攝影構圖進(jìn)階各種不同的框架式構圖當目標聚集在一起或是呈現延伸狀態(tài)的話(huà)，我們的腦部于視覺(jué)上會(huì )將其視為連結在一起的，照片當中若是有點(diǎn)延伸的話(huà)，人眼會(huì )視為線(xiàn)或特定的型態(tài)，這是因為鄰近性原理的關(guān)系。另外，影視圈潛規則令人發(fā)涼 戲說(shuō)官場(chǎng)潛，當點(diǎn)或形態(tài)鄰近的話(huà)，看起來(lái)就不會(huì )是獨立個(gè)體，一般而言，我們都會(huì )有將整體視為一個(gè)形態(tài)來(lái)看的傾向照片只能夠將三次元的世界以二次元的平面來(lái)呈現，因此，當照片中的人或主要拍攝目標互相重疊的話(huà)，腦部并非會(huì )將其視為個(gè)別性的目標。企業(yè)宣傳片制作由于將其看成一個(gè)形態(tài)，見(jiàn)證百年電影特效，因此若想要利用鄰近性原理來(lái)進(jìn)行視覺(jué)上的表達的話(huà)，只要接近拍攝目標來(lái)進(jìn)行架構就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標不會(huì )重疊的分配架構下進(jìn)行即可。像是軍隊校閱、排隊或連續的事物等都可以視為鄰近性原理的例子接連不斷地延續著(zhù)，或者是持續的性質(zhì)或狀態(tài)就稱(chēng)為連續性。小的點(diǎn)或形態(tài)大小相似的拍攝目標持續接連著(zhù)的話(huà)，看起來(lái)就會(huì )像是一條線(xiàn)，而拍攝目標形成群組且營(yíng)造出有連續性的線(xiàn)條的話(huà)，觀(guān)看者的視線(xiàn)就會(huì )因此而集中且沿著(zhù)線(xiàn)條移動(dòng)。即使大小和形狀不同，若是呈現連續的話(huà)，人眼就會(huì )制造出想像的線(xiàn)，并且視線(xiàn)就會(huì )跟著(zhù)該線(xiàn)條而移動(dòng)。這就是安海姆對連續性所做的說(shuō)明2004年宣華藝中舞蹈班的同學(xué)們在表演仙女舞蹈時(shí)的情景，藉由望遠鏡頭的空間壓縮效果展現連續性的原理，以舞者們形成的線(xiàn)條吸引著(zhù)觀(guān)眾的目光當我們處于黑暗當中的時(shí)候，會(huì )本能性地去尋找明亮的地方，所以進(jìn)入洞穴的話(huà)，視線(xiàn)則會(huì )自然而然地朝向光線(xiàn)照射進(jìn)來(lái)的入口。另外，封閉的空間當中如果有窗戶(hù)的話(huà)，視線(xiàn)也會(huì )很自然地就會(huì )朝向窗戶(hù)，這是人類(lèi)想要從封閉空間當中逃離出來(lái)的心理反應。像這樣將人類(lèi)的心理學(xué)運用在照片的框架當中的話(huà)，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運用此一原理來(lái)活用框架中的框架可以套用在完形框架中的鄰近性、企業(yè)宣傳片制作類(lèi)似性、連續性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過(guò)也會(huì )有互相重復出現的時(shí)候。有些拍攝目標在形成鄰近性的同時(shí)，也會(huì )顯示出類(lèi)似性、連續性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因為它并非是目的，而是為了達成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過(guò)研究和練習讓自己能夠熟練地運用各種技巧在攝影作業(yè)上喬治亞第比利斯，國際列車(chē)到站的情景。停在洞穴中的時(shí)候就會(huì )依照本能地將視線(xiàn)集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來(lái)套用封閉性原理的話(huà)，就能夠帶來(lái)讓視線(xiàn)集中在框架內的效果試著(zhù)想像自己是在媽媽背上并觀(guān)望四周的小孩，當我們在觀(guān)望四周的時(shí)候，媽媽的頭和肩膀一定都會(huì )在視線(xiàn)上造成相當程度的妨礙，所以過(guò)肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會(huì )避開(kāi)前面不便且會(huì )造成妨礙的拍攝目標，然后讓觀(guān)看者的視線(xiàn)集中在畫(huà)面中央在想要表達的主要拍攝目標當中，過(guò)肩框架的輔助拍攝目標最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標配置在畫(huà)面的左邊，而主要拍攝目標則分配在后面右邊三分法的位置會(huì )更具效果，瑞士藝術(shù)史學(xué)家沃夫林（Heinrich Wolfflin）說(shuō)過(guò)在相同的條件下，我們的視線(xiàn)通常都是由左到右移動(dòng)的。主要拍攝目標要確實(shí)對焦，但過(guò)肩框架的輔助拍攝目標如果呈現失焦會(huì )讓效果更佳，這是因為我們的雙眼擁有會(huì )避開(kāi)因為失焦而呈現模糊的事物，轉向焦點(diǎn)鮮明的拍攝目標主要拍攝目標最好是呈現明亮的狀態(tài)，過(guò)肩框架的輔助拍攝目標越黑且越不清楚則會(huì )越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會(huì )將視線(xiàn)轉移到明亮且鮮明的拍攝目標的特性的緣故因此，全景的過(guò)肩框架（輔助拍攝目標）呈現失焦、黑暗且越不清楚則越具有效果，這是一種會(huì )讓視線(xiàn)避開(kāi)前面不清楚的物體，且將目光轉移到更明亮且清楚的置中拍攝目標的框架。是和線(xiàn)條、形態(tài)和對比等自然而然吸引人視線(xiàn)的完形框架完全相反，同時(shí)也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現場(chǎng)實(shí)際套用的話(huà)，具有將目光集中在畫(huà)面中心的效果西藏日喀則，來(lái)市場(chǎng)買(mǎi)東西的西藏人。左邊的人的黑色頭發(fā)扮演著(zhù)過(guò)肩框架的角色，借此誘導觀(guān)看者將視線(xiàn)移動(dòng)到中央的人身上；扮演著(zhù)過(guò)肩框架的輔助人物越黑、影視視頻制作模糊和呈現失焦的時(shí)候更具效果以中心軸為中心且左右對稱(chēng)的拍攝目標組成的架構，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過(guò)，非對稱(chēng)的架構在想要修補非對稱(chēng)的過(guò)程當中則會(huì )引起視覺(jué)上的緊張感。在拍攝賦予動(dòng)感的照片時(shí)，此架構即扮演著(zhù)相當重要的角色，設計師必備的基礎知識。像這樣為了表現出緊張感和動(dòng)態(tài)，而將主要拍攝目標配置在畫(huà)面邊緣位置的技巧就稱(chēng)作邊緣框架。此一技巧是刻意將主要拍攝目標配置在畫(huà)面的角落，借此增加緊張感或賦予消失的余韻，和平常將主要拍攝目標配置于中心比起來(lái)，此框架更著(zhù)重于配置在周?chē)牟糠荨?/p>