優(yōu)秀的攝影作品是怎樣拍成的記得去年有一幅全國獲獎作品《瞧這一家子》，畫(huà)面中，一輛飛馳的摩托車(chē)上坐著(zhù)一家三四口人，旁邊緊緊跟著(zhù)一條四蹄騰空拼命奔跑著(zhù)的小狗，BBC紀錄片 世界變化最快之地。妙趣橫生，讓人忍俊不禁。正是因為這條小狗，使畫(huà)面陡增情趣而得到了評委的青睞。1998年冬天，我在拍攝《寒江獨釣》的時(shí)候，正是恰到好處的出現了一條小舟，從而被我及時(shí)捕捉并永遠定格在了膠片中。當時(shí)，我在浙江建德新安江邊拍攝。清晨，江面上彌漫著(zhù)團團白霧，我拿起相機取景、構圖。遠處一抹山巒在江霧中若隱若現地逶迤，近處，畫(huà)面的右下方靜靜的靠泊著(zhù)幾條尚未蘇醒的漁船。整體構成一幅很有江南水墨風(fēng)情味的畫(huà)面，可惜感覺(jué)在畫(huà)面左側缺少了點(diǎn)什么，顯得過(guò)于空曠。正想間，企業(yè)宣傳片制作一條小漁船穿破晨霧出現在江面。一陣激動(dòng)，也顧不得多想，趕緊左右移動(dòng)，構圖、測光、對焦一氣呵成，等到小船進(jìn)入理想的位置時(shí)，果斷按動(dòng)快門(mén)，定格。片刻工夫，小船就隱沒(méi)在一團又一團的濃霧里消失了。正因為這條小船，成了畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆而使這幅作品陡然增色誠然，機遇使攝影這門(mén)獨特的藝術(shù)在創(chuàng )作過(guò)程中帶有了一定的偶然性。攝影也固然需要機遇，但這機遇又是那樣的可遇而不可求。其實(shí)，關(guān)鍵還是在于攝影者在創(chuàng )作過(guò)程中善于了解機遇、等待機遇、把握機遇、捕捉機遇，機遇往往會(huì )很慷慨的給予有準備的攝影者。否則，機遇與你擦肩而過(guò)可能都還渾然不覺(jué)第三便是技術(shù)。攝影技術(shù)是一名攝影者所必須具備的基本功。試想，一個(gè)攝影者如果連對自己手中的相機怎樣操作都還不很熟悉的話(huà)，何談攝影創(chuàng )作呢？作為攝影者，應該做到對手中的相機性能了如指掌，對一些硬件上的基本操作要求能十分嫻熟的運用，所謂“人機合一”。這樣才能在拍攝過(guò)程中，做到該出手時(shí)就出手，氣定神閑，有條不紊，不致因面臨瞬息變化的場(chǎng)景而手忙腳亂，頻頻出錯，坐失良機。依賴(lài)當代的高科技電子技術(shù)，現在攝影者手中的相機幾乎都已經(jīng)具備了自動(dòng)測光、對焦等高級功能，企業(yè)宣傳片制作拍出一幅曝光準確的照片已經(jīng)不是個(gè)很大的問(wèn)題。但是，作為一個(gè)攝影者來(lái)說(shuō)，對相機基本的感光、成像原理最好能夠有所了解，尤其是光圈、速度在成像原理中的作用，兩者相互間的組合變化及由此而產(chǎn)生的對成像的影響，在不同的光線(xiàn)環(huán)境下如何進(jìn)行曝光補償等等，必須熟練掌握，這對攝影藝術(shù)創(chuàng )作具有十分重要的意義其次還應該了解自己所配置的不同焦距鏡頭的系數與功能，相機感光度的運用，數碼相機白平衡的調整及拍攝光比反差較大的景物時(shí)如何控制高光溢出等等。了解光圈、焦距及拍攝距離的不同變化對景深所帶來(lái)的影響，了解特殊環(huán)境下的拍攝手法，如大光比的拍攝，逆光的拍攝，動(dòng)態(tài)物體的拍攝，夜景的拍攝等等。同時(shí)也應該熟練掌握對相機的輔助器材，如閃光燈、三腳架、快門(mén)線(xiàn)及一些濾鏡的使用。掌握手持拍攝的穩定姿勢，善于運用依托物，盡量使用三腳架在每次外出拍攝前，要對所有器材作一番檢查。尤其是數碼相機里的菜單設置，如感光度，白平衡及像質(zhì)精度等，是否處于自己確認的狀態(tài)，存儲卡、數碼伴侶工作是否正常，電池電量是否充足…… 這些最好能夠養成習慣。我有一次外出拍攝，由于前一次拍攝時(shí)把感光度設置成了800，當時(shí)拍完后沒(méi)有及時(shí)恢復原狀，后來(lái)也就忘了。等到拍攝了幾張片子后才忽然感覺(jué)到不對勁，速度怎都這么快？已拍攝的幾張片子顆粒很粗，噪點(diǎn)明顯，圖像質(zhì)量受到很大影響。由于疏忽而造成的損失有時(shí)是不可估量的，甚至成為永遠的遺憾一旦掌握了攝影技術(shù)后，在以后的攝影創(chuàng )作中，就八仙過(guò)海各顯神通了，接下來(lái)也就涉及到審美能力的話(huà)題了一群攝影者來(lái)到同一個(gè)地方進(jìn)行攝影創(chuàng )作，拍出來(lái)的照片有的頗見(jiàn)功力，而有的卻平淡乏味。這就是每個(gè)人對視野內景致與物體的審美能力的差異所決定的。所謂審美，就是對景致與物體進(jìn)行觀(guān)察、認知、提煉進(jìn)而達到心理上產(chǎn)生美的愉悅的一種過(guò)程，而在這樣的審美過(guò)程中，又不自覺(jué)地融入了個(gè)人內在的文化底蘊，品味格調，并賦予其強烈的思想情感，直至借景抒情，情景交融，最終使作品的意境得到升華。新疆美麗的喀納斯湖吸引了眾多的攝影愛(ài)好者前往，我見(jiàn)過(guò)不少以此為題材的圖片。真是枉費了這一趟遠征《鄉間小路》羅丹說(shuō)過(guò)，“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現美的眼睛”。如何練就一副能夠發(fā)現美的眼睛，馮小剛好萊塢全都中過(guò)招 影視評論，具備一雙異同常人的敏銳觀(guān)察力，這就是作為一名攝影者所應該不斷培養、鍛煉的重要一環(huán)攝影者應該不斷地訓練對物體的觀(guān)察力。任何一個(gè)物體，比如一座山，一棵樹(shù)，一條船，一只蘋(píng)果，一只玻璃杯……在心理上應該將其固有的標簽化的概念打破，在你的眼里它就是一根線(xiàn)條，一個(gè)色塊，一個(gè)幾何構成。在拍攝取景時(shí)根據構圖的需要充分考慮將光線(xiàn)、影調、線(xiàn)條、色彩及質(zhì)感等元素予以有機的結合，進(jìn)行合理的布局在中國山水畫(huà)的創(chuàng )作上，先賢引入一個(gè)很精辟的、富有禪意的見(jiàn)解，所謂“見(jiàn)山是山，見(jiàn)山不是山，見(jiàn)山只是山”，貫穿了山水畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程。這樣的過(guò)程，在攝影創(chuàng )作中很值得借鑒，對攝影藝術(shù)創(chuàng )作具有十分現實(shí)的指導意義海之詩(shī) 《港灣》審美能力的培養需要平時(shí)的不斷積累。除了掌握攝影的基本技術(shù)技巧外，還應該建立廣泛的興趣與愛(ài)好，音樂(lè )、美術(shù)、文學(xué)、歷史、地理等都能涉獵，從中汲取營(yíng)養，豐富自己的知識內涵，所謂“功夫在詩(shī)外”。這樣，在創(chuàng )作中，自然會(huì )感到觸類(lèi)旁通，靈感閃現，厚積而薄發(fā)最后就是攝影的表現手法。如何把眼前的景物按照審美的主觀(guān)愿望表現出來(lái)，這就需要運用攝影所特定的表現手法來(lái)予以實(shí)施。我的一幅攝影作品《潮涌》，就是因為采用了慢門(mén)的表現手法，賦予了畫(huà)面以虛幻、靈動(dòng)的美感1999年的一個(gè)夏夜，我站在福建崇武海邊的一個(gè)招待所陽(yáng)臺上看海。一輪明月高掛天空，月光下的大海，閃著(zhù)粼粼波光。海浪有節奏的拍打著(zhù)嶙峋的礁石，濤聲陣陣，海風(fēng)吹拂，十分愜意。這時(shí)，一個(gè)想法在大腦閃現，在沒(méi)有任何燈光僅有月光照明的大海采用長(cháng)時(shí)間的曝光拍攝手法，一定會(huì )有非同尋常的效果。于是，立即支起三腳架，固定好相機，在十分微弱的光線(xiàn)下憑感覺(jué)進(jìn)行構圖、對焦。光圈設置8，速度設置B門(mén)，用快門(mén)連接線(xiàn)按下快門(mén)后鎖定，開(kāi)始曝光。約摸三個(gè)多小時(shí)后，我起床關(guān)閉快門(mén)，收鏡。照片沖洗出來(lái)后，效果確實(shí)不凡。由于長(cháng)時(shí)間的曝光，潮起潮落的海水在棕褐色的礁石邊幻化成如煙如霧，薄如輕紗的狀態(tài)，恍若仙境，畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生了一種神秘、飄逸、靈動(dòng)的美感。2005年11月，作品被車(chē)壇影協(xié)網(wǎng)站推薦參加在麗水舉行的第十一屆中國國際攝影藝術(shù)展在運用攝影的表現手法時(shí)，除了能嫻熟的使用技術(shù)技巧外，還應該善于把表達攝影基本語(yǔ)言的諸多元素能夠做到融會(huì )貫通，靈活應用。當然，這些基本元素的使用在整個(gè)攝影創(chuàng )作上來(lái)講，僅僅是一種形式上的表現，公司宣傳片拍攝形式還得同內容相結合，這樣才會(huì )使攝影作品既具有華麗的外表，又賦予其主題的靈魂。如果一味的追求表現形式，刻意玩弄光影，就像一篇文章通篇都是華麗的詞藻而缺乏內涵的話(huà)，那么，這樣的作品就會(huì )變得華而不實(shí)，缺乏生命力《婺源李坑》綜上所述，一幅攝影作品，假如都具備題材、機遇、技術(shù)、審美能力和表現手法等優(yōu)勢的話(huà)，那當然是十分的完美了。但是，在實(shí)際創(chuàng )作中，并非一定會(huì )遇到十全十美、遂心所愿的好事。題材和機遇，客觀(guān)的因素占了很大的比例，往往可遇不可求。而技術(shù)、審美能力和表現手法則是通過(guò)攝影者的主觀(guān)意愿可以來(lái)掌握的，攝影者要善于根據不同的題材，不同的地域及所要表現的主題和內容，孰輕孰重，予以靈活的應變和把握。即使普通的題材，即使沒(méi)有機遇，也照樣能夠充分調動(dòng)主觀(guān)因素拍出好的作品來(lái)。這些都需要平時(shí)不斷的學(xué)習、觀(guān)摩、實(shí)踐和總結，攝影的功力就是這樣練成的《明月寄相思》如何才能拍攝一幅優(yōu)秀的攝影作品，換句話(huà)說(shuō)，一幅好的或者優(yōu)秀的攝影作品應該具備哪些要素？這樣的問(wèn)題常常會(huì )在眾多的攝影人中，當然更多的是在初學(xué)攝影的朋友心中縈繞。針對平時(shí)自己在觀(guān)賞眾多攝影佳作中受到的啟迪，再結合自己的攝影創(chuàng )作實(shí)踐，聯(lián)想到當今國內外攝影賽事的評審，慢慢地悟出這樣一個(gè)體會(huì )：優(yōu)秀的攝影作品=題材+機遇+技術(shù)+審美能力+表現手法首先是題材。所謂題材，個(gè)人認為就是作品所要反映或表現的一種對象。比如戰爭題材，環(huán)保題材，社會(huì )生活題材，自然風(fēng)光題材等等。這些題材又可以根據各自不同的內容細分為若干小題材，如社會(huì )生活的題材中可以分出文化娛樂(lè )的題材，醫療衛生的題材，民俗宗教的題材等，自然風(fēng)光的題材也同樣可以分出名山大川的題材，戈壁沙漠的題材，江南水鄉的題材等等題材可以很寬泛，也可以很狹小。一個(gè)好的題材往往可以使一幅作品在內容的表達上以其特定的內涵緊緊抓住讀者的眼球。在世界級的新聞攝影大賽“荷賽”中，一些反映全世界關(guān)注的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)新聞如伊拉克戰爭、阿富汗戰爭等相關(guān)的作品，就會(huì )因其獨特而新穎的題材在評選中占盡先機，拔得頭籌。同樣，當年國內解海龍的一組反映貧困地區孩子上學(xué)難的題材，那雙渴望讀書(shū)的“大眼睛”，強烈撼動(dòng)了社會(huì )，由此產(chǎn)生了“希望工程”，名噪一時(shí)。在風(fēng)光攝影領(lǐng)域，一些反映西部大氣磅礴、雄渾壯麗的片子也相對更容易打動(dòng)評委的心，從而引得眾多的攝影者向往西部、趨之若鶩《江南水鄉 烏鎮》相對就題材的比較來(lái)看，沙漠的胡楊與河邊的垂柳，前者往往更容易出彩。西藏的喇嘛與浙江的和尚，前者也肯定更勝一籌?？梢赃@么說(shuō)，選擇了一個(gè)好的題材，往往能使一幅作品在創(chuàng )作伊始就因為已經(jīng)奠定了一個(gè)不錯的表現對象而獲得事半功倍的效果。當然，在人類(lèi)的社會(huì )生活實(shí)踐中，用于攝影創(chuàng )作所需的題材是五花八門(mén)，不勝枚舉，電視廣告動(dòng)漫商業(yè)價(jià)值如何在這龐雜繁多的題材中去選取能夠讓觀(guān)者眼睛一亮的東西出來(lái)，也就是說(shuō)在社會(huì )文化生活或自然人文景觀(guān)中挖掘出一些能夠切中時(shí)弊的，鮮見(jiàn)奇特的題材出來(lái)，亦就成為一個(gè)攝影者所應該具備的敏銳眼光和職業(yè)素質(zhì)的基本條件之一了接下來(lái)再談?wù)剻C遇。攝影與其被稱(chēng)為“姊妹藝術(shù)”的繪畫(huà)所不同的特征是瞬間成像。它往往受到時(shí)間、空間、氣候及周邊環(huán)境等多種因素的影響。繪畫(huà)可以不受外界諸多因素的影響，在畫(huà)室里就能憑畫(huà)家豐富的想象隨意添彩。而攝影則必須在當時(shí)當地特定的環(huán)境里進(jìn)行創(chuàng )作，主觀(guān)愿望不可能去隨意主宰客觀(guān)場(chǎng)景的變化，只能在被動(dòng)的等待中去主動(dòng)地抓取一些稍縱即逝的物象變化，也就是等待所謂的機遇的出現。在創(chuàng )作過(guò)程中，有時(shí)即使擁有了一個(gè)相當不錯的題材，來(lái)到了一個(gè)十分神奇而美麗的地方，但由于天公不作美，沒(méi)有及時(shí)地出現理想的光線(xiàn)，或者其他可以用來(lái)渲染場(chǎng)景的物象，也就只好留下遺憾，或者繼續等待，或者掃興而歸。而有時(shí)，雖然是一個(gè)司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景，但由于一個(gè)意外的機遇有如神仙賜福般的在你正需要的時(shí)候降臨眼前，引得怦然心動(dòng)，甚或一陣狂喜，于是激情奔涌，于是忘記一切……只想著(zhù)把這曇花一現的場(chǎng)景迅速而又貪婪的記錄下來(lái)。很多人都去拍過(guò)云南的梅里雪山，這個(gè)題材已經(jīng)顯得有點(diǎn)審美疲勞，幾乎都是相同的視角在表現著(zhù)那座覆蓋著(zhù)皚皚白雪的山峰。有的光線(xiàn)平平，缺乏生氣，觀(guān)之索然無(wú)味；而有的則色彩詭譎、神秘，影調強烈、醒目，再輔以晨霧繚繞，云彩飛揚，畫(huà)面直逼眼球，讓人過(guò)目不忘。因此，唯有抓住機遇，使理想中的光線(xiàn)、色彩及天象賦予畫(huà)面激動(dòng)人心的豐富的攝影語(yǔ)言產(chǎn)生，才能脫穎而出，成為一幅難得的佳作。