柔軟的硬度 每個(gè)女攝影師心中都有一片堅持其實(shí)深入社會(huì )、藝術(shù)各個(gè)層面的女性們，她們的理性與感性，剛與柔，以及她們天生的韌性，為攝影帶來(lái)了新的、個(gè)性化的見(jiàn)解，就像是一種新的語(yǔ)言。而這期品色將通過(guò)四位女攝影的作品去詮釋她們與攝影發(fā)生的反應，有觀(guān)點(diǎn)、有深度、不能被忽視的硬度。 [/alert]奔波十年為古樹(shù)存影 柔弱女子的冒險 [alert type=white ]女人，一種與時(shí)間競跑的生物，時(shí)間的印記是她們想盡方法試圖掩飾的，而美國攝影師Beth Moon，這個(gè)在過(guò)去的十幾年也一直與時(shí)間競跑著(zhù)的女人，但她的競跑不是為了自己，而是為了能記錄下這個(gè)地球上最古老的樹(shù)木肖像。[/alert] Beth Moon 美國攝影師，擅長(cháng)黑白影像記錄，作品見(jiàn)諸《Zoom》、《B Trees: Portraits Of Time》。她的作品在法國、意大利、加拿大等各大畫(huà)廊都有展出過(guò)。古樹(shù)—刻在時(shí)光里的肖像這些古老而形態(tài)奇異的樹(shù)木，是舊金山出生的美國著(zhù)名攝影師Beth Moon的作品。她環(huán)游地球十幾年，走過(guò)英國、馬達加斯加、索科特拉島，尋找并拍攝了這個(gè)星球上活的最久的樹(shù)木，據說(shuō)這其中有些個(gè)頭巨大、形態(tài)奇異的樹(shù)已存活了四千年之久。Beth在自己的個(gè)人網(wǎng)站上寫(xiě)道：“我拍到的大部分古樹(shù)之所以還存活，只是因為它們生長(cháng)在人類(lèi)文明沒(méi)有到達過(guò)的地方……有些物種僅僅存在于地球上最與世隔絕的角落里。” 影像上的古樹(shù)，源自于索科特拉島，這些壽命超過(guò)五百年的龍血樹(shù)，外觀(guān)獨特而原始，有著(zhù)垂直的樹(shù)干和拱形的樹(shù)冠，繁盛茂密。龍血樹(shù)的形狀為山羊等其他生物在炎熱日光里提供了天然的蔭涼。它們的枝干伸向天空，從上方俯瞰，它顯然像一個(gè)大大的蘑菇。龍血樹(shù)的樹(shù)干切開(kāi)后會(huì )滲出猩紅色的汁液，是珍貴的醫藥材料和染料，被古羅馬的角斗士視為治愈傷口的珍寶，也被當地人廣泛用于巫術(shù)、煉金術(shù)與民間魔法島上的乳香樹(shù)也是不可多得的珍寶，索科特拉島擁有這世上九種獨一無(wú)二的芳香樹(shù)種。聞著(zhù)這些乳香樹(shù)所滲透出來(lái)的甜香而價(jià)值連城的琥珀樹(shù)脂，你很容易理解為什么它可以在市場(chǎng)上活躍五千年，圣誕節的故事里用乳香作為禮物贈予圣嬰也成為了當今節日禮物的靈感。島上的人們祭祀或圣會(huì )，會(huì )大量燃燒這些樹(shù)脂，它們散發(fā)的煙霧，被認作是可以引領(lǐng)祈禱者接近天堂的圣物另一個(gè)神奇的仿佛外星的古樹(shù)，便是這些瓶子樹(shù)，即沙漠玫瑰。體形圓胖，質(zhì)感猶如皮革，它們球狀的根干可以?xún)Υ娲罅康乃詰獙夂虻母珊?，而到了春天，枝干的最頂端?huì )神奇的盛開(kāi)熱烈的粉紅色花朵，頓生硬漢柔情之感，而且沙漠玫瑰的生長(cháng)仿佛對土壤也沒(méi)什么要求，有些可以將根部直扎入赤裸的礁巖古樹(shù)生態(tài)環(huán)境日益嚴峻曾經(jīng)的那片廣闊的森林，索科特拉島獨一無(wú)二的龍血樹(shù)，如今也被列為了瀕臨滅絕的珍稀物種。雖然索科特拉島大部分生態(tài)環(huán)境仍然健在，但卻備受人口增長(cháng)、過(guò)度放牧、氣候變暖、工業(yè)及旅游業(yè)發(fā)展的壓力，還有個(gè)較大的威脅是索科特拉島因季節性云量減少造成了島上干旱等環(huán)境問(wèn)題，而這一點(diǎn)已持續了達數百年之久。龍血樹(shù)的汁液也被大量采集、葉子被摘來(lái)制作繩子，而一些古樹(shù)更被制成蜂巢。種種原因，導致古樹(shù)數量銳減，最新的報告表示，該島上已經(jīng)沒(méi)有了自然生長(cháng)的龍血樹(shù)幼苗，很多龍血樹(shù)可能會(huì )在一個(gè)世紀內消失古老的樹(shù)正一步步與我們的星球告別，那么這些震撼的影像從某種意義而言，仿佛更是一種無(wú)聲的遺言與挽歌影像見(jiàn)證時(shí)光變遷、保護古老的幸存者Beth Moon對于樹(shù)有著(zhù)特殊的情結，并擅長(cháng)黑白影像記錄，“從某種意義上說(shuō)，樹(shù)是這個(gè)星球上最大和最古老的古跡，以生命的形態(tài)記錄著(zhù)幾世紀的變遷。膠片凝固的是幾十分之一秒的時(shí)間片段，而樹(shù)則是自然界最完美描繪時(shí)間的載體。” 對于索科特拉島，Beth認為，這樣一種獨特的古樹(shù)植被象征著(zhù)索科特拉的精神，這些仿佛神話(huà)中存在的龍血樹(shù)和寓言中的乳香樹(shù)與這個(gè)與世隔絕的島嶼的文化和大自然緊密相關(guān)。而B(niǎo)eth通過(guò)一系列的千百年古樹(shù)的影像，來(lái)探索時(shí)間與自然的亙古主題，影視視頻制作引發(fā)人類(lèi)與環(huán)境深度的思考“站在地球上最大的活化石面前，我感到拍攝這些具有象征意義的樹(shù)會(huì )產(chǎn)生巨大的意義，尤其是在這個(gè)時(shí)代，人類(lèi)正在積極地探索如何解決環(huán)境問(wèn)題并更好地生活。” 而這些影像，可以幫助人類(lèi)更好的保存這些從時(shí)間中幸存下來(lái)的古老植物，保護這些珍貴的時(shí)光見(jiàn)證者，使我們的后人有一天也能夠在現實(shí)中真正欣賞到它們最自然的樣貌——而不僅僅是從照片上龍血樹(shù)之血，也門(mén)，2010年 龍血樹(shù)之心，也門(mén)，2010年 晨曦中的龍血樹(shù)森林，也門(mén)，2010年 猴面包樹(shù)大道， 馬達加斯加島，2006年攝影師訪(fǎng)談 攝影之友：你為什么為喜歡自然的拍攝題材？ Beth：自然的題材使我深深著(zhù)迷，它在很多方面都表現特別的神奇，這讓我永遠都探索不盡攝影之友：你為什么選擇攝影去表現？ Beth：攝影是一種非常出色的工具，它可以非常準確地記錄一個(gè)瞬間。并且在從拍攝到打印出來(lái)再現的過(guò)程中，也為藝術(shù)家傳達自己的聲音提供了一個(gè)非常好的平臺。我并不只是記錄，而是希望能將我在拍攝時(shí)感知到的情緒寄托在照片中攝影之友：你為什么會(huì )開(kāi)始這系列的拍攝？ Beth：1999年，我還居住在英國，當時(shí)我開(kāi)始拍攝樹(shù)木的肖像。在我第一批拍攝的樹(shù)木中有一棵是英國現存最老的樹(shù)木之一——Bowthrope橡樹(shù)。在我拍完幾個(gè)月之后，我得知這棵樹(shù)在一場(chǎng)暴風(fēng)中倒下了。我開(kāi)始意識到了樹(shù)木的脆弱，并決定盡我所能的去記錄它們的存在。我喜歡通過(guò)錄制縮略圖的方式考慮圖像的意義。當整個(gè)工作都完成之后，我會(huì )打印出其中我最喜歡的，再繼續做改進(jìn)。因為觀(guān)念的改變和不斷的鞏固，一般這個(gè)過(guò)程會(huì )持續幾年，但是這樣使我覺(jué)得自己和這個(gè)項目的親密和熟悉上升到了一個(gè)高度攝影之友：在拍攝的過(guò)程中，你有遇到過(guò)什么困難嗎？ Beth：我覺(jué)得最大的困難之一就是因為一些安全的問(wèn)題，沒(méi)法到達有些地方，比如說(shuō)也門(mén)。在我去那之前我得等待三年的審批。當我2010年去的時(shí)候，情況并不是很理想，但是之后再回過(guò)頭來(lái)看，我很慶幸當時(shí)去了，因為現在那里的情況更糟糕了 透過(guò)小孔看本真 文藝女的科學(xué) [alert type=white ]當一個(gè)女人，同時(shí)拿到生物與攝影的碩士學(xué)位，我們已大致摸清她的脾氣秉性。Marja Pirila遇上暗箱攝影，也是性格決定命運的必然。20年來(lái)，她持續進(jìn)行著(zhù)暗箱攝影的當代實(shí)踐。紀錄片二十二刷屏朋友圈 很多觀(guān)眾含淚看完兒童，這個(gè)女性攝影師不可避免的題材，也在Marja的暗箱中有了新的演繹。那是對攝影技術(shù)的探索，更是對兒童內心的深入感知。1996年她開(kāi)始接觸暗箱攝影并著(zhù)迷，“內外”系列是攝影師持續最久的一個(gè)攝影項目。影視視頻制作她已經(jīng)舉辦過(guò)20多個(gè)展覽，此外還設計并建造了多個(gè)不同類(lèi)型的三維暗箱。古法新用 暗箱再煥光彩“景光之人煦若射，下者之人也高，高者之人也下”，自打墨子第一個(gè)發(fā)現了小孔成像的光學(xué)原理，暗箱中的風(fēng)景逐漸進(jìn)入人們的視野。公司宣傳片拍攝文藝復興以來(lái)，畫(huà)家利用暗箱進(jìn)行透視繪畫(huà)；科學(xué)家利用暗箱開(kāi)展光學(xué)探索；哲學(xué)家從暗箱中觀(guān)照宇宙人生；但我們必須承認，直到與攝影結合，暗箱才算徹底找到自己的“當行本色”1996年，Marja Pirila在《光圈》雜志上看到攝影大師阿貝拉多.莫瑞爾的一組攝影作品，立刻著(zhù)了迷。在便攜式攝影暗箱發(fā)明以前，原始的暗箱攝影是個(gè)“龐大固埃”：墻上掏個(gè)洞，房子做暗箱，非?？上?，當時(shí)技術(shù)還沒(méi)有成熟到將影像定影下來(lái)。在數碼攝影已經(jīng)興起的時(shí)代，阿貝拉多逆向思維，重操墻上打洞的暗箱作業(yè)。當他用黑白膠片，將投射到房間里的大塊風(fēng)景清晰記錄下來(lái)，便得到了一種超乎日常觀(guān)看經(jīng)驗之外的景觀(guān)，原本透過(guò)窗外才能看到的風(fēng)景，現在躍然出現在我們的房間里Marja喜歡這全新的觀(guān)看角度，她迫不及待地去嘗試。但當時(shí)互聯(lián)網(wǎng)并不普及，人們想獲取某種專(zhuān)業(yè)資訊總是很難。為什么說(shuō)愛(ài)樂(lè )之城有拿奧斯卡的王者相。Marja只知道暗箱攝影的基本原理，實(shí)際操作中可謂困難重重。她拿出生物實(shí)驗室里的鉆研勁兒，逐漸改進(jìn)她的“暗箱”。在經(jīng)過(guò)很多次實(shí)驗之后，她發(fā)現使用一枚透鏡就能將曝光時(shí)間由數小時(shí)縮短到幾分鐘，這是一個(gè)鼓舞人心的好消息，意味著(zhù)暗箱中的人像拍攝成為可能。從此Marja不再亦步亦趨地追隨大師的腳步，她賦予畫(huà)面更多的涵義——阿貝拉多.莫瑞爾著(zhù)眼于內、外風(fēng)景的相遇，而Marja立意于探索這奇特景觀(guān)與人之間的微妙關(guān)系光就是我的家這組作品中，Marja用的多是童模。長(cháng)時(shí)間的弱光拍攝，這并不是明智之選。兒童天性好動(dòng)，會(huì )降低成像的清晰度，但Marja毫不在乎。身為女性攝影師，她更珍惜兒童對世界的明凈感知。拍攝場(chǎng)地上，Marja也只接受模特原本所屬的環(huán)境，她相信環(huán)境對于人格的潛移默化“我覺(jué)得光就是我的家，”她說(shuō)，“這就是為什么我是一個(gè)攝影師。”光是攝影中非常重要的一個(gè)元素，而暗箱攝影，對Marja而言，就像是和光線(xiàn)地玩耍。每一次拍攝都充滿(mǎn)了不確定性，Marja享受這種充滿(mǎn)懸念的等待。在黑暗的空間里，她屏氣凝神，接受光線(xiàn)的洗禮，靜待魔法的發(fā)生，短短幾分鐘，漫長(cháng)地好像一輩子。中國輕型無(wú)人機數量巨大！