交互敘事與游戲互動(dòng)體驗畫(huà)家點(diǎn)亮我們的視覺(jué)，音樂(lè )家洗滌我們的耳朵，而作家則在文字中揮灑各色的情感。各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家們在進(jìn)行創(chuàng )作的時(shí)候，都著(zhù)力于該藝術(shù)領(lǐng)域最擅長(cháng)的表達方式。作為第九藝術(shù)的游戲，最獨一無(wú)二的表現形式是什么呢？游戲何以將自己與電影，戲劇等藝術(shù)形式區分開(kāi)來(lái)呢？一本好書(shū)能夠?？闯Ｐ?，一首好歌在不同的時(shí)候聽(tīng)也會(huì )觸發(fā)相同或者不同的感受，企業(yè)宣傳片制作但游戲的獨特性就在于，游戲具有交互性，五元文化聯(lián)合創(chuàng )始人馬李靈珊作為一個(gè)完整的作品，開(kāi)發(fā)團隊只完成了一半，另外一半需要玩家來(lái)完成。玩家的游戲方式與游戲風(fēng)格是能夠影響游戲本身的，這在其他藝術(shù)形式中是很少見(jiàn)的故事性對于一款游戲的重要程度不言而喻，為了充分利用好游戲的互動(dòng)性，一種被稱(chēng)為交互敘事（Interactive Storytelling）的講故事方式在許多游戲中都得到了應用除了美工，《生化奇兵.無(wú)限》中的交互設計也讓人難忘游戲交互敘事的研究者與實(shí)踐者談到交互敘事，就不得不提到一個(gè)人的名字了，克里斯.克勞福德（Chris Crawford）。這位元老級的游戲設計師以其在藝術(shù)游戲方向上的熱情而聞名。另外，這位老兄還是一名不折不扣的理想主義者，因為他在1992年的時(shí)候宣布退出商業(yè)游戲的開(kāi)發(fā)，潛心研究下一代交互敘事系統。在克勞福德的理解中，交互敘事是比游戲本身更大的一個(gè)領(lǐng)域。不過(guò)對于大多數人而言，知道克里斯.克勞福德這個(gè)人還是因為當初在他家客廳舉行的游戲開(kāi)發(fā)沙龍現如今已經(jīng)發(fā)展成了游戲屆一年一度的盛事——游戲開(kāi)發(fā)者大會(huì )（GDC，Game Developers Conference）交互敘事潛心研究者：克里斯.克勞福德另外一個(gè)談到交互敘事能夠想到的人名就是大衛.凱奇（David Cage）了如果你對這個(gè)名字不熟悉，那么Quantic Dream這個(gè)公司名呢？再想不起來(lái)，暴雨（Heavy Rain）、超凡雙生（Beyond: Two Souls）總該有些印象了吧。對的，大衛.凱奇就是這幾部作品的核心創(chuàng )作成員玩過(guò)《暴雨》跟《超凡雙生》的人就知道，Quantic Dream這個(gè)游戲公司就是致力于創(chuàng )作出交互式電影類(lèi)型的游戲。在這類(lèi)游戲中，玩家可以控制游戲角色與游戲世界產(chǎn)生各種交互，從而影響游戲劇情的發(fā)展方式和最終結局《超凡雙生》與傳統的電影相比較，交互式電影游戲的沉浸度會(huì )高很多。以《暴雨》為例，某一段劇情玩家需要控制一個(gè)游戲角色在有限的時(shí)間內消除犯罪現場(chǎng)的痕跡，在劇情的發(fā)展過(guò)程中，這個(gè)要求出現的很突然，而玩家需要自己回憶游戲角色在這段時(shí)間內留下的痕跡，比如指紋，隨身所帶的東西等等，這就給玩家帶來(lái)一種相當的緊張感，而這種沉浸度的感受是普通電影很難達到的。劇情的分支是交互式電影游戲相對于傳統電影的另一個(gè)優(yōu)勢?！侗┯辍分杏幸欢蝿∏槭峭婕铱刂频慕巧硗庖粋€(gè)角色一起在車(chē)里沉入水底，如果你控制游戲角色直接逃亡的話(huà)另一個(gè)角色就會(huì )溺死，而游戲并不會(huì )提醒你去救人，如果你自己沒(méi)有想到的話(huà)，影視視頻制作甚至根本不會(huì )知道另一個(gè)角色是可以被救的。當然，救不救對游戲之后的劇情發(fā)展以及最終結局都是有影響的。這種在游戲環(huán)境里“悄無(wú)聲息”的分支選擇，就比彈出一個(gè)對話(huà)框來(lái)選擇會(huì )好不少另外，交互式電影類(lèi)游戲在玩家如何輸入控制上也做了很多嘗試。QTE(quick time events)時(shí)，《暴雨》中屏幕上還會(huì )顯示操作提示，在《超凡雙生》中，為了進(jìn)一步提高游戲的沉浸度，為什么野生老虎的紀錄片要比獅子的紀錄片少，Quantic Dream采用了一種直覺(jué)性的方向操作，就是讓玩家直接通過(guò)畫(huà)面上角色的動(dòng)作方向來(lái)進(jìn)行操作，而不在屏幕上顯示可能會(huì )影響沉浸度的操作提示還有，戶(hù)外廣告的未來(lái)趨勢。公司宣傳片拍攝由于《暴雨》跟《超凡雙生》都是PS平臺上的游戲，所以還有一些針對手柄的輸入控制，比如控制角色掙脫時(shí)需要玩家瘋狂搖動(dòng)手柄。這樣的例子還有很多，比如同樣也是PS平臺上的交互式電影游戲：《直到黎明》（UntilDawn），其中玩家需要控制角色不動(dòng)時(shí)就需要拿穩手柄不能晃動(dòng)，以至于有人吐槽說(shuō)這真是下一代的交互方式，不用動(dòng)手柄就把游戲給玩了。不過(guò)在游戲中突然出現這樣的要求難度還是挺大的，為了保持手柄不動(dòng)甚至需要玩家自己也屏住呼吸?？傊?，交互式電影類(lèi)游戲一直在嘗試著(zhù)能夠增加玩家沉浸度的交互方式。我相信，如果你看過(guò)這部電影，同時(shí)也玩過(guò)一些 FPS 游戲的話(huà)，一定會(huì )在電影中看到許多似曾相識的畫(huà)面吧。今后，隨著(zhù)VR技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，交互式電影類(lèi)游戲的互動(dòng)方式也會(huì )更加多樣，玩家游戲時(shí)的沉浸度也會(huì )進(jìn)一步上升，交互式電影類(lèi)游戲的發(fā)展也足以讓玩家興奮啊第一人稱(chēng)視角的電影：《硬核亨利》還有一點(diǎn)，談到交互式電影游戲，很多人可能會(huì )提到《最后生還者》（The Last of Us）。但實(shí)際上，《最后生還者》的敘事方式是算不上交互式敘事的，因為玩家并不能與游戲世界進(jìn)行有效的交互來(lái)改變游戲的劇情發(fā)展。當然，這并不是說(shuō)《最后生還者》不是一個(gè)好游戲，相反，最后生還者可能就是非交互敘事類(lèi)劇情冒險游戲的巔峰了。當然，這是在《最后生還者2》出來(lái)之前影史第一部真正的第一人稱(chēng)電影《湖上艷尸》（1947），但由于實(shí)驗手法過(guò)于超前，不為觀(guān)眾接受游戲中的互動(dòng)敘事在游戲中最常見(jiàn)的一種互動(dòng)敘事方式就是采用分支樹(shù)結構了。玩家在游戲的過(guò)程中進(jìn)行選擇，從而沿著(zhù)某一條劇情的分支線(xiàn)往下發(fā)展。最典型的例子就是Telltale的游戲了，比如《行尸走肉》系列，《權力的游戲》，以及《無(wú)主之地》等這種方式的矛盾在于，一方面，如果每一次重要的選擇都分支，那么后續劇情的可能性每次都翻倍，這樣的話(huà)很容易就會(huì )超過(guò)了一個(gè)游戲工作室在保持游戲質(zhì)量的前提下所能完成的最大工作量；另一方面，如果重要的選擇不分支，或者只是暫時(shí)分支，一段劇情后又跟另一條支線(xiàn)匯合，那么玩家就會(huì )感到自己做出的選擇是無(wú)關(guān)緊要的，這就打破了交互的體驗《行尸走肉》中的選擇肢 Telltale《行尸走肉》系列是非常好的游戲，但也經(jīng)常被人吐槽面臨關(guān)鍵選擇時(shí)救誰(shuí)都是一樣的，反正為了支線(xiàn)匯合，活下來(lái)的那個(gè)人之后也會(huì )死掉。分支樹(shù)結構的游戲最簡(jiǎn)單的形式就是文字劇情選擇游戲了，之前有一個(gè)手機游戲火了一段時(shí)間，名字叫做《生命線(xiàn)》（Lifeline），就是這樣的例子。玩家通過(guò)選擇不同的文字與身處危險之中的宇航員進(jìn)行對話(huà)，從而推動(dòng)游戲劇情的發(fā)展。不過(guò)《生命線(xiàn)》為了提高游戲的沉浸感采用了現實(shí)中的時(shí)間作為度量，也就是說(shuō)，如果你選擇建議宇航員去做一件事情，那么宇航員可能會(huì )在真實(shí)的幾個(gè)小時(shí)后再在游戲中聯(lián)系你。通過(guò)這樣的方式，游戲讓玩家感覺(jué)到似乎是跟一個(gè)真實(shí)的宇航員在進(jìn)行對話(huà)。