這部電影是比后天還要有趣的這次《全球風(fēng)暴》是德夫林獨立導演的作品，無(wú)論是敘事風(fēng)格還是場(chǎng)面上，跟艾默里奇幾乎一個(gè)模子里出來(lái)了。您想嘛，合作20多年的老搭檔，就跟對方肚子里的蛔蟲(chóng)一樣，什么都能想到一塊去。對于什么樣的敘事節奏最能調動(dòng)觀(guān)眾情緒，什么樣的場(chǎng)面最能震撼觀(guān)眾，從二位合作和電影中，我們就能找到答案。20多年的大場(chǎng)面電影經(jīng)驗，影視視頻制作以及場(chǎng)面調控下對人物角色壓迫性的故事張力，都在這部《全球風(fēng)暴》里得以體現。舉個(gè)例子，冰封巴西那場(chǎng)戲，寒流追著(zhù)一名少女，身后還有一架墜落的客機，來(lái)襲的冰霜與客機飛舞的殘骸，緊追少女，命懸一線(xiàn)。這樣的場(chǎng)景和橋段，在艾默里奇導演的電影里都能找到，比如《獨立日》中爆炸火焰追逐的小狗，《2012》中天崩地裂的大場(chǎng)面，追逐者主角的飛機、小車(chē)，當然還有《后天》中，公司宣傳片拍攝也是寒流冰霜追逐著(zhù)主角丹尼斯.奎德?？吹搅税?，這是艾默里奇和德夫林的特點(diǎn)，刻意把災難場(chǎng)面賦予某些擬人化的特征，變成“追逐者”，從而對角色造成壓迫感的危機。這樣的橋段在《全球風(fēng)暴》也自然會(huì )有體現，包括太空中爆炸追著(zhù)巴特勒，地熱火焰追著(zhù)吳彥祖，屢試不爽，都帶來(lái)了非常緊張的觀(guān)感。再加上本片中風(fēng)暴、海嘯、地熱與冰霜的交替襲擊地球，企業(yè)宣傳片制作地磁風(fēng)暴的場(chǎng)景好似《龍珠》中那美克星爆炸前的場(chǎng)面，這些場(chǎng)面和橋段都讓我想起了《后天》，與之類(lèi)似的還有角色設定，來(lái)自于多角色帶來(lái)的多角度視角，而非《2012》中的單一家庭視角。所以觀(guān)看本片的時(shí)候，腦海中一直浮現著(zhù)《后天》這部電影。但是，《全球風(fēng)暴》的故事與《后天》卻大不相同，確切的說(shuō)，跟傳統災難片大不相同，嚴格意義上，《全球風(fēng)暴》算是一部披著(zhù)災難片外衣的動(dòng)作片。因為《2012》已經(jīng)將自然災害玩到極致了，拋開(kāi)故事，《2012》讓自然災害直接毀滅了地球，視覺(jué)場(chǎng)面那是驚為天人，這么多年過(guò)去了，也沒(méi)有一部電影能夠超越該片的。所以之后的《不懼風(fēng)暴》《末日崩塌》等片在視覺(jué)效果上均沒(méi)有達到前者的高度?！?012》的制片人德夫林作為《全球風(fēng)暴》的導演，自然明白這一點(diǎn)。想要COS《2012》，怎樣吃才能有活力，導演自己就過(guò)不去這道坎。所以本片改變了風(fēng)格，改變了整個(gè)故事的起因。電影中的全球災難，是人為的。人類(lèi)研制出控制天氣的衛星，拍攝國家形象片體現政府積極心態(tài) 吳宇森等參演，沒(méi)想到最后因為某種情況，讓衛星直接引發(fā)了全球性的災難，甚至可以毀滅地球。這樣的故事是不是很熟悉呢？沒(méi)錯，喜歡看007、《勇闖奪命島》等動(dòng)作片的朋友，對這樣的劇情并不陌生。某個(gè)野心家掌握了某種技術(shù)或密碼，打算征服世界，主角最后一刻力挽狂瀾。甚至還有孤膽英雄。甚至在1998年一部老片《世紀特工》中，肖恩.康納利飾演的大反派就是一位可以操控天氣妄想征服世界的野心家?？梢赃@樣說(shuō)，《全球風(fēng)暴》的故事模式乃是標準的動(dòng)作片格局，其中夾雜著(zhù)陰謀論、政治角力、暗殺槍?xiě)鸬葎?dòng)作場(chǎng)面。但恰恰是這樣，為《全球風(fēng)暴》帶來(lái)跨類(lèi)型片融合的新意。因為德夫林是一位非常善于制作大場(chǎng)面的電影，在這個(gè)嫻熟的動(dòng)作片模式下，同時(shí)又帶來(lái)了災難片的宏觀(guān)效果，并且雙線(xiàn)并舉，太空解密與地面逃生的線(xiàn)索相輔相成，后期過(guò)度到太空營(yíng)救與地球追兇的格局之下。緊張的動(dòng)作片節奏搭配災難片的視覺(jué)張力。這樣一部非常奇特且賞心悅目的電影。不可否認，《全球風(fēng)暴》在災難場(chǎng)面的營(yíng)造上不如《2012》那么火爆，畢竟空間有限，但取而代之的就是動(dòng)作電影與生俱來(lái)的快節奏故事，這些是《2012》《后天》這樣的災難片所不具備的?；氐角拔哪莻€(gè)舉例，巴西少女逃生的同時(shí)，太空衛星上的主角正在緊張的尋找關(guān)閉巴西上空衛星的辦法。兩條故事線(xiàn)切換頻繁，一面是令人透不過(guò)氣來(lái)的緊張感，一面是災難下渺小人類(lèi)逃生的壓迫感。二者結合，就是這樣奇特，中國十大產(chǎn)業(yè)策劃機構排名，也非常有意思。