攝影技巧 8 9個(gè)主光位，這就不太合理了，因此模仿“太陽(yáng)”的燈光為主，做到光位盡量統一，廣遠主次分明為最佳的方法。有時(shí)不惜用5 6只燈去組織出一個(gè)主光源，在影棚中制造一個(gè)人工太陽(yáng)。主光源最好是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數的影視閃光燈），根據需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標準套上，遠遠打過(guò)去，在家具主體上就會(huì )出現幾個(gè)很亮的局部光區，這樣就立刻打開(kāi)了家具的明暗調性，讓人看了感覺(jué)很優(yōu)雅。光性有多種、或柔和、或強烈、或夢(mèng)幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱、或荒涼、或突然、或細膩，或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控，或平和、或蒼白。如果拍攝臥房家具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢(mèng)幻般的燈光來(lái)去的這種效果，而不要借助低對比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明，充滿(mǎn)生機的光，而死氣沉沉的光則是缺乏層次感，沒(méi)有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過(guò)。 2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來(lái)說(shuō)，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因為這時(shí)的光線(xiàn)最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時(shí)機，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。 3、曝光要遵循寧欠勿過(guò)的原則，依據背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。 4、當畫(huà)面中被攝主體在畫(huà)面中所占比例過(guò)小，中小型企業(yè)財務(wù)管理問(wèn)題及對策，或畫(huà)面的空白空間比較單調時(shí)，可以創(chuàng )造性地運用剪影作為前景，通過(guò)黑色的剪影既可以壓迫觀(guān)眾的視覺(jué)投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì )分散觀(guān)眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫(huà)面形式感，增加畫(huà)面的縱深感。逆光風(fēng)光攝影技巧在數碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨特藝術(shù)效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對象主體往往是沒(méi)有直接光線(xiàn)照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線(xiàn)條，而且反差大、變化多，如果沒(méi)有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗，就會(huì )造成攝影主體曝光不準確，顯示不出逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時(shí)要能熟練運用、掌握以下技巧。 1. 曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據，其余在所不計。如拍攝日出或晚霞時(shí)就應以天空或太陽(yáng)的曝光值為主要依據。 2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測光依據，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現主體的藝術(shù)效果。 3. 拍攝剪影效果時(shí)，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。 4. 由于逆光拍攝時(shí)，相機對著(zhù)強光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。室內人像攝影用光技巧人像攝影的用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，揭秘宋美齡張學(xué)良等百歲民國大佬的養生之道用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來(lái)就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢(qián)和相機之外，話(huà)題往往是使用何種燈具和如何用光之類(lèi)的事情。一提到攝影室的用光，就自然地會(huì )說(shuō)到四大樣：主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線(xiàn)較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線(xiàn)散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據需要進(jìn)行任意調整，而曝光量的確定就以主光為依據。補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進(jìn)行補充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話(huà)，其光比就是1：3，也就是說(shuō)其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話(huà)，公司宣傳片拍攝比方說(shuō)相差半級光圈的話(huà)，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過(guò)調整輸出功率的方式來(lái)控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能反復地試驗。 3、背景光在大多數情況下，被攝者都與背景拉開(kāi)一定的距離。由于光源的照明隨著(zhù)距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話(huà)，則背景就會(huì )顯得更暗了，結果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。6天7夜探訪(fǎng)海上絲綢之路的文化之旅。企業(yè)宣傳片制作如果攝影師不介意這種背景效果的話(huà)，當然也就用不著(zhù)背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區別開(kāi)來(lái)的話(huà)，則有必要對背景進(jìn)行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì )弄巧成拙，因此，需要對背景光進(jìn)行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì )需要使用兩盞燈。 4、頭發(fā)光由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫(huà)出被攝者的輪廓，因而它又被稱(chēng)為“分離光”。這種用光方法已經(jīng)使用得相當普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái)實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據需要可以靈活應用，既可以同時(shí)使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶(hù)外從事人像攝影，所用的光源則是現場(chǎng)的自然光以及反光板，當然，也可以采取自然光與燈光相結合的照明方式。光是攝影的生命，沒(méi)有光線(xiàn)就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線(xiàn)的照射，才會(huì )產(chǎn)生明暗層次、線(xiàn)條和色調。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。公司宣傳片拍攝太陽(yáng)光線(xiàn)是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強有時(shí)弱，而且還會(huì )隨著(zhù)季節和氣候的不同而變化，景物就因為它的不同變化而受到不同影響。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線(xiàn)運用得是否得當有很大關(guān)系。因此，熟悉光線(xiàn)在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題[2]。