紀錄了人世間最美的景色和靈魂原本電視專(zhuān)題片的聯(lián)合導演蕭寒，在電影版中獨挑大梁，他之前所拍攝的院線(xiàn)紀錄片《喜馬拉雅天梯》，難能可貴地在市場(chǎng)上取得了一些成績(jì)。相比電視版，電影版《我在故宮修文物》還是保存了原來(lái)的主要故事線(xiàn)索和主演人物，在敘事順序上有一定的重新排列，并且從三集共三小時(shí)的片長(cháng)縮減到了一個(gè)半小時(shí)。同時(shí)減弱了故宮建館九十周年大展這個(gè)背景營(yíng)造，更為著(zhù)重于人與文物之間的情感如果沒(méi)有故宮博物院成立九十周年這個(gè)契機，《我在故宮修文物》一片可能很難拍攝成功。其實(shí)進(jìn)入故宮拍攝的電影、電視劇并不在少數，像80年代李翰祥在大陸拍攝的慈禧系列影片《火燒圓明園》、影視視頻制作《垂簾聽(tīng)政》和《一代妖后》就深入故宮拍攝，更不用說(shuō)聞名世界的《末代皇帝》一片理論上而言，對于文物保護建筑的拍攝使用，是隨著(zhù)時(shí)代進(jìn)步而逐漸開(kāi)放起來(lái)的，當年伊文思最后一次來(lái)中國，拍攝他的最后一部作品《風(fēng)的故事》，就想在兵馬俑遺址里拍攝，但被拒絕，惹得老人家很不開(kāi)心。而后來(lái)唐季禮執導成龍主演的電影《神話(huà)》，便獲得了在兵馬俑遺址中拍攝的機會(huì )。但在故宮里拍攝，和拍攝故宮里工作的人，其實(shí)又是不同的概念也正是如此，《我在故宮修文物》所展現的這一面故宮，又有自帶了一種神秘性，它本身不屬于故宮，但偏偏又是故宮不可或缺的電影版《我在故宮修文物》摒棄了旁白，這是與電視版最大的差異?？此坪芎?jiǎn)單，但其實(shí)是一種高程度的電影化，講旁白的敘事性引導，徹底轉換為畫(huà)面的敘事。也正是因為這種敘事方式的轉化，整個(gè)故事得以重組，并在舊有素材的基礎上建立起一個(gè)新的敘事線(xiàn)索。在編排上，企業(yè)宣傳片制作更為注意一種結構性，從里到外，由表及深，首尾也有一定的呼應性，使得整個(gè)故事在平鋪直敘中，又更顯層次性和緊湊感其實(shí)在《我在故宮修文物》前，也有走上大銀幕的以古建筑為敘事空間的作品，《圓明園》與《大明宮》?！秷A明園》、《大明宮》所承載的和《我在故宮修文物》不太相同，圓明園和大明宮都是殘垣斷壁，這兩部紀錄片其實(shí)也在講修復，用電腦技術(shù)或是假演的方式，重現這兩座宮殿的本來(lái)模樣，它們所修復的是一個(gè)時(shí)代的輝煌縮影故宮說(shuō)到底是一個(gè)空間，因為它的歷史性，本身也成為了一種戲劇性的展示空間，這一點(diǎn)是與圓明園和大明宮等所有古建筑類(lèi)似的。英國便有一派遺產(chǎn)電影，所謂遺產(chǎn)，不就是莊園嗎？莊園，土地永遠存在，而莊園和土地之上的人，始終在流動(dòng)之中。故宮也是如此，它始終屹立在北京城的中間，但故宮之中的人，已經(jīng)來(lái)來(lái)回回走走去去了多少在電影版中，所強調的人與物的關(guān)系，并沒(méi)有像電視版一樣局限于修復者與文物，而是擴大到了人與故宮中的文物、動(dòng)物、植物以及故宮本身。在原本落筆的匠人精神之外，更具一種人文關(guān)懷色彩，這個(gè)改動(dòng)，部分彩蛋與新人物，公司宣傳片拍攝將故宮視為了一個(gè)活物修復者們，并不像是在單純機械的修復故宮里的文物，而是以這種方式，與故宮進(jìn)行交流。不同的物件，有不同的秉性，需要用不同的方式來(lái)對待，這本身就像是人與人的相遇相識相知的過(guò)程與電視版一致，電影版再度提到了格物致知的精神，中國人做一個(gè)物件，并不是單純的做一個(gè)物件，而是以個(gè)人的品格要求這個(gè)物件，做出來(lái)的物件也就有了人的品格，人也通過(guò)欣賞這個(gè)物件，獲得人格上的感知其實(shí)這樣的事例，新鄉印象新鄉旅游怎么樣，在中國文化中并不少見(jiàn)，我們稱(chēng)梅蘭菊竹為四君子，梅蘭菊竹只是常見(jiàn)的植物，但是古人在它們的天性里看到了值得稱(chēng)贊的品格，便將它們稱(chēng)作四君子，以植物的天性來(lái)自我激勵。其實(shí)這也很好的解釋了，為什么在西方文化中多是天生的鬼怪，而在東方文化里多是萬(wàn)物修煉的妖精，因為我們相信天人合一，相信萬(wàn)物有靈不過(guò)，雖然《我在故宮修文物》展現了中國文化之瑰寶，傳統匠人之精心，但還是有一些遺憾的部分。我們都知道陰陽(yáng)的道理，有好必然也有不那么好的一面。因為我自己的家庭就從事相關(guān)的行業(yè)，所以我知道長(cháng)期的文物修復，是會(huì )給修復者身體帶來(lái)一些職業(yè)病，這種職業(yè)病日積月累，談?dòng)變和盔f活動(dòng)的開(kāi)展終會(huì )成為難以治愈的頑疾。影片中有微弱的提及幾處，像從事漆器修復的專(zhuān)家常會(huì )皮膚過(guò)敏。其實(shí)壞的這一面，反而又更能體現出文物修復工作的可貴看似故宮，以及故宮里的一切，包括修復者們，都是一種老靈魂，但這些老靈魂卻也與故宮一樣，擁有一種不朽的青春。故宮出品過(guò)一個(gè)app，叫每日故宮，它是一款日歷，每一天展示一個(gè)故宮館藏的寶貝，這也是故宮這座古老的宮殿，與現代社會(huì )相融合的一部分老并不是站在新的對立面，而是一種時(shí)間上的錯覺(jué)，似是一種曾經(jīng)走過(guò)的路途，一切新都從老走來(lái)。雖然故宮和故宮里的文物，一直都在修復中，但它始終不會(huì )再度成為新的，也沒(méi)有必要成為新的，因為在某種意義上，它永遠不會(huì )老去。