黑暗孤獨中只有思想您當前的位置：Mtime時(shí)光網(wǎng)>肖申克的救贖>影評>《肖申克的救贖》：黑暗孤獨中只有思想 評 肖申克的救贖 2007 12 05 09:57真正不滅的希望在哪里。也許，僅僅只是在我們自己心里的那一念之善罷了當我們心存著(zhù)仁慈，以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情不管我們遇到的是一種什么樣的狀況。我們總能泰然處之并且找到通往救贖的天堂之路——火神紀。題記史蒂芬.金編劇、蒂姆.羅賓斯和摩根.弗里曼主演、弗蘭克.達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在現在看來(lái)似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時(shí)候，最著(zhù)名的也許只有史蒂芬.金和摩根.弗里曼。影視視頻制作在當年來(lái)說(shuō)，這部電影不敵同年問(wèn)鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那么奇怪了這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調以及這種大氣的節奏。這種感覺(jué)似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；比如之前說(shuō)到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來(lái)說(shuō)似乎只有兩種，這部中國版解憂(yōu)雜貨店不只是驚喜類(lèi)似這種輕緩的或者那種快節奏以營(yíng)造緊張氣氛見(jiàn)長(cháng)的說(shuō)這是一部不朽的電影也許一點(diǎn)也不過(guò)份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實(shí)。至少這是一部在你看完了之后永遠也不會(huì )忘記的電影。電影用第三人稱(chēng)的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發(fā)生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄大量的旁白和第三人稱(chēng)的視角賦予了這部電影既主觀(guān)而又客觀(guān)的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分的，可是在我的個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，我相對比較喜歡這種敘述方式。因為很安靜，一直很安靜，不帶半點(diǎn)狂躁的味道。講述者在安靜地訴說(shuō)，而我在安靜地傾聽(tīng)。這就是我所說(shuō)的那種輕緩味道里最安靜的味道而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說(shuō)，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說(shuō)，這是一部把這種敘述方式運用得當并且成功的電影一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時(shí)候就能讓我們立刻聯(lián)想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會(huì )想到這部電影關(guān)鍵詞：黑暗在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因為如果不是因為司法制度上的錯判的話(huà)，安迪是不會(huì )進(jìn)入肖申克監獄；而如果不是因為獄政制度上陰暗腐敗的話(huà)，安迪也不會(huì )成為諾頓的洗黑錢(qián)機器也不會(huì )有了后面的整個(gè)故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應該是一部有關(guān)人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話(huà)反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了在我看來(lái)，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說(shuō)，安迪的錯判入獄還僅僅只是因為司法制度上的錯判，那么后來(lái)安迪得到了一個(gè)推翻錯誤回歸到自由社會(huì )的機會(huì )，可是這個(gè)機會(huì )卻威脅到了典獄長(cháng)諾頓的安全和洗黑錢(qián)系統的整體流程的話(huà)，那么，這個(gè)機會(huì )被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗人性是所有一切社會(huì )規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持著(zhù)整個(gè)制度的人本身依舊帶著(zhù)貪婪的欲望去觀(guān)摩這一切的時(shí)候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處安迪的入獄也許還能說(shuō)是司法制度上的的漏洞以及客觀(guān)證據的指證?？墒撬某鎏訁s只能是一種極其無(wú)奈的選擇。因為除了這樣的方式來(lái)完整他高潔的靈魂，影視視頻制作他已經(jīng)找不到其它的任何方式去完成本該就屬于他的自由和夢(mèng)想了可以說(shuō)，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個(gè)人身陷于冤獄而訴求無(wú)門(mén)的時(shí)候，我不知道他所面對的是一種怎么樣的絕望。黑暗也許并不是最可怕的，扒一扒我那歐洲心臟國的搞笑老外老公，而真正可怕的是這種絕望帶來(lái)的對于人生一眼所看到的沒(méi)有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語(yǔ)調里所講的安迪呆在他狹小的牢房里沉默不語(yǔ)的第一個(gè)夜晚里他是如何度過(guò)的，他的思索中的那些又會(huì )是什么。他即將開(kāi)始的是一種永遠也沒(méi)有光亮的生活，他即將在這個(gè)黑暗的夜里開(kāi)始他漫長(cháng)而沒(méi)有前路的人生黑暗，無(wú)邊無(wú)際的黑暗從此將他籠罩并且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢(mèng)想從現在起都將離他而去了。他只是一個(gè)不善于表達愛(ài)意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之后將她趕出了家門(mén)并且死在了情人家的床上。對他來(lái)說(shuō)，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎，他在贖罪，對他來(lái)說(shuō)他并沒(méi)有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導致了妻子的死亡沉重的負罪感和膠著(zhù)的漆黑沉沉地包裹著(zhù)他。不再有希望和光明。BAT的VR戰略底牌都在這了我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂(lè )關(guān)鍵詞：希望也許正如瑞德所說(shuō)，希望是個(gè)可怕的東西；尤其對他們來(lái)說(shuō)。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著(zhù)。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高墻之內了。從一開(kāi)始對高墻的恐懼到逐漸的適應，以及最后形成了對高墻的依賴(lài)，這樣的一個(gè)過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)逐漸摒棄希望的過(guò)程沒(méi)有希望，他們可以心安理得地在這里面活著(zhù)，一直到死去。所以托馬斯會(huì )在離開(kāi)監獄獲得他50年牢獄生活之后的第一個(gè)假釋帶給他的那種有限自由感覺(jué)時(shí)感到一種不安和驚惶，然后自殺身亡。他說(shuō)，他沒(méi)有辦法適應這個(gè)自由的社會(huì )，他小時(shí)候只看過(guò)一次汽車(chē)，而現在到處都是汽車(chē)。自由給了他的是希望，這一點(diǎn)是無(wú)須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂(yōu)和惶恐不安的生活。每次在半夜里做著(zhù)惡夢(mèng)醒來(lái)卻還必須是想一想之后才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來(lái)得自由和安心在托馬斯的心里其實(shí)一早已經(jīng)忘卻了自由的感覺(jué)。所謂希望，對他來(lái)說(shuō)已經(jīng)一早已經(jīng)徹底死去了。虛妄地承諾給他一個(gè)自由的希望，影視視頻制作他反而不知所以了。