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10步讓你學(xué)會(huì )極簡(jiǎn)攝影
技術(shù)論壇

  10步讓你學(xué)會(huì )極簡(jiǎn)攝影若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺(jué)的影像風(fēng)格,首先便要讓畫(huà)面保持一貫井然有序的排列或是呈現整潔干凈的留白,能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼,說(shuō)穿了,就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。因此在拍攝當下,主題所營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格即可能影響整體表現,成為畫(huà)面中最有力的元素拍攝與構思的同時(shí),我們應去推測那些是必須留在畫(huà)面中,那些是要移開(kāi)畫(huà)面的,畢竟有舍才有得。所以,即使拍攝主題并沒(méi)有囊括整個(gè)畫(huà)面,但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現影像,如此一來(lái)就能讓主體周邊的留白對整體的空間感形成強烈的差別,而使得視覺(jué)能以較為直覺(jué)的感受去觀(guān)賞這個(gè)作品。當然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫(huà)面中也無(wú)須太過(guò)擔心,讀者不妨試試針對那些會(huì )令人分心的事物后制或裁切,還原純潔干凈的影像呈現張亮眼的作品,除了倚靠具備吸引力的事物外,對極簡(jiǎn)風(fēng)格照片來(lái)說(shuō),另一項影響畫(huà)面的關(guān)鍵就是個(gè)人的構圖能力因此如何在拍攝時(shí)仔細拿捏畫(huà)面結構與擺放,進(jìn)而找出最佳視角來(lái)創(chuàng )造擁有沖擊力的影像,將是對每個(gè)攝影人的一項挑戰而要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格,我們可從三分構圖法來(lái)開(kāi)始找尋所謂的規則,再去挑戰它,甚至超越它。以一張寬高比3:2 影像,我們可以將影像橫切為三等分,如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝,然后于1/3 處放置個(gè)視覺(jué)重點(diǎn),強化整體影像的張力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線(xiàn)條上,就能達到強化視覺(jué),形成張有意思的極簡(jiǎn)構圖。另外,有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成,百萬(wàn)現金重獎制茶大師 匠心傳承再次啟航,有時(shí)同樣也需要形狀或是線(xiàn)條的配合,有點(diǎn)類(lèi)似以前我們所提過(guò)的幾何構圖,也有許許多多的構圖法則可以拿來(lái)打破,玩出自我的極簡(jiǎn)感受有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋?zhuān)瑢r(shí)鐘以黑白的手法展現出來(lái)也能是種單純之美不過(guò)讀者需要注意的是,拍攝時(shí)建議要確保焦點(diǎn)對準在你所要的影像主題上,而且如果對于景深控制稍有把握的話(huà),不妨可使用大光圈淺景深來(lái)突顯主體,如此一來(lái)便可將觀(guān)眾賞圖的眼光緊緊附著(zhù)在物件主題上,加強影像視覺(jué)的效果張力,值得玩家嘗試看看色彩一直以來(lái)都扮演輔助影像氛圍的角色,而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中,顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛,有時(shí),它也是主導作品影像風(fēng)格的格局,抓住觀(guān)眾視覺(jué)的重要角色一般來(lái)說(shuō),在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí),玩家應學(xué)會(huì )利用光線(xiàn)在場(chǎng)景中增加色彩,找尋可將色彩取得平衡的互補色系,或是擁有反差對比的顏色,像是紅色配綠色、藍色對橘色、黃色配灰色,都是能讓畫(huà)面突然亮起來(lái)的色系搭配,就如同許多亮眼的好作品般,不僅是構圖或影像安排的氛圍十分精彩,更有趣的可能是影像中所呈現的顏色搭配,才能讓照片如此也與眾不同拍攝時(shí)玩家應妥善觀(guān)察周遭的色彩元素,注意尋找那些可作為拍攝的顏色,最好是以亮色系的為主,好讓主體或是背景能夠突顯出來(lái),變得更生動(dòng)在傳統攝影的構圖觀(guān)念中,線(xiàn)條是引導視覺(jué)的重要技法,能讓觀(guān)賞者利用影像中的指向性,看見(jiàn)較為重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中,多少精英正在移民海外 他們尋求什么轉自南方周線(xiàn)條將不再只是輔助主題的小綠葉,而是化身成為主導影像視覺(jué)的紅花以線(xiàn)條在極簡(jiǎn)影像當中的作用來(lái)說(shuō),當主題影像缺少內容時(shí),線(xiàn)條應該要形成有利的水平線(xiàn)或是垂直線(xiàn),進(jìn)而組成有力的構圖,架起整體影像的構成。那如果以線(xiàn)條當作主角的話(huà),則要妥善控制線(xiàn)條的指向性,讓畫(huà)面以最精簡(jiǎn)的元素去組合而成,比如說(shuō)從畫(huà)面中心指向四周、用圓的弧形作畫(huà),或是以線(xiàn)條去呈現隧道式的影像感受,都算是不錯的極簡(jiǎn)構圖手法,也能讓觀(guān)賞者以自身角度去看見(jiàn)每個(gè)不同的畫(huà)面線(xiàn)條從畫(huà)面中心指向四周,能使影像擁有對稱(chēng)的美,也同時(shí)增加影像的豐富度相較于風(fēng)景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景,許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫(huà)面都以小景作為影像創(chuàng )意的首要目標,仔細觀(guān)察生活中每個(gè)角落,將過(guò)去那些我們所不在意、忽略過(guò)的平凡小物,綜藝演員的誕生引質(zhì)疑,透過(guò)取景技巧或精準構圖安排來(lái)使影像變得獨特、超乎預期。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通,超越一般人的視野景觀(guān),重新發(fā)掘小景不凡的美麗那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來(lái)說(shuō),只要你經(jīng)過(guò)它時(shí),不會(huì )刻意去捕捉它,甚至選擇去忽略它,那這大概就是個(gè)平凡無(wú)奇又隨處可見(jiàn)的事物,尤以小草、樹(shù)干、盆栽等在生活中最為常見(jiàn)。不過(guò)平心而論,雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物,但它們卻常常是風(fēng)景照下很重要的配角,只是一直以來(lái)我們沒(méi)有給予他們機會(huì )作為主角去發(fā)揮,傳達出意料之外的意境所以一旦你開(kāi)始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片,那么你就要將眼睛擦亮,敏銳地觀(guān)察那些曾出現在身邊的機會(huì ),找尋那些被空間、線(xiàn)條所特立的物件,發(fā)覺(jué)其顏色、對比變化,或試著(zhù)移動(dòng)自身的視角,讓小人物也能有大表現,抓住那吸引你我的視野時(shí)常被我們所忽略的盆栽小景,其實(shí)只要掌握好顏色表現與構圖,也能呈現出簡(jiǎn)單的影像風(fēng)格妥善運用光線(xiàn),能使得作品透過(guò)層次分別的階調達到鮮明的影像質(zhì)感大量留白的墻面因為有了紋路而讓畫(huà)面變得沒(méi)那么空白,更與盆栽的色彩產(chǎn)生對比效應除了敏銳觀(guān)察身邊的事物外,光影的掌握也是輔助極簡(jiǎn)風(fēng)格影像構成的關(guān)鍵之一,透過(guò)光線(xiàn)多變層次的質(zhì)感,感受在畫(huà)面中光線(xiàn)的狀況,不論是自然光,或是人造光線(xiàn)皆可讓作品以豐富色彩呈現出最佳的立體感,只要你懂著(zhù)掌握時(shí)機追尋好的光線(xiàn),即可運用光的色澤,詮釋出事物不同的效果透過(guò)光影來(lái)表現極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像,最重要的就是選擇拍攝的時(shí)機,讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當中的日照時(shí)間來(lái)說(shuō),為了拍出光線(xiàn)質(zhì)感,建議讀者要從黎明時(shí)分進(jìn)行拍攝,也就是旭日東升后的12 小時(shí)左右,或是直到夕陽(yáng)前的12 小時(shí),因為這兩個(gè)時(shí)段的光線(xiàn)能使影像的色彩更加豐富,也讓斜射的光線(xiàn)加長(cháng)影子深度,企業(yè)宣傳片制作使影像的立體感更為地自然、深邃構圖時(shí)玩家可嘗試以光線(xiàn)的對比與影子的方向進(jìn)行練習,找尋影子與實(shí)體的對立關(guān)系,或是讓光線(xiàn)去傳達出墻壁上紋路的多變,也可試著(zhù)以人造光線(xiàn)去改變影像自然的層次。例如我們可試著(zhù)以太陽(yáng)西下的逆光當作素材,將拍攝背景或人物以剪影方式來(lái)表現其特征,創(chuàng )造出具有戲劇性的影像效果,改變照片的氛圍。所以,最重要還是要學(xué)習觀(guān)察光線(xiàn)的方向,才能捕捉出亮眼的作品或許極簡(jiǎn)影像因為單純簡(jiǎn)潔的風(fēng)格表現而能夠在短時(shí)間內抓住人們的視覺(jué),不過(guò)撇開(kāi)有秩序的線(xiàn)條、豐富的色彩表現,以及擁有強烈光影的作品,極簡(jiǎn)作品又還有什么方式能夠去表現呢? 亦或是又如何能用最少的內容、色彩、形體來(lái)表達一個(gè)具有故事情緒的畫(huà)面呢? 要拍出擁有故事情節或是傳達出溫度的作品,在捕捉影像時(shí)我們可能會(huì )需要利用一些元素來(lái)組合,例如明顯的光線(xiàn)照射,人的形態(tài),以及備具動(dòng)感的影像效果,企業(yè)宣傳片制作進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺(jué)產(chǎn)生想像效果。也因為想要拍出這樣的照片并不容易,因此也建議讀者要能從自己過(guò)去的照片去尋找學(xué)習的機會(huì ),將過(guò)去錯誤與失敗的取景方式記錄下來(lái),思索這樣的景色有沒(méi)有其他方式來(lái)呈現,或許這次并沒(méi)有辦法用最少內容去組織張能說(shuō)明事情的經(jīng)過(guò),但長(cháng)時(shí)間練習下來(lái),有一天等你真的拍到精彩照片時(shí),企業(yè)宣傳片制作你也會(huì )為自己過(guò)去的努力感到喝采有時(shí)利用低飽和或是黑白高對比,也是能增加影像張力的一種做法。(攝影:張國耀)以前面我們所提到的故事情緒作品來(lái)說(shuō),人的形態(tài)在影像中扮演著(zhù)極重要的角色,拍攝者若沒(méi)辦法從作品中傳遞出情緒,將會(huì )使得照片產(chǎn)生截然不同的效果,左右照片的質(zhì)感。而就常見(jiàn)的作品來(lái)說(shuō),隨著(zhù)畫(huà)面中有沒(méi)有人,或是人物的數量、動(dòng)作、手勢、視線(xiàn)的方向,甚至是人物擺放的位置,這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門(mén)之前,我們必須要能事先推測人的走向,將眼睛緊盯著(zhù)觀(guān)景窗,并等待適當的機會(huì )進(jìn)行拍攝,若錯判時(shí)機與位置的話(huà),就有可能呈現出比例大小不符要求的影像,使得效果大打折扣,變成一張毫無(wú)意義的雜圖另外,人物與背景的比例關(guān)系,同樣也可為影像帶來(lái)不同效果。所以當觀(guān)察環(huán)境拍攝時(shí),我們必須常常將自己放開(kāi),拉遠與環(huán)境人物的距離,并利用望遠鏡頭看看前方景色,試著(zhù)壓縮背景與人物的位置,以渺小人物為主,拍出景色的浩瀚,營(yíng)造不同于一般極簡(jiǎn)風(fēng)格的氛圍與效果。只不過(guò)拍攝時(shí)需注意兩大要點(diǎn),第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系,創(chuàng )造出有趣的影像效果;第二,則是在拍攝時(shí)注意人物的動(dòng)作,確實(shí)將其轉換為視覺(jué)引導,如此一來(lái)才能讓觀(guān)賞者掌握其視覺(jué)焦點(diǎn)所在,瞬間明白其闡述的意境針對極簡(jiǎn)風(fēng)格的拍攝技巧,相信經(jīng)過(guò)這些步驟的引導后,讀者們應該都能有所體認,也學(xué)會(huì )了些基本的拍攝方式,不過(guò),這樣其實(shí)是不夠的,重點(diǎn)是要怎么去活用這些觀(guān)念,擦亮自己的雙眼,找尋可能拍攝的目標,創(chuàng )造出屬于自我的極簡(jiǎn)風(fēng)格。所以在這前題下,有兩個(gè)大方向可以供讀者去參考,去嘗試,磨練對于極簡(jiǎn)畫(huà)面的敏銳,那就是善用各種器材與顛覆影像構圖以前者來(lái)說(shuō),就是要從要從各個(gè)面向去思考影像的意義。例如說(shuō)給自己一段時(shí)間,拋棄長(cháng)期以來(lái)所陪伴的數位相機,而改用傳統的底片單眼、無(wú)法確實(shí)預測效果的LOMO,或是使用現今最夯的智慧型手機都可以,目的只是單純要讓攝影動(dòng)起來(lái),起身記錄身邊每個(gè)精彩時(shí)刻,也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感,改變自身對于作品的思維;至于顛覆影像構圖則較適用在有經(jīng)驗的讀者身上,也就是以本身?yè)碛械臉媹D能力,經(jīng)過(guò)適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后,試圖將舊有構圖范疇給推翻,發(fā)揮個(gè)人的影像創(chuàng )意,照片自然能傳達出意料之外的氛圍與感受。

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