之巧用對比拍風(fēng)光拍攝水鄉的舟船，可以從以下7個(gè)方面入手：第一，站高遠望俯拍大場(chǎng)景尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場(chǎng)景都會(huì )盡收眼底、一覽無(wú)余第二，講求畫(huà)面布局畫(huà)面上舟船的數量、位置，應有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應放在畫(huà)面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應該疏密相間、錯落有致，影視視頻制作做到內容和諧有序而不繁多，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠近大小應適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構圖原則，還有三角形、對角線(xiàn)、側面構圖等第三，捕捉瞬間的圖案美忙碌的舟船是水鄉的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動(dòng)的詩(shī)樂(lè )、變幻的畫(huà)屏，“靜”的景色是通過(guò)“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感。時(shí)刻注意觀(guān)察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫(huà)面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側向45左右的角度于畫(huà)面上，二維空間明顯，形體線(xiàn)條流暢，是形態(tài)理想的角度第四，利用最有魅力的光照相比于正位順光，迎著(zhù)太陽(yáng)的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì )產(chǎn)生意想不到的畫(huà)面效果。遠處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無(wú)數鱗光熠熠閃爍，畫(huà)面具有強烈的黑、灰、白低調剪影效果。不過(guò)逆光拍攝應注意掌握曝光，還應避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側光，景物線(xiàn)條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現，影視視頻制作既有利于藝術(shù)的表現，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用第五，不同季節、天氣及時(shí)段呈現不同景象晴天光線(xiàn)充足，畫(huà)面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調平淡、色彩灰暗，應采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側重中場(chǎng)近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線(xiàn)的強度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現出不同的光色。旭日東升和夕陽(yáng)西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調。早晨和黃昏光線(xiàn)變化大，應不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機長(cháng)時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調第六，背景的處理和前景的利用良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍，求得深暗的畫(huà)面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫(huà)面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫(huà)面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細節，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長(cháng)焦距鏡頭、開(kāi)大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），文化事業(yè)發(fā)展工作總結。拉大主體與背景間的距離等第七，抓取優(yōu)美的人物形態(tài)雖然舟船對于畫(huà)面的整體美有著(zhù)重要作用，不過(guò)操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處如上圖《落日熔金》：一艘機帆船犁浪駛過(guò)，落日仿佛熔金般照暖整個(gè)江面水域幽谷山川撼人心拍攝幽谷山川，都有哪些技巧呢？第一，舉機的位置拍攝位置的選擇應有講究，一般來(lái)說(shuō)，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會(huì )難顯陡峭，加之大家對這個(gè)視角拍攝的照片已沒(méi)有新穎感覺(jué)，很難獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫(huà)面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次；當站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià)第二，畫(huà)幅的形式橫拍、豎拍各有所長(cháng)，應根據場(chǎng)景及表達意圖來(lái)決定。橫幅畫(huà)面開(kāi)闊的視野可以展現山脈的延伸、廣袤，很好地表現山勢的連綿起伏；豎幅畫(huà)面易于表現山峰的高大和險峻，從而加強縱深感。一般來(lái)說(shuō)，采用比較多的是豎拍方式第三，光線(xiàn)的利用采用順光拍攝山景，畫(huà)面效果明亮，色彩還原充分，不忘初心繼續前進(jìn)觀(guān)后心得1000字，但山石的立體感較差；視覺(jué)效果較好的是采用側光拍攝，側光可以描繪出山石的線(xiàn)條，展現山嶺的層次，畫(huà)面更具立體感，并有色調的明暗對比；逆光下的山石大部分處于陰影中，新媒體使用市場(chǎng)調研報告，形成強烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動(dòng)曝光，只是要注意主體及細節的表現，恰當的曝光和清晰的細節刻劃會(huì )使整幅畫(huà)面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細部層次能得到充分表現。具有表現力的光線(xiàn)是日出日落時(shí)段，天地之間顯現一片暖色調，而且色調變化豐富多彩，面對變化很快的光線(xiàn)，應抓緊拍攝第四，鏡頭的選擇廣角鏡頭和長(cháng)焦距鏡頭都是需要的，這樣無(wú)論拍遠處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應對自如。因為山脈之間距離較遠，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長(cháng)焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺(jué)效果，使主體不至于松散。有人擔心長(cháng)焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實(shí)，景深的大小不完全取決于焦距長(cháng)短，還與拍攝距離遠近、光圈大小有關(guān)。比如，影視視頻制作使用較小光圈、遠距離拍攝山石巒疊場(chǎng)景，不用擔心景深問(wèn)題第五，背景的處理拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過(guò)大，否則會(huì )顯得十分單調，且再現不出山石的恢宏氣勢，不過(guò)加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過(guò)大的反差；如果有云朵則情況不同，應注意處理好云和山巒、樹(shù)木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時(shí)按云的亮度測光，必要時(shí)使用偏振鏡，可能令攝影前輩們困擾的4種提問(wèn)，將天空過(guò)濾得更為湛藍，云朵更為突出。另一種是以遠處淺淡的山影作背景，在色調和影調上與主體山石區分出濃淡和輕重來(lái)，要防止深色的樹(shù)林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。