專(zhuān)訪(fǎng)攝影師戶(hù)國利長(cháng)久以來(lái)，風(fēng)光攝影是廣大攝影人的入門(mén)首選。不過(guò)直到自己工作了很長(cháng)一段時(shí)間之后，我才真正有機會(huì )投入到攝影創(chuàng )作中。一方面，由于工作需要，民間兒童影視劇分級制度推出，公司宣傳片拍攝我經(jīng)常往返于世界各地，流連于各種美景中；另一方面，隨著(zhù)工作壓力逐漸減輕，我得以有充沛的時(shí)間與精力踏上風(fēng)光攝影之路說(shuō)到這兒，分享一段記憶猶新的經(jīng)歷。十年前我前往美國黃石公園一處被稱(chēng)為"藝術(shù)家之巔"的景點(diǎn)游覽時(shí)，我立刻被壯觀(guān)的景象給驚呆了，手握相機一時(shí)之間卻不知道該如何拍……其實(shí)，那會(huì )兒自己已讀過(guò)不少攝影著(zhù)作，并向圈內前輩展開(kāi)學(xué)習了，但彼時(shí)的情景在我看來(lái)的確是驗證了"壯美的風(fēng)景，渺小的攝影師"這句名言。從那之后，我開(kāi)始思考一個(gè)問(wèn)題：如何將美景分享給大家？畢竟大多數人是沒(méi)有機會(huì )來(lái)親眼一睹的，所以風(fēng)光攝影師肩負著(zhù)重任 將世界各地的美景記錄下來(lái)并分享給更多的人您對風(fēng)光攝影有怎樣的理解？戶(hù)國利："風(fēng)光不是你拍的，那是靠天吃飯的"，然而，隨著(zhù)對拍攝創(chuàng )作的深入，我逐漸轉變了看法。企業(yè)宣傳片制作我覺(jué)得，拍攝風(fēng)光也應該有思想，應當用自己的大腦去理解與發(fā)現不同的景觀(guān)。很多時(shí)候，面對同一處場(chǎng)景，普通游客不易發(fā)現它的魅力所在，風(fēng)光攝影師則要學(xué)會(huì )變換角度來(lái)反映其中的奧妙安塞爾o亞當斯（AnselAdams，中小型企業(yè)財務(wù)管理問(wèn)題及對策，1902 1984）是世界公認的攝影大師。他所拍攝的美國西部風(fēng)光具有強烈的戲劇張力，即使放到今天，其作品依然值得人們參考，也一直在被中國的風(fēng)光攝影師們借鑒與模仿。德國A片是這樣生產(chǎn)出來(lái)的！在我看來(lái)，拍攝風(fēng)光照片必須基于我們對拍攝地的感受和詮釋。照片的觀(guān)看者如果沒(méi)有到過(guò)拍攝現場(chǎng)，他們會(huì )以一系列不同的標準來(lái)評判照片。所以，風(fēng)光攝影應當注入個(gè)性化、主觀(guān)性與創(chuàng )造性等元素，而不該只是"靠天吃飯"。就我個(gè)人而言，我更追求從客觀(guān)反映到理性認識的這一過(guò)程，通過(guò)攝影將自然之美變?yōu)橹饔^(guān)的表達，風(fēng)光攝影的意義也因此得以彰顯。我不喜歡復制與照搬，當你的攝影水準達到一定程度的時(shí)候，升至思想層面的"再創(chuàng )造"才顯得更有價(jià)值，有精神內涵的作品無(wú)疑更經(jīng)久耐看風(fēng)光攝影是技術(shù)與藝術(shù)的和諧相融，是平常與不平常風(fēng)景背后意味深遠的內涵。您是否遇到過(guò)"所拍"不如"所見(jiàn)"壯美的情形？戶(hù)國利：有的，比如冰島現在就是很多風(fēng)光攝影師的旅拍圣地。翻看那些所謂精彩的瞬間，不難發(fā)現許多作品都是在同一個(gè)機位重復別人。所謂"有名的地區，無(wú)名的風(fēng)景區"，拍攝過(guò)程中，往往很難確定拍攝某一特定照片的沖動(dòng)來(lái)自何處，或許這種沖動(dòng)來(lái)自于先前看過(guò)的各種景象和各種作品。這種時(shí)候，需要抑制自己的沖動(dòng)，去認真想想怎么拍到屬于自己的東西，善于發(fā)現是非常重要的對于風(fēng)光攝影師而言，積累和沉淀是必不可少的。不僅僅是技能知識的儲備，更需要在拍攝現場(chǎng)進(jìn)行準備，考察拍攝地的各種信息。常常聽(tīng)人說(shuō)"能拍攝到那樣的光線(xiàn)效果，你真幸運"，但事實(shí)上，這與運氣毫無(wú)關(guān)系。捕捉到最好的光線(xiàn)效果就像是玩一場(chǎng)等待的游戲。風(fēng)光攝影中的大部分樂(lè )趣就在于此。所謂的"運氣"，其實(shí)只是捕捉到的機會(huì )而已您一直使用佳能EOS相機嗎？戶(hù)國利：我使用過(guò)多個(gè)品牌的相機，包括佳能EOS系列。過(guò)去幾年，我一直用佳能EOS5D系列相機進(jìn)行拍攝，而EOS5DMark一上市，我就第一時(shí)間購入并作為自己新的主力機型。在我看來(lái)，EOS5DMark最重要的改進(jìn)是它的動(dòng)態(tài)范圍有了本質(zhì)性的飛躍。對注重風(fēng)光、旅游等攝影題材的廣大攝影人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)極大利好，因為我們不再需要通過(guò)復雜的多次曝光合成就能輕松對付光比非常大的復雜場(chǎng)景。它的3040萬(wàn)像素傳感器能印刷很大幅面的高畫(huà)質(zhì)作品我認為這是一款能滿(mǎn)足大部分專(zhuān)業(yè)攝影師和業(yè)余愛(ài)好者的要求的均衡機身，也是一款沒(méi)有明顯短板的、各方面非常均衡的機身，在對焦、曝光、Wi Fi傳送圖片等方面都能提供相當不錯的性能。當然，總有極少數攝影師有更加特殊的需求，比如野生動(dòng)物和體育攝影師需要更強的對焦功能。在像素指標處于目前中間偏高水平的情況下，這款相機高感依然表現優(yōu)異，從弱光下拍攝的照片來(lái)看，它的噪點(diǎn)控制水平令人滿(mǎn)意。對于風(fēng)光攝影師們來(lái)說(shuō)，特別是在弱光環(huán)境下拍攝時(shí)，用機背實(shí)時(shí)取景拍攝十分受用，此前那些相機在實(shí)時(shí)取景時(shí)的自動(dòng)對焦效果不太好，所以更多情況下會(huì )選擇手動(dòng)對焦另外，從實(shí)際成片來(lái)看，佳能EOS5DMark的RAW文件清晰度要高于JPEG不少，即便在ISO400，街頭攝影4點(diǎn)拍出決定性瞬間也能看到兩者的細節差異。在"全像素雙核RAW"的幫助下，這款相機控噪算法有了較大提升。DLO原本是佳能DPP軟件的專(zhuān)有功能（使用前還需要下載一個(gè)體積不小的鏡頭數據庫），可以修正畸變、紫邊和暗角，并且"恢復"因為衍射而損失的圖像細節（可以理解為智能銳化）。相比EOS 1DXMark在機內RAW轉換操作中加入對DLO的支持，EOS5DMark更進(jìn)一步，可以在拍攝JPEG照片時(shí)直接進(jìn)行DLO處理，這對于注重風(fēng)光攝影前期拍攝的我來(lái)說(shuō)，免去了后期處理的諸多麻煩，無(wú)疑是一大福音。16mm的廣角，影視視頻制作大部分景色都可以非常完美地收納到畫(huà)面中。與佳能EOS5DMark相配合，在選擇小光圈拍攝時(shí)，成像非常銳利，能夠保證前景和背景的清晰度。