拍攝鏡頭的技巧在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說(shuō)出幾個(gè)耳熟能詳的來(lái)，其實(shí)鏡頭的基本技巧無(wú)非也就這么幾個(gè)，一句話(huà)概括就是推拉搖移跟甩。當然這說(shuō)的是鏡頭技巧在運動(dòng)鏡頭中的技巧，影視視頻制作也就是我們通常所說(shuō)的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當多的技巧也被稱(chēng)作為鏡頭技巧，在下面的內容中，我們就將做詳細介紹運動(dòng)攝像，就是利用攝像機的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是實(shí)在畫(huà)面邊緣框架的局限，擴展畫(huà)面視野的一種方法。運動(dòng)攝像符合人們觀(guān)察事物的視覺(jué)習慣，以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現被拍攝物體，其時(shí)空的轉換均由不斷運動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現，完全同客觀(guān)的時(shí)空轉換相吻合。在表現固定景物或人物的時(shí)候，運用運動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強畫(huà)面的活力。以下我們就詳細介紹這些鏡頭技巧的內容。推鏡頭相當于我們沿著(zhù)物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn)觀(guān)看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開(kāi)拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現的起重要俄人物或者物體，編劇教程電視劇的四種結構類(lèi)型，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀(guān)眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀(guān)眾的觀(guān)察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀(guān)眾的注意力引向某一個(gè)部分用變焦距鏡頭也可以實(shí)現這種效果，就是從短焦距逐漸向長(cháng)焦距推動(dòng)，使得觀(guān)眾看到物體的細微部分，可以突出要表現內容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝（從長(cháng)焦距逐漸調至短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動(dòng)，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，站酷海洛創(chuàng )意CLUB引領(lǐng)創(chuàng )意風(fēng)向，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，解讀無(wú)人機殺手們 激光而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場(chǎng)景無(wú)變化，只是原來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體，要求連續不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀(guān)察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現鏡頭的推拉效果是有著(zhù)明顯區別的，因此我們在拍攝構思中需要明確的意識，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng )的拍攝技巧，也是根據人的視覺(jué)習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類(lèi)似與我們站著(zhù)不動(dòng)，而轉動(dòng)頭來(lái)觀(guān)看事物一樣搖鏡頭分為好幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀(guān)眾對所要表現的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，郝囊低芳記桑材茉斐衫 奔洹搖鏡頭把內容表現得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結束到一定的被拍攝目標上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應該是被表現的內容，用長(cháng)焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果搖鏡頭的運動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設想用“移動(dòng)的電影攝影機來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng )了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動(dòng)車(chē)上，向軌道的一側拍攝的鏡頭這種鏡頭的作用是為了表現場(chǎng)景中的人與物，人與人，影視視頻制作物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，陸金所企業(yè)宣傳片的新形勢都是為了表現場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構圖。當被拍攝物體呈現靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果；被拍攝物體呈現動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng )造特定的情緒和氣氛移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機，表現曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機不動(dòng)的條件下，影視視頻制作改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果這種技巧對攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結束后不停機，鏡頭急速“搖轉”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內容，而中間在搖轉過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習慣是十分類(lèi)似的，這就非常類(lèi)似于我們觀(guān)察事物時(shí)突然將頭轉向另一個(gè)事物，可以強調空間的轉換和同一時(shí)間內在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景甩鏡頭的另一種方法是專(zhuān)門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節奏，可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候，對于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(cháng)度，應該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀(guān)情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機機身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀(guān)鏡頭，如在表現醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng )造特定的藝術(shù)效果。我們如果仔細觀(guān)看過(guò)張藝謀的影片《有話(huà)好好說(shuō)》的話(huà)，我們肯定對此深有體會(huì )這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持攝像機或者肩扛效果比較好在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變萬(wàn)化的，并且可以相互結合，構成豐富多彩的綜合運動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現技巧的時(shí)候，需要根據實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運動(dòng)應該保持勻速、平穩，穩定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內容的表達，而且使得觀(guān)眾眼花繚亂，摸不著(zhù)頭腦，鏡頭運動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節奏和速度的一致性。