如何寫(xiě)微電影劇本劇本區別于任何一種文體形式，經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦?xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)屬的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng )作，這只是一個(gè)普通的工種，每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當導演。當然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規范。這些規范也許不會(huì )讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān)家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà)，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，劇本是舞臺演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，留守一代 全國農村留守兒童902萬(wàn)然后才能根據其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應吸引觀(guān)眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀(guān)眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫(xiě)劇本和舞臺演出的“重頭戲”，是最“要勁”、最需要下工夫之處劇本的語(yǔ)言包括臺詞和舞臺說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說(shuō)的話(huà)，包括對話(huà)、獨白、旁白。企業(yè)宣傳片制作舞臺說(shuō)明，又叫舞臺提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。擬態(tài)環(huán)境下的廣告傳播探析論文，舞臺說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結構劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情，有序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結構致力于表現人物的外部沖突。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現2.心理式：心理式結構也被稱(chēng)為時(shí)空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動(dòng)的變化為結構的線(xiàn)索，表現為時(shí)空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動(dòng)，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過(guò)去、陳冬副省長(cháng)在全省美麗鄉村建設暨鄉村旅游工作！夢(mèng)幻、現在甚至未來(lái)自由地交織在一起3.散文式：散文式結構不追求情節的完整性和情節發(fā)展的因果關(guān)系，也沒(méi)有很強的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫(xiě)實(shí)的手法記錄下來(lái)4.解構式：解構式結構是后現代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆寫(xiě)故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì )產(chǎn)生不同的效果。這就是主題主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一個(gè)戰爭片段，企業(yè)宣傳片制作一時(shí)就懷疑戰爭，一時(shí)就歌頌戰爭。主題有如一個(gè)指南針，它會(huì )引導你創(chuàng )作故事和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位，影視視頻制作強奸弟弟妻子的禽獸角色沖突是吸引觀(guān)眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀(guān)的沖突等故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)自己的妻子，重過(guò)正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他當角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節的傳統婦女因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì )怎樣？剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕，你所要表現的是電影銀幕上能被觀(guān)眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好地表現出來(lái)的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影通過(guò)畫(huà)面表達情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機的角度來(lái)寫(xiě)，這可能會(huì )引起第二個(gè)問(wèn)題如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號升降臺，用盤(pán)納為升70型攝像機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦……如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì )被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔心攝像機的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機了呢？也不是，你需要考慮攝像機的關(guān)系而不是位置劇本里有自己的專(zhuān)用攝像機術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專(zhuān)業(yè)，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。