街頭攝影師轉街頭攝影作品里常常被討論的所謂張力與故事性，不過(guò)是觀(guān)者的臆度每座城市都有自己忠實(shí)的記錄者，世界上也有許多適宜每天被拍攝的街區。企業(yè)宣傳片制作從紐約到東京，再到上海的里弄，布宜諾斯艾利斯的酒館，街頭攝影師與我們看過(guò)同樣的風(fēng)景，看過(guò)類(lèi)似的人群，然后用作品探討城市的生長(cháng)和個(gè)體的秉性。就像是20世紀最偉大的人文攝影師亨利.卡蒂埃.布列松認為的，“行為中足以揭示人性，哪怕是再微不足道的行為。” 身為法國人的布列松，曾在退伍后去法屬殖民地科特迪瓦生活過(guò)。他在那里學(xué)會(huì )了狩獵，獵來(lái)的野豬和羚羊賣(mài)給當地的村落。雖然布列松后來(lái)不太愿意聊起那段經(jīng)歷，但人們都揣測，在打獵中，影視視頻制作他學(xué)會(huì )了任何一個(gè)攝影師都期望學(xué)到的本事：做好準備、蹲守、等待、國家濕地公園發(fā)展案例分析一！扣動(dòng)扳機扣動(dòng)扳機如同按下快門(mén)。布列松除去新聞攝影里的“偉績(jì)”外，讓人們銘記到現在的還是那些被布列松稱(chēng)為“決定性瞬間”的街頭攝影。不管是抱著(zhù)酒瓶喜不自禁的《男孩》，還是不經(jīng)意間拍到的人們沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的嫻靜版的瑪麗蓮.夢(mèng)露，或者是著(zhù)名的《積水的路面》——前景在路面上跳躍起來(lái)的男士，與身后廣告牌上的女士姿勢剛好一樣，是布列松最尊崇的“決定性瞬間”的最佳詮釋。“決定性瞬間”，從作為一個(gè)攝影理論被布列松創(chuàng )立，到被他本人與馬格南圖片社（MagnumPhoto，1947年由布列松與羅伯特.卡帕、戴維.西摩等創(chuàng )辦）的攝影師們發(fā)揚光大，一直都是街頭攝影的默認規則從上個(gè)世紀三四十年代到現在，街頭攝影師們完成了從膠片到數碼的器材變遷，從小徠卡到大單反配閃光燈，攝影師的選擇越來(lái)越多，但他們都有個(gè)共通點(diǎn)：不依賴(lài)后期修圖，只相信自己的眼睛。雖然“派別”各有不同，但傳達出來(lái)的本意，夜景攝像的幾點(diǎn)提示還是做一個(gè)好獵手，而不是在羚羊肉里加作料的廚子馬格南圖片社從來(lái)不缺好的街頭攝影師。ElliotErwitt是躲不過(guò)去的名字。“世界上有兩種攝影，一種是艾略特的，一種是其他人的。”這評價(jià)太高，但不失為是他在攝影界地位的一個(gè)參照。這個(gè)富有經(jīng)驗的攝影記者和旅行家在77歲時(shí)，仍花費大量時(shí)間抓拍視覺(jué)上的喜劇效果，他在攝影界引起的笑聲甚至可以與卓別林相提并論。他的作品里常能看到街頭的寵物，以狗居多，以狗引發(fā)的幽默讓人過(guò)目不忘。最著(zhù)名的一張，畫(huà)面中是四條腿與一只小狗，遠遠看去以為是男女主人牽著(zhù)寵物出行，細看下才發(fā)現，女主人的兩條腿邊，是大狗的腿。大小黑白的反差、前后景的疊加讓Elliot的照片充滿(mǎn)了生氣倫敦也有幽默派。MattStuart常常能看到尷尬的巧合：廣告牌中的手指剛好伸進(jìn)了路人的鼻孔里；路牌在太陽(yáng)下把影子投射到無(wú)家可歸者身上蓋著(zhù)的紙盒上，留下一座十字架；一群穿著(zhù)熒光色制服的警員中間摻著(zhù)一位也穿著(zhù)自己“制服”的圣誕老人；背著(zhù)自行車(chē)輪胎仰望“倫敦眼”的騎手（車(chē)圈與摩天輪幾乎一模一樣，只不過(guò)一大一?。?。“攝影是一件做不完的事，街上永遠發(fā)生著(zhù)令人著(zhù)迷的事情。”日本攝影師森山大道也深諳此道。在森山大道將近40多年的拍攝經(jīng)歷里，城市與街頭是他永恒的主題。“從小不愛(ài)學(xué)習，就上街去，也很少和一群人一起，總是自己，街頭是我最好的玩伴。”35歲時(shí)森山大道讀到凱魯亞克的《在路上》，帶給他巨大的共鳴，遂以攝影代替寫(xiě)作，用三年時(shí)間走遍日本所有的國道。與MattStuart著(zhù)眼于生活中無(wú)盡的幽默不同，森山大道的知識體系讓他鐘情于奇異怪誕的事物，豪華不是表面功夫 WEY VV7安全科技解析，“對一切可疑的東西感興趣”。他的街頭攝影充滿(mǎn)了藝術(shù)電影般的深刻含義，構圖也是“陌生化”的，為街頭攝影注入了新鮮的元素街頭攝影并非大師的專(zhuān)利。不久前人們看到了上個(gè)世紀60年代芝加哥的一位保姆用閑暇時(shí)光拍攝的街景，她去世后，這些照片被整理后展覽。保姆攝影師VivianMaier的10萬(wàn)張作品成了芝加哥最好的記錄之一在西方，隱私法或許正造成街頭攝影師的一些困擾。一些國家也有法規明令禁止在獲得允許前拍攝兒童，但來(lái)自布魯克林區的BruceGilden卻不買(mǎi)賬，在紐約街頭，暴力派的他常常帶著(zhù)閃光燈和相機沖進(jìn)人群，拍下人們最吃驚的表情。“我總是離我的拍攝對象非常近。在我的圖片里，你可以聞到馬路的味道，這就是街頭攝影了。”Bruce坦稱(chēng)自己沒(méi)有職業(yè)道德，并把街頭稱(chēng)為戰場(chǎng)，他用口水擦拭鏡頭，向不愿意合作的路人爆粗口，打架也不是沒(méi)發(fā)生過(guò)，價(jià)值觀(guān)高度統一，從生活態(tài)度到創(chuàng )作態(tài)度都是直截了當。在街頭攝影中，他自成一派，雖遭人白眼，但樂(lè )在其中。在此，對他的惡劣態(tài)度我們保持沉默。但看他的作品才真叫過(guò)癮，人人皆露出只有在家里才會(huì )肆意露出的表情，在閃光燈下一覽無(wú)余上述的所有攝影師，我們都不太可能去直接對話(huà)，了解他們的拍攝情況，但從白一萌那里也許能略知一二來(lái)自中國的留學(xué)生白一萌的街頭攝影作品在網(wǎng)絡(luò )上被諸多攝影師與愛(ài)好者關(guān)注，他在紐約電影學(xué)院讀書(shū)，閑暇時(shí)走過(guò)幾十個(gè)城市，留下了大量好圖。日前，受《生活》雜志所邀，去拍攝紐約的中國移民，完成了《紐約城外法拉盛》的專(zhuān)題。“怎樣坦然地去拍陌生人？”是他常常被問(wèn)到的問(wèn)題。“好的照片，需要我和被拍攝對象都很專(zhuān)注。我要專(zhuān)注在攝影這件事上，而他要專(zhuān)注于他正在做的事。當我只專(zhuān)注在拍照上，電影侏羅紀世界影評！就不會(huì )在乎其他了。當然，他不是暴力派，從作品中能看到，企業(yè)宣傳片制作他拍攝的畫(huà)面相對沉靜，這也許與他喜歡的攝影師ElliotErwitt與導演塔爾科夫斯基有關(guān)，塔氏深受詩(shī)人父親的影響，構圖講究，內斂，充滿(mǎn)詩(shī)歌的節奏這些詩(shī)意與油畫(huà)的元素或多或少地出現在白一萌的作品里，所到之處，雖是行者，卻也在嘗試中探到了城市的肌理，看得清阿根廷探戈舞者細微的凝眉表情，也在西班牙塞維利亞街頭遇見(jiàn)了奔跑的紅衣女孩或是相互攙扶著(zhù)的三個(gè)老太太（《老伙計》），在越南則是“青木瓜之色”，上海的里弄都皆是人情味說(shuō)到底，街頭攝影作品里常常被討論的所謂張力與故事性，不過(guò)是觀(guān)者的臆度。關(guān)注城市，關(guān)注城市里的街區，與街區里的人，鏡頭與被拍攝者的距離，即是你與觀(guān)者的距離。