國產(chǎn)電視劇同質(zhì)化泛濫 誰(shuí)為產(chǎn)量過(guò)剩解圍網(wǎng)易娛樂(lè )3月4日報道 據工人日報 年初，各大衛視播出的電視劇同質(zhì)化傾向明顯，只不過(guò)“風(fēng)有變化”。相對于去年古裝劇集中于宮斗劇，今年古裝劇則集中于“隋唐”和“楚漢”，《隋唐演義》、《隋唐英雄》、《楚漢傳奇》、《楚漢爭雄》、《王的女人》接連上映，三個(gè)“項羽”在屏幕上輪番上陣，被網(wǎng)友們戲稱(chēng)為“項羽很忙”2012年，我國成了當之無(wú)愧的世界電視劇“第一大國”，全年電視劇產(chǎn)量高達1.7萬(wàn)集， 如果一名觀(guān)眾每天晚上看兩集的話(huà)，全年無(wú)休，喬布斯是如何顛覆好萊塢的，需要23年才能看完。與之相對的是，在電視劇發(fā)行量上屈居世界第二的美國，年產(chǎn)量?jì)H8000集，而受到不少中國女性觀(guān)眾青睞的韓劇，年產(chǎn)量不過(guò)才2000余集如此高的電視劇產(chǎn)量背后，卻是收視率的整體低迷。去年上半年，全國上映的800部電視劇中，收視率破1的僅占5%。海量生產(chǎn)的電視劇的題材過(guò)于跟風(fēng)和同質(zhì)化，劇本和故事內容的粗糙，讓觀(guān)眾對國產(chǎn)電視劇出現“審美疲勞”一天300個(gè)“鬼子”被打死，創(chuàng )新在哪里？ 2012年，東方衛視播出的電視劇中有三成為家庭倫理劇，而北京衛視的比例則高達四成。 在《媳婦的美好時(shí)代》走紅之后，《媳婦是怎樣煉成的》、《媳婦的美好宣言》、《婆婆來(lái)了》、《丈母娘來(lái)了》等一系列“婆媳”劇、“婆媽”劇相繼上映，但是內容卻大多雷同，大多是婆媳掐架等雞毛瑣事，而且橋段也大多類(lèi)似，“結婚必偷戶(hù)口本、家家戶(hù)戶(hù)都不孕”去年熱播的“婆媳劇”，也在今年紛紛進(jìn)化成“生孩”劇，相當數量的描寫(xiě)都市獨生子女第二代生孩子的電視劇陸續上映，如《寶貝》、《獨生子》、《小兒難養》等，令人眼花繚亂。也正因如此，網(wǎng)友們把今年即將上映和已經(jīng)上映的電視劇，統稱(chēng)為“三寶”：隋唐楚漢生孩子大量雷同的電視劇題材不僅讓觀(guān)眾“審美疲勞”，也讓演員們感到厭倦。26歲的橫店影視城群眾演員史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡(luò )上的紅人，原因是他因為扮演日本兵，一天竟然在不同劇組“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，參演30多部抗戰戲而史中鵬的遭遇并非孤例，據統計，亞洲規模最大的影視拍攝基地橫店影視城在去年一年，共接待劇組150個(gè)，其中有三成以上涉及抗戰題材。 而去年該影視城使用的30萬(wàn)人次群眾演員中，有六成在抗戰題材中演過(guò)“鬼子”，橫店影視城也因此被網(wǎng)友們戲稱(chēng)為“橫店抗日根據地”，連影視城方面都忍不住用微博調侃：“今天又將有300個(gè)鬼子被打死。”一個(gè)原本題材豐富的電視劇“富礦”，在幾十個(gè)劇組的輪番過(guò)度“挖掘”下幾近“枯竭”，“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子，創(chuàng )新在哪里？”編劇高滿(mǎn)堂不禁憂(yōu)心忡忡拍電視劇最擔心沒(méi)有細節盡管電視劇同質(zhì)化泛濫、創(chuàng )新乏力，以及整個(gè)行業(yè)的浮躁情緒都飽受業(yè)界批評，但是電視劇同質(zhì)化的趨勢卻有增無(wú)減令觀(guān)眾厭煩的是，許多電視劇不僅題材雷同，從花茂村鄉愁看脫貧攻堅的中國樣本而且內容粗糙。“鬼子一打就死，主角闖過(guò)槍林彈雨毫發(fā)無(wú)傷，頭發(fā)都不亂，這可能嗎？太假了。”北京觀(guān)眾林先生對記者說(shuō)，從小愛(ài)看戰爭片的他，把很多將經(jīng)典電影翻拍的抗戰劇都看過(guò)一遍而剛剛結婚不久的孫女士，則干脆禁止自己的媽媽看“婆媽劇”。因為她的媽媽一看這些電視劇，就把片中的人物和情節開(kāi)始與自己的女婿做比較，甚至對號入座，每次她一獨自回娘家就開(kāi)始“嘮叨”女婿的事情。后來(lái)孫女士與自己的愛(ài)人一“對表”，發(fā)現自己的婆婆退休后也樂(lè )此不疲地看這些電視劇，也有些猜忌自己。最后小兩口面對雙方的嘮叨煩不勝煩。“電視劇里面，恨不得是個(gè)男人就有外遇，影視視頻制作企業(yè)宣傳片制作結婚就為了房子，這樣的價(jià)值取向好嗎？”孫女士說(shuō)，“等我有了孩子，不管是男孩還是女孩，都不會(huì )讓他看這個(gè)了，哪有所有人家都那個(gè)樣子？” “國外的歷史劇，我看過(guò)美劇《羅馬》和英劇《唐頓莊園》，每一個(gè)細節都很逼真，都能夠值得考據，而我最近看的一個(gè)電視劇，當看到秦末的人拿起紙書(shū)的那一刻，心都涼了。小學(xué)生都知道，影視視頻制作是東漢蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)。”有觀(guān)眾如是對記者說(shuō)在年前舉辦的中國首屆電視劇編劇講壇上，電視劇編劇委員會(huì )副會(huì )長(cháng)彭三源表示，國產(chǎn)電視劇出現同質(zhì)化泛濫、質(zhì)量不高，原因在于沒(méi)有好的劇本。而缺乏好劇本的原因則是因為編劇們在創(chuàng )作劇本時(shí)，不得不屈就于制片方在題材和劇本總量、寫(xiě)作速度上的要求。在過(guò)去，一般幾個(gè)編劇幾年時(shí)間才能拿出一個(gè)好本子，而在浮躁的當下卻常常被要求兩三個(gè)月完成劇本。這樣的浮躁情緒體現在了劇本的細節和思想內涵上。“拍電視劇并不擔心沒(méi)故事，很多大起大落的故事都是能編出來(lái)的，我最擔心的是沒(méi)細節。”導演鄭曉龍說(shuō)，“這些細節恰恰是從生活中積累、提煉出來(lái)的。央視電視劇頻道副總監汪恒認為，還是沒(méi)能成為吹牛逼的資本！這種行業(yè)生態(tài)發(fā)展的不良傾向對劇本原創(chuàng )影響很大同類(lèi)題材中尋求精神上的獨特事實(shí)上，目前我國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)遠遠超過(guò)國內電視臺所能承受的范圍，出現了巨大的產(chǎn)能過(guò)剩。去年生產(chǎn)的1.7萬(wàn)集電視劇，最后并不是每一部都登陸熒屏與觀(guān)眾見(jiàn)面。由于電視劇播出機構數量和相應的頻道容量有限，每年我國電視臺的播出電視劇總集數基本都維持在8000集左右。與播出平臺數量較少相對應的卻是全國持有《制作許可證》的機構高達4100余家，且還在繼續增加，資本流向電視劇產(chǎn)業(yè)，這樣的產(chǎn)能過(guò)剩的怪現象被首都廣播制作業(yè)協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)尤小剛用“虛火”來(lái)描述斥巨資拍攝出來(lái)的一部電視劇即便有幸上了電視臺，能否打入黃金時(shí)段，能否進(jìn)入衛視頻道依然是個(gè)未知數。我國電視臺全年電視劇黃金時(shí)段的容量只有3000集，熱門(mén)劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無(wú)處播映的窘迫境地，許多投資數千萬(wàn)元的電視劇，地域文化教育綜述，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本而就算能夠登上熒屏，但由于衛視頻道檔期有限，面向全國觀(guān)眾播出的電視劇更是寥寥無(wú)幾。即便是在去年異常受捧的《甄嬛傳》，其首映電視臺卻是一家地方小臺——紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20余家地方頻道熱映之后才最終登上衛視頻道，此時(shí)已是首映之后四個(gè)多月。紅透半邊天的《甄嬛傳》登陸衛視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。 與此同時(shí)，中國電視劇的“走出去”之路依然艱難，相對于美劇、英劇在國內互聯(lián)網(wǎng)上的熱播，中國電視劇尚未“沖出亞洲，走向世界”。目前中國電視劇的輻射范圍依舊局限于亞太地區，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國家和地區，而由于文化背景和價(jià)值觀(guān)的差異，中國電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的“粉絲群”“電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時(shí)，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點(diǎn)就顯得非常重要。”編劇劉和平如是表示。