攝影的軸線(xiàn)規律把現實(shí)生活中一個(gè)物體的運動(dòng)表現在屏幕上，其運動(dòng)方向決定于攝像機的位置。對同一運動(dòng)物體，由不同的側面去拍攝，在屏幕上會(huì )得到不同的運動(dòng)方向。如果把在運動(dòng)主體兩側拍攝的畫(huà)面組接在一起，主體的運動(dòng)就會(huì )忽而向左，忽而向右，造成方向上的混亂。被攝對象的運動(dòng)方向、視線(xiàn)方向或不同對象之間的關(guān)系都會(huì )形成一條假定的、無(wú)形的直線(xiàn)或曲線(xiàn)。在鏡頭轉換中，這條線(xiàn)就是制約著(zhù)視角變換范圍的界限，被稱(chēng)之為“軸線(xiàn)”。“軸線(xiàn)規律”即拍攝角度在軸范圍內的不同視角的鏡頭連接起來(lái)后，都可以保證畫(huà)線(xiàn)一側面上運動(dòng)方向一致和人物之間位置關(guān)系始終清楚、明確。違反軸的范圍界線(xiàn)規律，即在鏡頭轉換改變視角時(shí)超越了軸線(xiàn)一側限，被稱(chēng)為跳軸，也叫越軸或離軸。跳軸會(huì )造成畫(huà)面上運動(dòng)方向、視線(xiàn)方向或人物之間位置關(guān)系的混亂軸線(xiàn)所對應的稱(chēng)謂分別是方向軸線(xiàn)、運動(dòng)軸線(xiàn)、關(guān)系軸線(xiàn)。在進(jìn)行機位設置和拍攝時(shí)，要遵守軸線(xiàn)規律，即在軸線(xiàn)的一側180?區域內設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動(dòng)如何復雜，從畫(huà)面看，被攝主體的運動(dòng)方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱(chēng)之為“ 越軸”或“ 跳軸”。越軸后的畫(huà)面，被攝對象與前面所攝畫(huà)面中主體的位置和方向是不一致的，出現鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫(huà)面無(wú)法組接。此時(shí)，如果硬性組接，就會(huì )使觀(guān)眾對所組接的畫(huà)面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺(jué)混亂。主體運動(dòng)的速度越快，“ 動(dòng)作軸線(xiàn)”的作用就越明顯，由“越軸”給觀(guān)眾造成的錯覺(jué)也就越嚴重。方向軸線(xiàn)。 是指被攝對象靜止不動(dòng)的，即位置沒(méi)有移動(dòng)。這樣“軸線(xiàn)”就要根據各主體間的連線(xiàn)或主體到背景平面的垂直線(xiàn)來(lái)定，這就叫“ 方向軸線(xiàn)”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線(xiàn)就是軸線(xiàn)，由他到對方連接起來(lái)的線(xiàn)也是軸線(xiàn)。拍攝時(shí)，對于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線(xiàn)規律，企業(yè)宣傳片制作在對話(huà)軸線(xiàn)的同一側拍攝，連接起來(lái)就不會(huì )改變他們的視線(xiàn)。如前一個(gè)鏡頭在對話(huà)軸線(xiàn)的一側拍攝，一帶一路沿線(xiàn)市場(chǎng)潛能爆發(fā) 122屆廣交會(huì )實(shí)現雙增，后一個(gè)鏡頭在對話(huà)軸線(xiàn)的另一側拍攝，就形成了“ 跳軸”，連接起來(lái)人物之間的關(guān)系就混亂了。運動(dòng)軸線(xiàn)。 即處于運動(dòng)中的人或物體，其運動(dòng)方向構成主體的運動(dòng)軸線(xiàn)。它是由被攝主體的運動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線(xiàn)，或稱(chēng)之為主體運動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機的拍攝方向應限于軸線(xiàn)的同一側，不允許越到軸線(xiàn)的另一側。否則，就會(huì )產(chǎn)生“ 離軸”鏡頭，出現鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。主體運動(dòng)的速度越快，“軸線(xiàn)”的作用就越明顯。在攝像時(shí)，我們應遵守軸線(xiàn)規律，以防止越軸前后的畫(huà)面不能進(jìn)行組接。但為了豐富電影畫(huà)面語(yǔ)言，往往又要打破“軸線(xiàn)規律”，避免鏡頭局限于軸線(xiàn)一側，而是以多變的視角，立體化地表現客觀(guān)現實(shí)空間。這就需要通過(guò)有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫(huà)面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用，既避免“越軸”現象，又能夠形成畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性和豐富性3關(guān)系軸線(xiàn)： 是指兩個(gè)以上靜止主體，兩者之間的連接線(xiàn)，它涉及的是靜態(tài)屏幕方向的鏡頭轉換，根據主體間的不同關(guān)系，前后畫(huà)面有時(shí)采用相異方向，有時(shí)采用相反方向或相同方向二、若表現主體間的呼應關(guān)系，不同的主體在畫(huà)面中通常采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不用相同方向。這樣，組接主體之間三、若表現實(shí)際方向相對、具有明顯沖突的不同主體時(shí)，多采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不能用相同方向。若誤用了相同方向，將會(huì )造成矛盾雙方空間位置的混亂四、若表現在實(shí)際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時(shí)也用相同方向，專(zhuān)題片將改革進(jìn)行到底觀(guān)后感。而不能采用相反方向。這種有意越軸（跳五、利用特寫(xiě)鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應的特寫(xiě)，可以暫時(shí)集中人的注意力，企業(yè)宣傳片制作減弱或消除運動(dòng)時(shí)的沖突感六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠景鏡頭，BBC經(jīng)典紀錄片南太平洋 South Pacific 2009全6集 中英?？蓻_淡人的視覺(jué)注意力，從而減弱相反方向運動(dòng)的沖突感七、利用多軸線(xiàn)越軸。當被攝主體有兩個(gè)以上軸線(xiàn)時(shí)，鏡頭可以越過(guò)一軸線(xiàn)而從另一軸線(xiàn)獲得新的角度在前期拍攝中多拍攝一些，沒(méi)有明顯方向感或與拍攝的內容沒(méi)有明顯的關(guān)系但又暗含內在聯(lián)系的鏡頭，一般以特寫(xiě).中景.全景為主內反拍角度是主觀(guān)角度，它代表劇中人物各自觀(guān)察對方的主觀(guān)視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話(huà)時(shí)，各自的主觀(guān)角度有一仰一俯之分。拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個(gè)鏡頭起來(lái)才能顯示出劇中人物的主觀(guān)視向外反拍角度為客觀(guān)角度，這代表導演、攝像的視角，也代表觀(guān)眾的視角對被攝對象做客觀(guān)介紹，外反拍角度經(jīng)常用在表現二個(gè)演員之間的交流。比如，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫(xiě)時(shí)，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體內反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭調度方法。拍主持人或記者出鏡采訪(fǎng)某人經(jīng)常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過(guò)肩鏡頭。拍過(guò)肩鏡頭，影視視頻制作前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀(guān)眾注視主體人物的視線(xiàn)。鄧小平的養生之道