細說(shuō)數碼人像攝影技巧以上圖片手法完全不同但是技巧上卻有許多相似的地方。下面我們來(lái)一一說(shuō)明1 首先對于拍攝主體的突出都使用的淺景深，使焦外部分虛化。如第一幅的道路和行人的虛化，第二幅的頭發(fā)部分的虛化2 眼神的把握，眼睛是心靈的窗口，眼神直接的反映著(zhù)自己的表情，因此兩幅作品都抓住了眼神3 就是畫(huà)面的安排，我們表現的主體因該在畫(huà)面中間，花卉園之三二三紅楓樹(shù)，不能偏的的太厲害，可以畫(huà)個(gè)九宮圖來(lái)構圖。然后最后是暴光問(wèn)題，歐洲專(zhuān)制主義者的最?lèi)?ài)。亞當斯的區域暴光理論把照片的暴光分為11個(gè)區，10區和0區最亮（純白色，畫(huà)面明亮，有反光）和最暗（相片上一片漆黑），人物的主體皮膚一般安排在4（陰影部分），5（中灰色，皮膚色調較深）或6（皮膚影調正常），7（皮膚影調很淺），8（皮膚上有高光）區。（對皮膚側光的所舉參數只適合白人或化濃妝以后的效果，對于膚色較深的人不合適要適當調整）下面我們就圍繞上述4點(diǎn)針對數碼相機的自身特性講述一下如何拍人像（主要針對消費級產(chǎn)品）數碼相機的成像原理和傳統相機相類(lèi)似，但是特性卻有所不同，企業(yè)宣傳片制作首先就是景深偏小，帶來(lái)的結果就是背景虛化不很理想，這就給人像攝影帶來(lái)了不少的麻煩。但是數碼相機根據其大變焦的優(yōu)勢可以彌補這個(gè)缺陷在傳統相機拍攝人像時(shí)一般合適的焦距范圍是85 105mm，因為這個(gè)范圍還原真實(shí)，景深控制也很合理但是數碼相機就不大一樣在筆者的實(shí)踐當中筆者拍人像基本上都用到了110 200的焦距范圍才達到了較為理想的淺景深，使背景虛化合理什么是景深，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是在被攝主體(對焦點(diǎn))前后，公司宣傳片拍攝東莞產(chǎn)品攝影其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深 4區 深色的樹(shù)葉，石塊或景物陰影表現正常。在日光中拍攝人像，陰影部分表現正常 5區 呈中灰色(反射率18%)。北部天空影調較淺，皮膚色調較深，石塊呈灰色，木頭影調正常6區 在日光，天空光或人造光中，皮膚影調正常。石塊，陽(yáng)光下的雪景陰影，以及用全色片價(jià)淺藍濾鏡拍攝的北部天空，影調都較淺7區 皮膚影調很淺，一般物體呈灰色，側光照射的雪景，影調正常 8區 明亮部分影調細膩，東莞產(chǎn)品攝影有適當影紋，雪景影紋相當明顯，任務(wù)皮膚上有高光9區 明亮部分沒(méi)有影紋，接近于純白色，與1區的略有影調而沒(méi)有影紋頗為相似，用聚光型放大機將小規格底片放大，相片呈純白色，與10區無(wú)明顯差別現以側光攝影為例：在直射日光下拍攝側光人物，曝光可以面部強光為準，其明暗反差，通過(guò)閃光燈補光，一般控制在1：3到1：4比較合適。如果使用自動(dòng)閃光燈，要控制上述明暗反差的比例很簡(jiǎn)單，只要在選擇閃光燈上的自動(dòng)光圈級時(shí)，選用比相機上所用光圈大一級到一級半即可。倘若閃光燈上正好沒(méi)有這個(gè)檔次，還可通過(guò)調整相機上的光圈和快門(mén)速度的曝光組合來(lái)解決在直射日光下拍攝彩色片，如加用閃光，要注意日光色溫的變化。特別是在日出后和日落前的一段時(shí)間拍攝人像，為了保持現場(chǎng)光的色調和氣氛，一定要在閃光燈上加用降低色溫的濾光片。在陰雨天的散射光下拍攝人物照片，常因拍攝對象受光平淡，反差很弱，而使照片基調灰平、沉悶。在這種情況下可利用閃光作造型光，用閃光燈訂出側光和逆光等光線(xiàn)效果，東莞產(chǎn)品攝影以達到增加反差、豐富層次的目的。具體作法有兩種：一種是，從母校中走出去的每個(gè)人都是我的親人。把閃光燈作主光，或置于被攝體的側高處，打出側光效果；或置于背側高處，打出輪廓光的效果。曝光可以人物臉部自然光為準，把閃光燈的功率和距離調到比相機所用光圈多一級到一級半即可。不過(guò)這樣作，需要一條較長(cháng)的導線(xiàn)。另一種是，可以完全仿照雙燈攝影的布光法，一只作主燈，一只作副燈，光位和光比可以根據需要而定。不同的是因曝光是以自然光為準，副燈的主要任務(wù)是引發(fā)主燈，影視視頻制作所以在確定副燈的功率時(shí)，要比相機所用光圈少一級為好，以免破壞自然光的效果。