開(kāi)始學(xué)攝影 2、對于a來(lái)說(shuō)，重要的是通過(guò)構圖、色彩和光影來(lái)體現某種意境。冷色、暖色的使用，明、暗的搭配，透視效果的選擇，這幾個(gè)是目前能體會(huì )到的?，F在開(kāi)始要多加練習對于b來(lái)說(shuō)，就是如何通過(guò)照片的角度、景物等的安排讓人一眼就知道發(fā)生了什么事情。在旅游這種類(lèi)型的照片中，以后要注意突出當時(shí)的整體環(huán)境，不要僅僅是人站在標志景物前，要給照片生命。讓人一眼就知道這是一次什么樣的旅游對于c來(lái)說(shuō)，把相片要表現的主體使得它在照片中最大就是最簡(jiǎn)單的做法。還有最鮮艷、最清晰也是可行的。做不到上述時(shí)，可以通過(guò)構圖把觀(guān)看者的注意力集中到主體上。中國近現代廣告的發(fā)展！如場(chǎng)景中的線(xiàn)條、其他主體的視線(xiàn)、虛化背景等3、這個(gè)比較難。目前只知道，影視視頻制作不要拍攝雜亂無(wú)章的構圖和虛化背景對焦距離越近景深越淺，這一點(diǎn)通過(guò)以下樣片可以非常容易的看出來(lái)（注：以下樣片除對焦距離不同外，其他拍攝參數完全一致。而為了保證主體在畫(huà)面中所占比例不變，因此對二張樣片進(jìn)行了剪裁以方便對比）前面已經(jīng)提到，傳感器的尺寸并沒(méi)有直接影響相機的背景虛化能力，那為什么單反的虛化效果卻要遠遠優(yōu)于一般的消費類(lèi)DC呢？相信了解單反的朋友都知道“焦距轉換系數”這個(gè)東西，比如APS C畫(huà)幅的DSLR，當一支300mm的鏡頭安裝在它身上后，它的等效焦距就變成了450mm，而如果安裝在全畫(huà)幅DSLR上則還是300mm，這是否意味著(zhù)此款鏡頭在A(yíng)PS C機身上就具有更好的背景虛化能力呢？非也！其實(shí)要拍好一張風(fēng)景照并不容易，在為什么你永遠是菜鳥(niǎo)的第一篇里面我就說(shuō)過(guò)。因為那些光線(xiàn)，那些布局都是你沒(méi)有辦法控制的，不像室內攝影或者是人像攝影，你可以選擇燈光、讓模特擺造型等等，你可以按照自己的想法來(lái)“設計”，但是自然界的東西你恐怕沒(méi)有辦法讓它聽(tīng)你的。也正因為這種沒(méi)有雕鑿的痕跡才是真實(shí)的美。藝術(shù)來(lái)自生活同時(shí)也高于生活轉一個(gè)故事：有一次，畫(huà)院用“竹鎖橋邊賣(mài)酒家”這句詩(shī)作為考題，讓畫(huà)家們作畫(huà)。當時(shí)許多應試者都集中心思考慮如何重點(diǎn)表現酒家，所以大多以小溪、木橋和竹林作陪襯，畫(huà)面上應有盡有，樣樣擺出。然而，畫(huà)家李唐則不然，他獨出機杼，在畫(huà)面上巧妙地畫(huà)出一彎清清的流水，一座小橋橫架于水上，橋畔岸邊，中國90后登臺亮相記者調查。在一抹青翠的竹林中，斜挑出一幅酒簾，迎風(fēng)招展。李唐這幅畫(huà)雖然并未畫(huà)出酒家，但他把酒家深藏在竹林之中，深得詩(shī)句中“竹鎖”的意趣。結果，李唐得了第一名我曾看過(guò)一張照片，一張農家房子的照片，照片的背景很容易看出是秋天——豐收的季節，可是這個(gè)農家的院子里卻是一片荒蕪：豬圈里沒(méi)有豬，院子里沒(méi)有雞，一顆老樹(shù)栓著(zhù)一根繩子而另一頭什么都沒(méi)有，房檐下掛著(zhù)幾個(gè)玉米棒子幾串辣椒，戶(hù)外廣告的未來(lái)趨勢。院墻破了一個(gè)洞，墻頭還有一株枯草……看著(zhù)這個(gè)畫(huà)面不用問(wèn)就已經(jīng)知道兩個(gè)字——貧窮，再加上背景的凝重顏色更突出了那種壓抑的感覺(jué)。讓人很深刻的感受到貧窮的壓抑。（不過(guò)很遺憾這張照片我沒(méi)有能夠找到，所以不能呈現給大家。） PS:說(shuō)到這我想起一張照片是當年希望工程的一張照片。這張照片可以算是一種人像攝影，攝影師抓住了那讓人永遠深刻的眼神，那種對知識的渴望讓人震撼。真正能表達主題的取材不用多，經(jīng)典的一個(gè)就夠了PS2:我突然想到小時(shí)候讀書(shū)時(shí)的看圖說(shuō)話(huà)，不知道大家的作品能不能做到看圖說(shuō)話(huà)，作品的內涵、意境在哪里？所謂“空白”，就是在畫(huà)中留下素白之紙，以無(wú)形當有形，給欣賞者留出想象力自由馳騁的余地。八大山人朱耷畫(huà)魚(yú)不畫(huà)水，白石老人畫(huà)蝦不畫(huà)水，這水雖被藏了，在畫(huà)面上留下空白，但欣賞者仍然能夠通過(guò)魚(yú)蝦的活潑動(dòng)態(tài)去感受那滿(mǎn)紙的水。有“獨步畫(huà)院”之譽(yù)的南宋著(zhù)名山水畫(huà)家馬遠，人稱(chēng)“馬一角”。馬遠的山水畫(huà)，布局簡(jiǎn)妙，他善于對現實(shí)的自然景色作大膽的概括、剪裁。他畫(huà)山，常畫(huà)山之一角；畫(huà)水，常畫(huà)水之一涯，其他景物也十分簡(jiǎn)練。他的山水畫(huà)，畫(huà)面上常常留出大片空白，空曠渺漠，意境十分深遠。大疆悟inspire 1v2，他的名作《寒江獨釣圖》，只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，企業(yè)宣傳片制作幾乎全為空白然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專(zhuān)心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象余地。這真是“虛實(shí)相生，公司宣傳片拍攝無(wú)畫(huà)處皆成妙境”!