編劇教程電視劇的四種結構類(lèi)型動(dòng)作，就是劇中人物為完成其戲劇任務(wù)所采取的行動(dòng)。比如：在《李春天的春天》里，一開(kāi)場(chǎng)主人公李春天在38歲生日party上許愿，扒一扒我那歐洲心臟國的搞笑老外老公！一定要在未來(lái)的一年里把自己嫁出去。于是接下來(lái)的全部戲都是圍繞著(zhù)李春天相親、找對象去進(jìn)行的。其他人物的故事也是圍繞著(zhù)她的動(dòng)作展開(kāi)的。動(dòng)作又分為兩種：主動(dòng)的動(dòng)作和被動(dòng)的動(dòng)作。“主動(dòng)的動(dòng)作”是：我想干什么。例如：主人公一上來(lái)就想考研，于是開(kāi)始查資料、找學(xué)校、尋專(zhuān)業(yè)、訪(fǎng)導師，然后認真備考，迎接挑戰等等。“被動(dòng)的動(dòng)作”是：飛來(lái)橫禍，全力應對。例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一個(gè)花盆從天而降砸在頭上，流血不止，打出租車(chē)到醫院搶救，因失血過(guò)多需要輸血但血型罕見(jiàn)血庫缺血，必須找到相同血型的血！終于找到了血卻發(fā)現錢(qián)包丟失，好不容易朋友送錢(qián)來(lái)，醫生又不見(jiàn)了……，等等動(dòng)作線(xiàn)，就是整個(gè)劇從人物開(kāi)始動(dòng)作一直到完成（或沒(méi)完成）戲劇任務(wù)，開(kāi)端到結局的整個(gè)歷程所形成的縱向的人物行動(dòng)發(fā)展脈絡(luò )。其實(shí)就是人物的一系列行動(dòng)的串聯(lián)寫(xiě)這種結構類(lèi)型的電視劇，編劇必須先找到人物要達成的目標（戲劇任務(wù)），然后在劇本開(kāi)頭設計一個(gè)引爆點(diǎn)（觸發(fā)事件），讓其“砸”在主人公身上（如同那個(gè)花盆），讓他非得行動(dòng)起來(lái)不可（強烈的愿望和動(dòng)力），并開(kāi)始行動(dòng)。擬態(tài)環(huán)境下的廣告傳播探析論文，然后在人物的動(dòng)作線(xiàn)上，編劇不斷為主人公設置障礙，主人公通過(guò)自己的努力和別人的幫助，一次又一次地沖破障礙，從而形成動(dòng)作線(xiàn)上串聯(lián)起的一系列事件。最后一個(gè)障礙必須非常大，幾乎無(wú)法逾越，主人公被逼到了絕境，觀(guān)眾也幾乎絕望，忽然，這時(shí)出現了某個(gè)因素（轉機），使得局勢逆轉，主人公（必須主人公自己，而不能是他人）終于戰勝了危機，取得了勝利（悲劇就是未取得勝利）在這種類(lèi)型的電視劇里，主人公沒(méi)有太明確的行動(dòng)目標，也就是沒(méi)有明確并貫穿始終的動(dòng)作線(xiàn)，觀(guān)眾似乎也不太關(guān)心人物是否完成某項使命。那這樣的劇怎樣去吸引觀(guān)眾的注意力呢？答案是：靠人物關(guān)系的設置人物關(guān)系，是指人物之間存在的社會(huì )聯(lián)系和戲劇因果關(guān)聯(lián)。換句話(huà)說(shuō)，編劇在設計電視劇的人物時(shí)，不會(huì )設計單個(gè)的人，而是一群人，并且，這群人之間不是相互隔離互不相干，而是有著(zhù)各種社會(huì )和邏輯關(guān)聯(lián)的——一個(gè)虛擬的社會(huì )。人物必須有社會(huì )關(guān)聯(lián)：即是父母子女、兄弟姐妹、同學(xué)同事、上司下屬、情人夫妻、新朋老友等等；還必須有戲劇因果關(guān)聯(lián)：即具備悲歡離合、恩怨情仇、忠誠背叛、生離死別等前戲的對手敵人、戰友同盟、天使魔鬼等等當一個(gè)電視劇找不到人物貫穿始終的動(dòng)作線(xiàn)時(shí)，那就搭建有著(zhù)性格巨大反差并相互存在著(zhù)某種因果關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系。這樣做的結果是，當觀(guān)眾熟識了這些人物的鮮明而強烈的個(gè)性，便知道，如果把他們放到一起，肯定有戲！接下來(lái)編劇要做的事，就是把一個(gè)又一個(gè)的石頭（事件引爆物）扔到人物中間，必然造成系列連鎖反應，直至終點(diǎn)（結局）人物關(guān)系是決定電視劇是否立得起來(lái)的另一個(gè)重要因素。動(dòng)作線(xiàn)類(lèi)型的結構是線(xiàn)性的，人物關(guān)系沖突型的結構是非線(xiàn)性的、影視視頻制作復合的和立體的好的人物關(guān)系設計預示這部戲里有金礦，觀(guān)眾看到幾個(gè)人物往一起湊，注意力立即被抓住。這時(shí)觀(guān)眾猶如坐在拳擊看臺上，觀(guān)看人物對打，從中產(chǎn)生立場(chǎng)和評判，或同情，或支持，或反對，希望某方贏(yíng)，希望另一方輸，直至看到最后，決出勝負《媳婦的美好時(shí)代》，我們在劇中看不到主要人物有什么強烈的動(dòng)機或明確的動(dòng)作，沒(méi)有貫穿始終的動(dòng)作線(xiàn)，也找不到人物的使命或者戲劇任務(wù)——不屬于“動(dòng)作線(xiàn)貫穿型”結構。同時(shí)，我們也沒(méi)有發(fā)現人物之間明顯的因果關(guān)聯(lián)，就是說(shuō)，主要人物沒(méi)有過(guò)多的前戲恩怨。多數人物都是在劇開(kāi)始之后才認識并建立關(guān)系的——也不屬于典型的“人物關(guān)系沖突型”。但是，我們卻發(fā)現在整個(gè)劇中，發(fā)生了許多相互雖有一定關(guān)聯(lián)，卻有不呈明顯因果（即相對獨立）的單元故事。于是我們把這種結構稱(chēng)為“單元故事型”其實(shí)，這是弱化了前戲因果和性格邏輯關(guān)聯(lián)的“人物關(guān)系沖突型”。換句話(huà)說(shuō)，主人公在一開(kāi)場(chǎng)時(shí)才初相識，沒(méi)有明顯的前史恩怨，而之后的故事也并非全圍繞著(zhù)主要人物之間恩怨因果去編織故事。既沒(méi)有主人公的主動(dòng)作線(xiàn)，也沒(méi)有貫穿始終的有邏輯關(guān)系的角色沖突。編劇只提供了某個(gè)故事場(chǎng)景，和一群人，讓這些人在這個(gè)特定的場(chǎng)所里生活，建筑企業(yè)營(yíng)運資金管理論文，就像現實(shí)生活中一樣。但編劇會(huì )在每一個(gè)段落里扔進(jìn)去某個(gè)觸發(fā)事件，就像往一個(gè)池塘扔一塊石頭，激起了一系列的漣漪，一浪推一浪，直至歸于平靜。消停了，再扔一個(gè)，如此巡回往返，周而復始。家庭倫理戲大體屬于這一類(lèi)，如《媳婦的美好時(shí)代》與“人物關(guān)系沖突型”一樣，主導單元故事型結構的依然是這個(gè)劇的主題。一般而言，這種類(lèi)型的長(cháng)篇連續劇中所包含的一系列“單元故事”并沒(méi)有內在邏輯聯(lián)系，但是這些事件會(huì )有一個(gè)總體的關(guān)聯(lián)，那就是主題。不管發(fā)生了多少事情，最終說(shuō)明了一個(gè)主題思想，也就是某個(gè)生活哲理。比如《媳婦的美好時(shí)代》，其主題就是“家和萬(wàn)事興”從結構上分析，漫長(cháng)的一生，一般不會(huì )有一成不變的戲劇任務(wù)和目標，也難以找到貫穿始終的動(dòng)作線(xiàn)，甚至隨著(zhù)時(shí)代的變遷，時(shí)空的轉換，連從頭到尾始終固定的人物關(guān)系也不多，所以說(shuō)，編劇不會(huì )始終圍繞著(zhù)某個(gè)特定的人物關(guān)系去營(yíng)造故事。我們把這種結構叫做“人物編年史類(lèi)型”這類(lèi)電視劇，其機構是縱向的，線(xiàn)性的，像寫(xiě)一個(gè)人的簡(jiǎn)歷，某年某月某日，遇到了某人，發(fā)生了某事，面對那件事，人物做出了怎樣的應對和行動(dòng)，造成了怎樣的結果。如此而已。在這些過(guò)程中，有的人來(lái)了，影視視頻制作又去了。又有新的人物進(jìn)入，又退出。即便有貫穿始終的人物，那些人物也并不是始終對主人公友善，或始終與其作對1.先預設主要人物。主要人物可以是歷史上真實(shí)的偉人、名人、有成就的人，也可以是虛構的傳奇式人物或普通百姓。無(wú)論他是什么人，編劇必須先預設他為“有故事的人”。也就是說(shuō)，必須先把人物立起來(lái)。這樣做的目的是給觀(guān)眾制造大懸念。例如：他是一個(gè)歷史名人，或者他做過(guò)某些令人難忘的事；他死了，他病了，他受傷了等等。然后再來(lái)說(shuō)他的身世。觀(guān)眾除了想通過(guò)故事解開(kāi)什么答案或謎團之外，主要還是關(guān)心一個(gè)人的歷史、經(jīng)歷和閱歷，想從中看到一些有意思和有意義的東西2.結尾處須蓋棺定論。先給主人公一個(gè)評價(jià)，這是一個(gè)偉大的音樂(lè )家，這是一個(gè)十惡不赦的混蛋，這是一個(gè)對全世界奉獻過(guò)最多笑聲的喜劇藝術(shù)家……等等。這種特點(diǎn)尤其適合于傳記片。不管主人公死了還是沒(méi)死，觀(guān)眾總有興趣要從他的身世中找到啟迪、啟發(fā)和人生感悟3.截取生活中重要的片段。人生是漫長(cháng)的，編年史類(lèi)型結構的電視劇所用的辦法不是模糊而是清晰化時(shí)間的概念。多數情況下，編劇采用的是截取生活中某些重要的段落的方法來(lái)組織故事。假想一個(gè)人一輩子友70年，編劇拿著(zhù)一把剪刀，根據這個(gè)劇的主題思想，去截取若干有趣和有意義的段落，把它們串聯(lián)起來(lái)，構成一個(gè)長(cháng)劇4.不一定有高潮，但要有遞進(jìn)。這種類(lèi)型的電視劇，由于它是展現人生，所以不一定要刻意攝制全劇的最大高潮點(diǎn)（有更好，沒(méi)有也沒(méi)關(guān)系）。而且，這種劇一般采取編年排列，也許人生中有幾次輝煌，卻并不在最后一集，十年鍛鏈上市在即，所以往往不能構成觀(guān)眾習慣于等待的高潮點(diǎn)（在劇的中段就發(fā)生了），但寫(xiě)到劇里來(lái)的段落和截取的片段必須圍繞主題（需要預先提煉）有遞進(jìn)的發(fā)展。影視視頻制作這就要求編劇大膽刪除對主題沒(méi)有關(guān)聯(lián)的部分，突出有關(guān)聯(lián)部分。直到將主題闡述和詮釋充分時(shí)，戛然而止，形成結尾。