10步讓你學(xué)會(huì )極簡(jiǎn)攝影若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺(jué)的影像風(fēng)格，首先便要讓畫(huà)面保持一貫井然有序的排列或是呈現整潔干凈的留白，能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說(shuō)穿了，就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。因此在拍攝當下，主題所營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格即可能影響整體表現，成為畫(huà)面中最有力的元素拍攝與構思的同時(shí)，我們應去推測那些是必須留在畫(huà)面中，那些是要移開(kāi)畫(huà)面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題并沒(méi)有囊括整個(gè)畫(huà)面，但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現影像，如此一來(lái)就能讓主體周邊的留白對整體的空間感形成強烈的差別，而使得視覺(jué)能以較為直覺(jué)的感受去觀(guān)賞這個(gè)作品。當然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫(huà)面中也無(wú)須太過(guò)擔心，讀者不妨試試針對那些會(huì )令人分心的事物后制或裁切，還原純潔干凈的影像呈現張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對極簡(jiǎn)風(fēng)格照片來(lái)說(shuō)，另一項影響畫(huà)面的關(guān)鍵就是個(gè)人的構圖能力因此如何在拍攝時(shí)仔細拿捏畫(huà)面結構與擺放，進(jìn)而找出最佳視角來(lái)創(chuàng )造擁有沖擊力的影像，將是對每個(gè)攝影人的一項挑戰而要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格，我們可從三分構圖法來(lái)開(kāi)始找尋所謂的規則，再去挑戰它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個(gè)視覺(jué)重點(diǎn)，強化整體影像的張力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線(xiàn)條上，就能達到強化視覺(jué)，形成張有意思的極簡(jiǎn)構圖。另外，有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，百萬(wàn)現金重獎制茶大師 匠心傳承再次啟航，有時(shí)同樣也需要形狀或是線(xiàn)條的配合，有點(diǎn)類(lèi)似以前我們所提過(guò)的幾何構圖，也有許許多多的構圖法則可以拿來(lái)打破，玩出自我的極簡(jiǎn)感受有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋?zhuān)瑢r(shí)鐘以黑白的手法展現出來(lái)也能是種單純之美不過(guò)讀者需要注意的是，拍攝時(shí)建議要確保焦點(diǎn)對準在你所要的影像主題上，而且如果對于景深控制稍有把握的話(huà)，不妨可使用大光圈淺景深來(lái)突顯主體，如此一來(lái)便可將觀(guān)眾賞圖的眼光緊緊附著(zhù)在物件主題上，加強影像視覺(jué)的效果張力，值得玩家嘗試看看色彩一直以來(lái)都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時(shí)，它也是主導作品影像風(fēng)格的格局，抓住觀(guān)眾視覺(jué)的重要角色一般來(lái)說(shuō)，在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí)，玩家應學(xué)會(huì )利用光線(xiàn)在場(chǎng)景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補色系，或是擁有反差對比的顏色，像是紅色配綠色、藍色對橘色、黃色配灰色，都是能讓畫(huà)面突然亮起來(lái)的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同拍攝時(shí)玩家應妥善觀(guān)察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來(lái)，變得更生動(dòng)在傳統攝影的構圖觀(guān)念中，線(xiàn)條是引導視覺(jué)的重要技法，能讓觀(guān)賞者利用影像中的指向性，看見(jiàn)較為重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，多少精英正在移民海外 他們尋求什么轉自南方周線(xiàn)條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導影像視覺(jué)的紅花以線(xiàn)條在極簡(jiǎn)影像當中的作用來(lái)說(shuō)，當主題影像缺少內容時(shí)，線(xiàn)條應該要形成有利的水平線(xiàn)或是垂直線(xiàn)，進(jìn)而組成有力的構圖，架起整體影像的構成。那如果以線(xiàn)條當作主角的話(huà)，則要妥善控制線(xiàn)條的指向性，讓畫(huà)面以最精簡(jiǎn)的元素去組合而成，比如說(shuō)從畫(huà)面中心指向四周、用圓的弧形作畫(huà)，或是以線(xiàn)條去呈現隧道式的影像感受，都算是不錯的極簡(jiǎn)構圖手法，也能讓觀(guān)賞者以自身角度去看見(jiàn)每個(gè)不同的畫(huà)面線(xiàn)條從畫(huà)面中心指向四周，能使影像擁有對稱(chēng)的美，也同時(shí)增加影像的豐富度相較于風(fēng)景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫(huà)面都以小景作為影像創(chuàng )意的首要目標，仔細觀(guān)察生活中每個(gè)角落，將過(guò)去那些我們所不在意、忽略過(guò)的平凡小物，綜藝演員的誕生引質(zhì)疑，透過(guò)取景技巧或精準構圖安排來(lái)使影像變得獨特、超乎預期。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀(guān)，重新發(fā)掘小景不凡的美麗那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來(lái)說(shuō)，只要你經(jīng)過(guò)它時(shí)，不會(huì )刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個(gè)平凡無(wú)奇又隨處可見(jiàn)的事物，尤以小草、樹(shù)干、盆栽等在生活中最為常見(jiàn)。不過(guò)平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風(fēng)景照下很重要的配角，只是一直以來(lái)我們沒(méi)有給予他們機會(huì )作為主角去發(fā)揮，傳達出意料之外的意境所以一旦你開(kāi)始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片，那么你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀(guān)察那些曾出現在身邊的機會(huì )，找尋那些被空間、線(xiàn)條所特立的物件，發(fā)覺(jué)其顏色、對比變化，或試著(zhù)移動(dòng)自身的視角，讓小人物也能有大表現，抓住那吸引你我的視野時(shí)常被我們所忽略的盆栽小景，其實(shí)只要掌握好顏色表現與構圖，也能呈現出簡(jiǎn)單的影像風(fēng)格妥善運用光線(xiàn)，能使得作品透過(guò)層次分別的階調達到鮮明的影像質(zhì)感大量留白的墻面因為有了紋路而讓畫(huà)面變得沒(méi)那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對比效應除了敏銳觀(guān)察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡(jiǎn)風(fēng)格影像構成的關(guān)鍵之一，透過(guò)光線(xiàn)多變層次的質(zhì)感，感受在畫(huà)面中光線(xiàn)的狀況，不論是自然光，或是人造光線(xiàn)皆可讓作品以豐富色彩呈現出最佳的立體感，只要你懂著(zhù)掌握時(shí)機追尋好的光線(xiàn)，即可運用光的色澤，詮釋出事物不同的效果透過(guò)光影來(lái)表現極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時(shí)機，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當中的日照時(shí)間來(lái)說(shuō)，為了拍出光線(xiàn)質(zhì)感，建議讀者要從黎明時(shí)分進(jìn)行拍攝，也就是旭日東升后的12 小時(shí)左右，或是直到夕陽(yáng)前的12 小時(shí)，因為這兩個(gè)時(shí)段的光線(xiàn)能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線(xiàn)加長(cháng)影子深度，企業(yè)宣傳片制作使影像的立體感更為地自然、深邃構圖時(shí)玩家可嘗試以光線(xiàn)的對比與影子的方向進(jìn)行練習，找尋影子與實(shí)體的對立關(guān)系，或是讓光線(xiàn)去傳達出墻壁上紋路的多變，也可試著(zhù)以人造光線(xiàn)去改變影像自然的層次。例如我們可試著(zhù)以太陽(yáng)西下的逆光當作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來(lái)表現其特征，創(chuàng )造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學(xué)習觀(guān)察光線(xiàn)的方向，才能捕捉出亮眼的作品或許極簡(jiǎn)影像因為單純簡(jiǎn)潔的風(fēng)格表現而能夠在短時(shí)間內抓住人們的視覺(jué)，不過(guò)撇開(kāi)有秩序的線(xiàn)條、豐富的色彩表現，以及擁有強烈光影的作品，極簡(jiǎn)作品又還有什么方式能夠去表現呢? 亦或是又如何能用最少的內容、色彩、形體來(lái)表達一個(gè)具有故事情緒的畫(huà)面呢? 要拍出擁有故事情節或是傳達出溫度的作品，在捕捉影像時(shí)我們可能會(huì )需要利用一些元素來(lái)組合，例如明顯的光線(xiàn)照射，人的形態(tài)，以及備具動(dòng)感的影像效果，企業(yè)宣傳片制作進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺(jué)產(chǎn)生想像效果。也因為想要拍出這樣的照片并不容易，因此也建議讀者要能從自己過(guò)去的照片去尋找學(xué)習的機會(huì )，將過(guò)去錯誤與失敗的取景方式記錄下來(lái)，思索這樣的景色有沒(méi)有其他方式來(lái)呈現，或許這次并沒(méi)有辦法用最少內容去組織張能說(shuō)明事情的經(jīng)過(guò)，但長(cháng)時(shí)間練習下來(lái)，有一天等你真的拍到精彩照片時(shí)，企業(yè)宣傳片制作你也會(huì )為自己過(guò)去的努力感到喝采有時(shí)利用低飽和或是黑白高對比，也是能增加影像張力的一種做法。（攝影：張國耀）以前面我們所提到的故事情緒作品來(lái)說(shuō)，人的形態(tài)在影像中扮演著(zhù)極重要的角色，拍攝者若沒(méi)辦法從作品中傳遞出情緒，將會(huì )使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。而就常見(jiàn)的作品來(lái)說(shuō)，隨著(zhù)畫(huà)面中有沒(méi)有人，或是人物的數量、動(dòng)作、手勢、視線(xiàn)的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門(mén)之前，我們必須要能事先推測人的走向，將眼睛緊盯著(zhù)觀(guān)景窗，并等待適當的機會(huì )進(jìn)行拍攝，若錯判時(shí)機與位置的話(huà)，就有可能呈現出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無(wú)意義的雜圖另外，人物與背景的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來(lái)不同效果。所以當觀(guān)察環(huán)境拍攝時(shí)，我們必須常常將自己放開(kāi)，拉遠與環(huán)境人物的距離，并利用望遠鏡頭看看前方景色，試著(zhù)壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營(yíng)造不同于一般極簡(jiǎn)風(fēng)格的氛圍與效果。只不過(guò)拍攝時(shí)需注意兩大要點(diǎn)，第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng )造出有趣的影像效果；第二，則是在拍攝時(shí)注意人物的動(dòng)作，確實(shí)將其轉換為視覺(jué)引導，如此一來(lái)才能讓觀(guān)賞者掌握其視覺(jué)焦點(diǎn)所在，瞬間明白其闡述的意境針對極簡(jiǎn)風(fēng)格的拍攝技巧，相信經(jīng)過(guò)這些步驟的引導后，讀者們應該都能有所體認，也學(xué)會(huì )了些基本的拍攝方式，不過(guò)，這樣其實(shí)是不夠的，重點(diǎn)是要怎么去活用這些觀(guān)念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標，創(chuàng )造出屬于自我的極簡(jiǎn)風(fēng)格。所以在這前題下，有兩個(gè)大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對于極簡(jiǎn)畫(huà)面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構圖以前者來(lái)說(shuō)，就是要從要從各個(gè)面向去思考影像的意義。例如說(shuō)給自己一段時(shí)間，拋棄長(cháng)期以來(lái)所陪伴的數位相機，而改用傳統的底片單眼、無(wú)法確實(shí)預測效果的LOMO，或是使用現今最夯的智慧型手機都可以，目的只是單純要讓攝影動(dòng)起來(lái)，起身記錄身邊每個(gè)精彩時(shí)刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對于作品的思維；至于顛覆影像構圖則較適用在有經(jīng)驗的讀者身上，也就是以本身?yè)碛械臉媹D能力，經(jīng)過(guò)適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構圖范疇給推翻，發(fā)揮個(gè)人的影像創(chuàng )意，照片自然能傳達出意料之外的氛圍與感受。