電影小常識分類(lèi)下的所有日志每次強迫自己做自己害怕的事情,直到有一天您忘記了恐懼最初，它只是好萊塢電影的專(zhuān)有名詞，是相對主流好萊塢電影而言的，是那些由獨立制片人籌資拍攝或者獨立制片公司投資制作和發(fā)行的低成本電影，另外也指一些明顯區別于主流商業(yè)電影的低商業(yè)化藝術(shù)電影。獨立電影通常上都是由大片廠(chǎng)旗下的獨立制片公司投資和制作，例如索尼經(jīng)典，公司每年的預算至少有一半來(lái)自于上層的大片廠(chǎng)。在2005年，北美票房收入的15%都是由獨立制片公司取得今天，一方面，獨立導演們的另類(lèi)風(fēng)格已被影評人和影迷們所接受，慢慢發(fā)展成為與主流電影并列的電影流派；另一方面，獨立電影所謂的“獨立”概念也越來(lái)越模糊，它更傾向于指脫離了國家所有的制片體系的另類(lèi)群體，是一種風(fēng)格和精神上的獨立，更加張揚導演的個(gè)性與才華，因此現在獨立電影更多的價(jià)值是成為更多的有才華的導演用來(lái)浮出水面的工具首先，歐洲電影比較情緒化，個(gè)性突出，節奏不像好萊塢那么快，結構也比較臉色，故事性不太強，有一種悠然自得的味道。用商業(yè)生產(chǎn)的觀(guān)點(diǎn)看，這些都是不利因素其次，更加重要的是，歐洲人和美國人的文化理念不大相同，歐洲人看重藝術(shù)標準，而好萊塢似乎更注重研究標準藝術(shù)，也就是能夠適合全人類(lèi)的口味，因為它恰恰要淡化這種地方色彩，以便于它更方便地進(jìn)入到世界上的任何地方。這里用得上一句文學(xué)術(shù)語(yǔ)，沒(méi)有技巧就是最好的技巧客觀(guān)地說(shuō)，為什么中國人拍不出野生動(dòng)物題材紀錄片，不管人們愿意還是不愿意，引領(lǐng)當今世界電影潮流的還是美國影片。在整個(gè)歐洲，沒(méi)有一個(gè)國家能夠“幸免”美國電影的沖擊。至于電影出口，除法國和西班牙影片等由于語(yǔ)言和文化優(yōu)勢，可以分別出口到歐洲、非洲等法語(yǔ)國家和拉丁美洲等西班牙語(yǔ)國家外，其他歐洲國家的電影幾乎已經(jīng)完全地方化，很難在國際上找到市場(chǎng)。為了扶持歐洲電影，歐盟給成員國售出5個(gè)拷貝以上的影片提供一定資助，但這也如杯水車(chē)薪。電影的發(fā)展需要市場(chǎng)，而市場(chǎng)的決定者是觀(guān)眾美國電影的優(yōu)勢是它的商業(yè)化、全球化和貼近觀(guān)眾，即便是發(fā)生在美國的事，也能引起其他國家觀(guān)眾的共鳴，這是世界上任何其他國家的電影無(wú)法比擬的，它也是美國電影贏(yíng)得市場(chǎng)和觀(guān)眾的原因面對美國影片的強大實(shí)力，中國電影遠沒(méi)有走俏歐洲。比如在比利時(shí)，不少美國影片的DVD可以輕而易舉地銷(xiāo)售上萬(wàn)張，而中國電影的DVD最多銷(xiāo)量也不足2000張。盡管中國的許多導演和演員在世界上已頗有名氣，但要讓中國電影真正走向世界，中國電影人還要進(jìn)行電影商業(yè)化的探索1.國際電影市場(chǎng)概況在人類(lèi)諸多的文化藝術(shù)形式中，電視和電影的影響力最大。電視作為最普及的大眾傳播媒介，是諸多藝術(shù)表達形式的載體，而電影是美術(shù)、戲劇、音樂(lè )、攝影等多種文化藝術(shù)的匯流。兩者在很大程度上是優(yōu)勢互補的。二者的合作以及政策上的扶持，在很大程度上就成為其他文化形式的熔爐和舞臺。中國空軍新曝光的這支部隊 曾誕生過(guò)7位王牌飛行，并且，以此二者的合作為契機，可以形成多種文化形式的大市場(chǎng)，這是很多國家從政府到企業(yè)最關(guān)注的問(wèn)題。換句話(huà)說(shuō)，電視和電影是一個(gè)國家文化產(chǎn)業(yè)的入口，由此也說(shuō)明了電視和電影的文化敏感性這種敏感性首先體現在國際貿易法規的制定中。事實(shí)上，自從1947年關(guān)貿總協(xié)定談判以來(lái)，電影業(yè)的問(wèn)題就成為諸多紛爭里的一個(gè)焦點(diǎn)。美國希望電影業(yè)被囊括進(jìn)談判條約里以便于電影能和其他商品一樣參與流通。歐洲國家則堅持認為電影業(yè)應該被排除在條約之外，因為沒(méi)有配額制度和關(guān)稅規定的保護，他們的電影業(yè)將抵擋不住主要來(lái)自美國的沖擊。當時(shí)談判協(xié)商的結果是做出規定，允許個(gè)別國家保留配額制度在1993年關(guān)貿總協(xié)定的烏拉圭談判中，美國又一次提出關(guān)貿總協(xié)定中應該包括電影和電視節目。以法國為首的歐洲國家則以“文化例外”為旗號，經(jīng)過(guò)激烈爭論，終于在關(guān)貿總協(xié)定里成功地將這兩個(gè)領(lǐng)域的產(chǎn)品和服務(wù)排除在適用于一般商品的規定之外對于歐洲來(lái)說(shuō)，在關(guān)貿總協(xié)定里就電影和電視節目所做出的抵制，超出了一般經(jīng)濟上的意義。因為在歐洲和其他一些地方電影被視為民族文化資產(chǎn)的一部分。商業(yè)文化產(chǎn)品和服務(wù)例如電影和電視節目、唱片和書(shū)籍等，在加拿大被稱(chēng)為“文化產(chǎn)業(yè)”，攝影構圖的核心技巧 不是三分法 也不是做減法，在英國被稱(chēng)為“藝術(shù)行業(yè)”，而在美國它們則成了“娛樂(lè )業(yè)”?，F在，許多國家對文化業(yè)實(shí)行的還是傳統意義上的經(jīng)濟上的保護和管理，對什么是文化和什么是娛樂(lè )還沒(méi)有做出區分，而將二者一律視為文化范圍提供保護然而，在1993年烏拉圭談判僵局中，美國的貿易代表、1988—1993年美國國家貿易委員會(huì )的主管Peter Morici則將電影業(yè)基本等同于一般商業(yè)。“當我們談?wù)撾娪暗臅r(shí)候，我認為它主要是一個(gè)商業(yè)問(wèn)題，而非一個(gè)文化問(wèn)題。”“從全球范圍來(lái)說(shuō)生產(chǎn)什么主要由好萊塢自己決定。我們擁有一個(gè)競爭力很強的行業(yè)，這個(gè)判斷當然是根據我們銷(xiāo)往世界各地的電影的數量做出的。” 正是因為電視和電影在文化產(chǎn)業(yè)中的獨特地位，在國際貿易法規的許可范圍內，圍繞著(zhù)二者所進(jìn)行的國際文化貿易戰已經(jīng)在全球展開(kāi)這是一場(chǎng)力量懸殊的博弈，就客觀(guān)實(shí)力而言，其他國家根本無(wú)法與美國電影相提并論。一方面，美國電影牢牢控制著(zhù)美國本土的市場(chǎng)主導權（其國產(chǎn)片票房占全年票房總收入的96%），另一方面它還跨國界控制著(zhù)其他國家半數以上的電影市場(chǎng)份額。法國著(zhù)名影評人克洛德.卡利說(shuō) ：“一些國家，再也不能講述自己的故事了，他們的市場(chǎng)九成被并不反映他們生活的美國形象所占領(lǐng)。”在這樣的貿易戰中，歐洲國家始終沒(méi)有放棄2.歐洲電影業(yè)的保護在美國制作的電影和電視節目的大舉進(jìn)攻前，歐洲許多國家勉力維持著(zhù)各自的文化特性。對于具有相似政治文化背景和共同歷史文化傳統的歐洲而言，政策壁壘是它們最有效的手段。制定文化保護法是保持民族創(chuàng )造力不竭的方法之一。如此一來(lái)，美國的許多貿易合作伙伴在從鞋子到計算機的各種商品都大開(kāi)通商之門(mén)，但在外國視聽(tīng)產(chǎn)品的交易中堅持實(shí)行嚴格的配額制度和關(guān)稅。文化保護法允許許多國家鼓勵本國的電影創(chuàng )作，否則在好萊塢攫取全球市場(chǎng)的努力面前那些國家的這一行業(yè)將難以為繼。然而即便有了這樣的法律保障，大部分國家自己的電影業(yè)利潤只相當于美國娛樂(lè )業(yè)的一小部分。而且，美國發(fā)行商將這樣的法律稱(chēng)為貿易壁壘加以抵制。這份最終報告的題目是：歐洲電影作品在歐盟內部的運作機制和新技術(shù)。報告一開(kāi)始就歐洲電影目前所面臨的挑戰給予了說(shuō)明，盡管歐洲擁有非常優(yōu)秀的電影傳統，而且各國每年電影的產(chǎn)量也很高，但是電影的收益卻不容樂(lè )觀(guān)。很多國家的電影只能在本國流通，并且面臨來(lái)自美國商業(yè)大片的強大沖擊。報告認為，歐洲是一個(gè)非常龐大的市場(chǎng)，歐洲的電影只有全面進(jìn)入歐洲市場(chǎng)，才能夠繼續生存和發(fā)展。而要實(shí)現這個(gè)目的，歐盟各國之間就必須加強合作。為了減弱美國文化的影響力，歐洲主要采取以下三種方式。企業(yè)宣傳片制作一種方式是一些歐盟成員國通過(guò)設立某種標準，規定電影院放映非歐洲本土影片的最高比例，在法國這個(gè)標準被定在40。另外一種方式就是引進(jìn)較小比例的美國影片以緩和國內電影業(yè)和滿(mǎn)足消費者的需求。在這種方式上，法國政府的立場(chǎng)比較強硬。每一張由法國影院售出的電影票，票價(jià)的一小部分都會(huì )用于資助法國的電影制作。因此如果美國電影票價(jià)銷(xiāo)售占到法國總票房的60，將會(huì )有一大筆錢(qián)被法國電影行業(yè)利用。第三種方式是歐洲國家進(jìn)一步互相開(kāi)放市場(chǎng)，而且還接納了一定數量的非歐美國家電影。以法國電影為例，其本國電影所占份額已經(jīng)達到38%，如果再加上其他歐洲國家電影所占據的6%，其他非歐美國家所占據的2%，這個(gè)松散的“非美電影集合體”基本占據了接近半數的法國電影市場(chǎng)。換句話(huà)說(shuō)，在法國電影市場(chǎng)上，影視視頻制作非美國家電影所占份額幾乎可以和強大的美國電影平分秋色了。正如有的理論家所說(shuō)的，“人們試圖以好萊塢的全球戰略來(lái)抗衡好萊塢”。強調藝術(shù)的歐洲電影產(chǎn)業(yè)與崇尚商業(yè)的美國電影產(chǎn)業(yè)在相互博奕之間逐步達成一種動(dòng)態(tài)平衡。此外，為了支持歐洲視聽(tīng)文化的發(fā)展，歐盟建立了“媒介計劃”（the Media Program）。歐洲委員會(huì )試圖通過(guò)這種方式構筑一個(gè)歐洲的紀錄片、動(dòng)畫(huà)片和多媒體制作的工業(yè)機制，從而與非歐洲的視聽(tīng)產(chǎn)品相抗衡。為了達到這個(gè)目標，歐盟在2001 2005年里為之設立了40萬(wàn)歐元的預算撥款除了以上方法之外，歐盟還試圖盡量充分利用歐洲的電視頻道資源以獲得視聽(tīng)業(yè)最大程度的發(fā)展。開(kāi)發(fā)和鞏固市場(chǎng)花費甚巨，但歐盟認為這將提高該行業(yè)的經(jīng)濟收益。電影創(chuàng )作的主要敘述手段和表現手段之一。企業(yè)宣傳片制作電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節，刻畫(huà)人物但當不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì )產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨存在時(shí)所不具有的含義。例如卓別林把工人群眾進(jìn)廠(chǎng)門(mén)的鏡頭，與被驅趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現出新的含義。愛(ài)森斯坦認為，將對列鏡頭組接在一起時(shí)，其效果“不是兩數之和，而是兩數之積”。