廓線(xiàn)條的清晰度，但不利于刻畫(huà)物體的層次質(zhì)感冷色與暖色除了給我們溫度上的不同感覺(jué)以外，還會(huì )帶來(lái)其他的一些感受。例如重量感、濕度感等。例如，這部電影有什么特別之處 何以換來(lái)26次掌聲。暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺(jué)，冷色有稀薄的感覺(jué)。兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有悠遠的感覺(jué)，暖色則有迫近感除了寒暖色系具有明顯的心理區別以外，色彩的明度與純度也會(huì )引起對色彩物理印象的錯覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺(jué)，明色給人以輕的感覺(jué)。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺(jué)得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺(jué)。