當導演的一些條件由于導演的地位特殊，責任重大，因此學(xué)習導演和培養導演，都必須注重其自身素質(zhì)的提高。主要表現在以下三個(gè)方面： 1.要有點(diǎn)靈性靈性，主要指藝術(shù)感覺(jué)好。感覺(jué)是最直接的心理過(guò)程，是形成各種復雜心理過(guò)程的基礎。對藝術(shù)的處理常常不經(jīng)過(guò)理性的分析，而通過(guò)直覺(jué)做出判斷，獲得理想的效果。人們常說(shuō)：“跟著(zhù)感覺(jué)走”就是因為感覺(jué)到的東西最新鮮、最誘人，常常能把人帶入佳境2.要有點(diǎn)悟性悟性，主要指對生活中新生事物的敏感性。通過(guò)對生活的觀(guān)察、體驗，能夠深刻地認識生活、理解生活，發(fā)現和悟到常人不易發(fā)現和悟到的哲理層次。加入導演悟性差，自己尚未悟到的東西，或者悟得很淺得東西，如何能夠讓觀(guān)眾悟得到或者悟的深。所以導演的悟性不好，必然會(huì )影響作品內涵的深刻性3.要有點(diǎn)韌性韌性，主要指堅忍不拔、百折不撓的毅力。有人說(shuō)作家要出作品就要克服自己的惰性、影視視頻制作懶散和放縱。而導演要出作品，不僅要與自己斗，克服自身的弱點(diǎn)，而且要與別人斗，大家同心協(xié)力攻克難關(guān)以上的素質(zhì)我個(gè)人以為都是可以后天培養的，只要細心努力。阿默多瓦說(shuō)：“電影可以學(xué)”電視文藝導演應具備的素質(zhì)和技能電視文藝是紛繁多樣的電視節目中一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，它不僅能給人帶來(lái)審美的愉悅，更能讓人在欣賞的同時(shí)產(chǎn)生豐富的理性思考。人們喜愛(ài)的文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域的諸多門(mén)類(lèi)都可以在電視文藝中找到身影，而呈現在電視中的文藝作品因為有了與電視的結合便勃發(fā)著(zhù)全新的更加誘人的藝術(shù)魅力。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，我國的電視文藝事業(yè)也發(fā)生著(zhù)突飛猛進(jìn)的變化，幾乎每天都能在眾多的電視頻道中看到一些優(yōu)秀的文藝作品產(chǎn)生電視文藝是一門(mén)綜合性的電視藝術(shù)。電視文藝導演作為獨立的個(gè)體，是電視文藝作品創(chuàng )作的核心。一般來(lái)講，藝術(shù)創(chuàng )作是個(gè)體來(lái)進(jìn)行的，而作為電視文藝導演在強調個(gè)性化的同時(shí)更多的是要通過(guò)攝制組集體的創(chuàng )作活動(dòng)來(lái)實(shí)現和完成導演的設想以及追求。記得有一位老導演把攝制組和導演的關(guān)系比作車(chē)輪的輪箍和輪軸，沒(méi)有輪箍輪軸無(wú)以為依托，而輪箍又必須在輪軸的驅動(dòng)下才能向既定的方向前進(jìn)。在這種相互依存的關(guān)系中，導演的核心力量是不容動(dòng)搖的，但攝制組的整體配合情況又直接影響著(zhù)導演的工作成果。所以，電視導演的工作難度絕不是局限在單純的藝術(shù)創(chuàng )作上，而是多方面的。這也就為電視文藝導演提出了許多要求，下面我就電視文藝導演應該具備的幾方面素質(zhì)和工作中的注意事項進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述，供同行斧正電視文藝導演作為電視文藝作品創(chuàng )作生產(chǎn)的策劃者、組織者、領(lǐng)導者，首先應具備文藝領(lǐng)域內的相關(guān)知識和藝術(shù)修養，以及作為電視導演所必須的基本素質(zhì)和專(zhuān)業(yè)技能一、電視文藝的包容性。它涵蓋著(zhù)眾多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，這也就為電視文藝導演提出了挑戰，要求他應該具備很高的文藝修養。因此，加強文藝理論和文藝知識的學(xué)習，對于電視文藝導演就顯得尤為重要中國俗語(yǔ)有云："巧婦難為米之炊"，作為電視文藝導演，如果沒(méi)有廣泛的文藝修養談何創(chuàng )作，應該說(shuō)，文藝修養是電視文藝導演的基礎。我們在日常的工作中，接觸最多的是電視綜藝晚會(huì )。一個(gè)普通的綜藝晚會(huì )往往包含了音樂(lè )、舞蹈、小品、相聲、戲曲等等節目，在進(jìn)行創(chuàng )作的時(shí)候，就會(huì )應用到這些藝術(shù)門(mén)類(lèi)的相關(guān)知識，根據晚會(huì )的主題思想進(jìn)行各個(gè)小節目的構思。創(chuàng )作一首歌曲，電視導演雖然不是具體的詞作家和曲作家，但歌曲的節奏、樣式、風(fēng)格等必須有一個(gè)明確的把握，而且這種創(chuàng )作要經(jīng)過(guò)多次的磨合不斷地修改，導演始終都要保持清醒的頭腦，能夠提出意見(jiàn)和建議，直到滿(mǎn)意為止。試想一下，如果導演音樂(lè )方面的修養較差，吳亦凡回國發(fā)展深度調查，提不出指導性的思想，甚至說(shuō)一些外行的話(huà)，那么創(chuàng )作出來(lái)的作品會(huì )是個(gè)什么樣子，不是進(jìn)行不下去就是草率地糊弄了事。以前曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一種嘲諷的說(shuō)法，說(shuō)"什么都干不了，就去干導演"，這種說(shuō)法一方面反映電視導演行業(yè)里有一部分人素質(zhì)不高，另一方面也說(shuō)明對導演工作的認識存在誤區。導演絕不是在現場(chǎng)只喊個(gè)"開(kāi)始"那么簡(jiǎn)單，表面看來(lái)的那一聲"開(kāi)始"，在深層次卻是導演在前期大量細致的準備工作基礎上所表現出來(lái)的充分自信，和對一部作品認真負責的工作態(tài)度二、電視文藝導演在廣泛吸取藝術(shù)營(yíng)養的基礎上，更重要的是提高審美鑒賞能力和培養創(chuàng )造性思維能力。由于電視文藝涉獵的藝術(shù)門(mén)類(lèi)較多，我們在工作中應該根據實(shí)際工作的需要，精專(zhuān)幾門(mén)，形成自己的強項，達到觸類(lèi)旁通的目的。在工作中從事電視文學(xué)方面的導演，必然要在文學(xué)方面加強修養，要大量的閱讀各類(lèi)文學(xué)作品，從中選取有用的素材進(jìn)行深加工再創(chuàng )造。在選取素材的過(guò)程中，選取的好壞直接反映出導演鑒賞力的高低，所謂的鑒賞能力就是對文藝作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。提高鑒賞力需要多方面的培養、鍛煉，從鑒賞實(shí)踐中不斷地積累經(jīng)驗，要博觀(guān)與精取相結合，不單有量的積累還要精讀第一流的代表作品，來(lái)樹(shù)立較高的審美規范。所謂創(chuàng )造性思維就是突破以往的經(jīng)驗，能夠運用獨特的想象創(chuàng )造出有別于其它的新形象。沒(méi)有創(chuàng )新就沒(méi)有生命力，作為電視文藝導演每天都面臨新的挑戰，電視觀(guān)眾永遠不會(huì )滿(mǎn)足于現有的節目樣式，這就需要導演不斷地運用創(chuàng )造性思維，使節目常辦常新。深受?chē)讼矏?ài)的"鳳凰衛視中文臺"總是定期不定期的推出一些新的欄目，已有的節目也在不斷地改頭換面，總能讓你看到富于新意的好節目。音樂(lè )電視更是比較明顯，那些有著(zhù)獨特創(chuàng )意，給人耳目一新的作品是最能打動(dòng)觀(guān)眾的三、電視藝術(shù)是一門(mén)視聽(tīng)結合的、高科技含量的綜合藝術(shù)，有著(zhù)自身的發(fā)展規律和特性。作為電視文藝導演，應該對這些專(zhuān)業(yè)知識熟悉掌握，并不斷更新緊隨時(shí)代的發(fā)展，對于導演方面的專(zhuān)業(yè)技能更應該諳熟于心，注重交流關(guān)注前進(jìn)方向電視文藝節目根據不同的內容、樣式，其制作的流程可能差別很大。作為電視導演，必須對電視技術(shù)，電視手段了如指掌，因為在技術(shù)上的一點(diǎn)小小進(jìn)步都可能給電視藝術(shù)帶來(lái)一大步的飛躍。文藝導演應該站在電視藝術(shù)的最前沿，對新技術(shù)、新手段和新技巧的使用、推廣負有使命，并且通過(guò)自身的智慧能夠創(chuàng )造性地發(fā)揚。不久前，拍攝一首音樂(lè )電視，我們就使用了目前在國內比較先進(jìn)的D 700攝像機，在使用前首先對這個(gè)設備進(jìn)行了一下細致的了解，結果發(fā)現該機器對畫(huà)面的色彩、反差和人物的多個(gè)細節層次都可以調整，在技術(shù)人員的密切配合下，我們根據畫(huà)面的需要對幾乎所有的鏡頭做了調整，結果拍出來(lái)的效果非常好，在場(chǎng)的每一個(gè)人都贊嘆技術(shù)的神奇，同時(shí)也感受到導演如果對新技術(shù)缺乏敏感性，會(huì )給節目質(zhì)量帶來(lái)的影響視聽(tīng)語(yǔ)言應該是電視文藝導演的看家本領(lǐng)，是文藝節目電視化過(guò)程中時(shí)時(shí)使用的藝術(shù)表現手段。"蒙太奇"本是電影的專(zhuān)利，在法文里原是組接之意，在電視中就是將一個(gè)個(gè)鏡頭畫(huà)面按照一定的順序連接起來(lái)，表達特定的情節和含義。隨著(zhù)時(shí)代的前進(jìn)，觀(guān)眾的解讀能力在提高，視聽(tīng)語(yǔ)言也在不斷的發(fā)展進(jìn)步，作為電視文藝導演應該注意交流，再播731部隊紀錄片 在日還原歷史真相路還長(cháng)多多研讀一流的作品，在不斷的學(xué)習中使自身的導演語(yǔ)匯得到豐富，始終保持年輕活躍的頭腦，甚至有引領(lǐng)時(shí)代潮流的信心和勇氣電視文藝導演除了精通"蒙太奇"語(yǔ)言外，還要掌握場(chǎng)面調度、鏡頭調度、表演控制、光色調度、音響音樂(lè )以及節奏等一系列導演手段，來(lái)增強藝術(shù)表現力。一個(gè)大型的綜藝晚會(huì )往往小節目多則幾十個(gè)，導演不單要處理好每一個(gè)細節的設計，還要使串聯(lián)起來(lái)的節目有機地融合為一體，作到舒張有度，襯托遞進(jìn)。這就要求導演綜合起來(lái)運用各種手段，比如歌舞節目，影視視頻制作舞蹈場(chǎng)面的處理是大型的還是小型的，演員如何調度，服裝的色彩、舞美布景的色彩、燈光的色彩同節目的主題情緒色彩的關(guān)系處理，幾個(gè)機位攝像機的調度使用（大搖臂攝像機的特色應用），這些導演手段應用的好壞直接會(huì )影響到作品的質(zhì)量。然而究竟如何處理為好，沒(méi)有一定之規，需要具體情況具體分析，千萬(wàn)不可墨守成規，要敢于創(chuàng )新，成功永遠屬于敢創(chuàng )、HIM聯(lián)盟之市場(chǎng)展望，敢試的人電視文藝是為最廣大的人民群眾服務(wù)的，電視文藝導演要深入生活，在豐富的生活源泉中，以其獨到的眼光去認識、去發(fā)掘那些最典型、最本質(zhì)的東西，堅持從生活中來(lái)，創(chuàng )作出來(lái)的作品才能言之有物，才能感人。電視文藝的根本目的是要滿(mǎn)足人民群眾不斷增長(cháng)的精神生活的需要，在黨的"雙百"方針的指引下，在開(kāi)拓娛樂(lè )性的同時(shí)不容忽視輿論的正確導向，不能讓低級趣味和腐朽思想充斥熒屏在工作中，電視文藝導演作為一部作品的藝術(shù)統帥和組織統帥，他應該處理、協(xié)調好各種關(guān)系，而且有些問(wèn)題應該特別注意，由于篇幅所限，將另文論述在一部電影制作團隊中，導演負責的藝術(shù)部分，他指導演員的表演、決定畫(huà)面的呈現，他要激發(fā)演員的表演才能，在整體上決定電影的藝術(shù)效果窄義的導演，指的是在戲劇演出、影視制作[團隊]中，整合全部藝術(shù)元素的藝術(shù)生產(chǎn)負責人如果沒(méi)有導演，沒(méi)有這種受尊敬的、準確的科學(xué)，這種有力的、精妙的藝術(shù)，許多劇作就不會(huì )流傳給我們，許多喜劇就不會(huì )得到理解，許多劇本就不會(huì )成功在完成這些事情并在圖書(shū)館的安靜條件下系統地完成所有基礎的預備性研究后，接下來(lái)就著(zhù)手管理演出物質(zhì)方面的工作。耐心地、嚴格地監督木工、繪景師、服裝師、家具師和電工師的各項工作當工作的第二部分完成后，影視視頻制作就可進(jìn)行合成，使用真的道具和布景進(jìn)行全體演出。最后，站在一定的距離從整體角度來(lái)觀(guān)察這出完成的演出。要考慮觀(guān)眾的審美趣味和習慣，盡量做到恰到好處，刪掉那些可能要承擔不必要風(fēng)險的東西，砍去過(guò)于冗長(cháng)的部分，消除細節上的錯誤取有關(guān)方面意見(jiàn)時(shí)要思忖一下，保監會(huì )關(guān)于進(jìn)一步加強貸款房屋保險管理的通知，決心何時(shí)該聽(tīng)取，何時(shí)該拒絕他們的勸告。最后懷著(zhù)一顆激動(dòng)的心放手地發(fā)出信號，讓作品呈現在聚集起來(lái)的眾多的人們面前! 它是世界上最奇特、最迷人、最不可思議的一種職業(yè)!