一個(gè)商業(yè)暴君的肖像如今，提到電影，無(wú)論哪個(gè)國家的機構，在評選最偉大的電影時(shí)，《公民凱恩》都毫無(wú)爭議的成為王者。它在電影的敘事、結構、攝影、內涵、隱喻和語(yǔ)言等諸多方面，都當之無(wú)愧的成了現代電影的鼻祖和源頭。20世紀美國最天才的導演，奧遜威爾斯，也因為這部25歲的處女作，成為了大師巨匠如云的美國影壇里，最耀眼的巨星?！豆駝P恩》之于廣大迷影者，正如貝多芬或者巴赫之于樂(lè )迷一樣，歷久彌新，恒久醉人影片以一個(gè)過(guò)氣的風(fēng)云人物——報業(yè)巨亨凱恩的死開(kāi)始，這個(gè)叱咤風(fēng)云的時(shí)代弄潮兒，在深深的嘆氣和失落里，孤獨的坐在還未完工的巨大宮殿里閉上了雙眼，留下了一句耐人尋味的遺言：“玫瑰花蕾”。為了紀念和回顧這個(gè)傳奇人物的一生，記者們開(kāi)始了對凱恩一生的研究。他們走訪(fǎng)了凱恩生前的朋友、妻子和各種有接觸的人，不同人口里，講述了不同的凱恩。但是，漸漸的，一個(gè)清晰而鮮活的凱恩形象漸漸浮現出了水面。他的天才，他的進(jìn)取，他的暴戾，他的獨斷專(zhuān)行，他的傲慢……他出生貧民，卻傳奇的成為了商業(yè)帝國的君王，坐擁天下，特征鮮明的個(gè)性既將他推上了時(shí)代的浪尖，也將他打了下來(lái)。最后，只能變成一只年老疲憊的獅子，除了曾經(jīng)的王者的威嚴，什么也沒(méi)能剩下，在遺憾、悔恨和無(wú)奈里離開(kāi)了人世40年代的美國好萊塢，正是一個(gè)前所未見(jiàn)的繁榮和黃金期，各種類(lèi)型片正在成熟和豐富，觀(guān)眾的數量也是歷史的最高點(diǎn)。好萊塢的經(jīng)典敘事體系，也基本就是在這個(gè)時(shí)期形成的。最杰出的代表作就是歌舞片《雨中曲》。但是，如同幾十年前的格里菲斯一樣，奧遜威爾斯顯然十分厭倦這樣千篇一律的流水線(xiàn)標準形式的電影。于是，他開(kāi)拍了這樣一部《公民凱恩》。這也就是對電影的定位的爭議：到底是藝術(shù)品還是產(chǎn)品？但是，這部過(guò)于超前的電影，在當時(shí)并未引起人們的關(guān)注。但是，還是在海外開(kāi)始了放映。沉浸在類(lèi)型片的美國觀(guān)眾們忽視了奧遜威爾斯，企業(yè)宣傳片制作但是這個(gè)年輕人的名字卻如同原子彈一樣，在歐洲首先引起了轟動(dòng)。法國的新浪潮時(shí)期，戈達爾、特呂弗等人將奧遜威爾斯奉若神明，《公民凱恩》成了一座高山，無(wú)數歐洲電影人站出來(lái)力挺這部電影。同時(shí)期的亞洲，還未闖出國門(mén)的小津安二郎，在菲律賓偶然看到了這部美國片，當時(shí)就陷入了巨大的痛苦：日本是永遠拍不出這樣的作品的！和同時(shí)期的另一個(gè)美國巨匠希區柯克一樣，威爾斯對于好萊塢的類(lèi)型片也充滿(mǎn)了不屑。他以一部《公民凱恩》，將當時(shí)主要的類(lèi)型片都進(jìn)行了囊括，讓這些互相無(wú)關(guān)的電影風(fēng)格，相互交融，組成了《公民凱恩》的華麗旋律。就像一出整合了各種樂(lè )器的交響一樣，讓人震驚電影的開(kāi)篇，大量的蒙太奇和疊化，幽暗的色調和低沉的音樂(lè )，如同早期表現主義下的恐怖片一樣，這樣一個(gè)給人印象深刻的開(kāi)端，馬上進(jìn)入了吸血鬼碉堡一樣的凱恩的豪宅，然后年老的凱恩念叨著(zhù)“玫瑰花蕾”死去，雪球掉在地上。從這里開(kāi)始，記者開(kāi)始調查這個(gè)“玫瑰之謎”，電影又如同偵探懸疑劇一樣，吊人胃口之后，凱恩的回顧短片插入了，簡(jiǎn)略的將凱恩的一生放到了觀(guān)眾面前，這就是模仿了新聞紀錄片的拍攝方式。加強推廣實(shí)現品牌化目標論文，但是，與新聞紀錄片反映真實(shí)的要求相比，這個(gè)紀錄片太空虛，太虛假——這是一個(gè)諷刺，所以，才會(huì )要求各個(gè)記者去探尋真正的凱恩之后，對于凱恩接手報業(yè)之后的慶典里的歌舞，以及凱恩第二任妻子的歌舞，又是當時(shí)最火熱的歌舞片的借用。大家載歌載舞，在虛假的繁榮里慶祝報紙的發(fā)行量大增，慶祝凱恩太太的登臺演出。熱烈奔放，但是卻是泡沫各種不同的類(lèi)型片，不同的風(fēng)格，被天才般的手法天衣無(wú)縫的銜接在了一起而毫不沖突和別扭。許多觀(guān)眾渾渾噩噩的看完了，都沒(méi)有發(fā)現這個(gè)電影里居然是那么多不同種類(lèi)的塊銜接起來(lái)的《公民凱恩》的敘事的一個(gè)創(chuàng )舉和突破，這也是其最高的成就所在?，F在我們喜歡《記憶碎片》，喜歡《暴雨將至》，喜歡《低俗小說(shuō)》，這些突破傳統封閉時(shí)間和邏輯順序敘事的電影，都是受到了《公民凱恩》的影響。雖然之前的《黨同伐異》、《大幻影》都有過(guò)類(lèi)似的敘事結構，但是都不如《公民凱恩》那么清晰和明確，影響巨大。那個(gè)年代，《公民凱恩》、《羅生門(mén)》和《廣島之戀》三部電影，將電影推向了一個(gè)新的高度，擺脫了日漸枯萎死去的那種制片廠(chǎng)產(chǎn)品。電影沒(méi)有因此死去，而是煥發(fā)了新的活力《公民凱恩》的敘事，被稱(chēng)為“玫瑰型敘事”，就是和《羅生門(mén)》類(lèi)似的多面性的敘事結構。不同的人，用自己的觀(guān)點(diǎn)和立場(chǎng)，闡述了不同的凱恩。電影里有兩個(gè)時(shí)間，一個(gè)是正常邏輯下的尋找凱恩的探訪(fǎng)的正常時(shí)間，另一個(gè)是不同人講述的插敘的時(shí)間。每一個(gè)回憶的片段，圍繞著(zhù)花心——“玫瑰花蕾”的疑問(wèn)展開(kāi)。最后，從不同側面，豐富了凱恩，還原了凱恩，呈現出了一朵芳香的玫瑰從內容上看，1028行走時(shí)光特別關(guān)注。“玫瑰花蕾”是全片的一個(gè)核心。“玫瑰花蕾”是什么，記者們最后的結論是：他一生得到的東西，又失去的東西影片的結局，凱恩童年的滑板在烈火里慢慢消失，一個(gè)玫瑰花蕾赫然在目。對于凱恩而言，一個(gè)在雪地里無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的平民的孩子，一夜之間被銀行家帶走，年少得志，但是卻失去了那個(gè)美好的童年。年輕的時(shí)候，他想要造福貧民，造福下層百姓，所以開(kāi)始了對報業(yè)的改革。后來(lái)，他從政也有類(lèi)似的想法。但是，他也在紙醉金迷里慢慢被腐蝕了。他開(kāi)始欺騙、傲慢、自以為是、陰謀……他建造了自己的帝國，他得到了愛(ài)情，但是他的獨斷專(zhuān)行，很快斷送了這一切。公司宣傳片拍攝一個(gè)高傲的人，一個(gè)被別人圍繞的人，最終留不住自己的老婆，他苦苦祈求，可是她還是毅然離開(kāi)了。我們發(fā)現，凱恩老婆的帽子，也是一個(gè)玫瑰的形狀。一個(gè)人最重要的是什么，是童年、是家庭、是愛(ài)情、是友情。但是，凱恩卻在金錢(qián)和權力里，將這些都一一斷送了。這就是他的玫瑰啊臨死之前，萬(wàn)念俱灰，如同蒼老受傷的獅子，單反相機ISO感光度，央視紀錄片澳門(mén)十年 Maccau 1999，孤獨的坐在未建成的城堡里，念叨著(zhù)這些曾經(jīng)屬于自己，但是又被自己拋棄的東西。此時(shí)，他才明白什么是珍貴的，應該怎樣去呵護。在權錢(qián)里迷失，影視視頻制作在專(zhuān)斷里毀滅。凱恩死的時(shí)候，是無(wú)比絕望的吧《公民凱恩》是一部傳記性的電影，但是里面也有濃烈的奧遜威爾斯自己的影子。所以，他自己演出了凱恩這個(gè)角色。同樣的少年天才，輕狂不已，威爾斯用自己的狂妄向世界影壇高傲的嚎叫，如同凱恩一樣。甚至，我覺(jué)得馬龍白蘭度在《教父》里塑造的老教父的形象，也是帶有幾分凱恩的影子的《公民凱恩》在其他地方的開(kāi)創(chuàng )，還體現在奧遜威爾斯的技術(shù)偏執癥。他擴展了電影的表現手法，在技術(shù)上大力推動(dòng)了電影的發(fā)展。攝影上的深焦鏡頭、長(cháng)鏡頭，對光線(xiàn)的大膽處理、獨特的拍攝角度和運鏡方式，都成了后世學(xué)習的榜樣，他拍出了許多人難以想象的效果和鏡頭。如同今天詹姆斯卡梅隆在《阿凡達》里所做的那樣。