日本動(dòng)畫(huà)名家一覽在大川博的領(lǐng)導下，東映于1958年推出第一部取材于中國神話(huà)故事的彩色動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《白蛇傳》，全片制作歷時(shí)九個(gè)月，耗資四千萬(wàn)日元，動(dòng)用百余人工，其中一半以上是新手。大川博的目的是創(chuàng )作中培養新生力量。此片可算是開(kāi)門(mén)紅，名利雙收，行銷(xiāo)東南亞、德國、中南美洲，海外收入一項就達九萬(wàn)五千美元，并獲第一屆威尼斯兒童電影節特別獎。大川博借此東風(fēng)，又推出日本第一部超寬銀幕動(dòng)畫(huà)片《少年猿飛佐助》(1959)，和根據手冢治蟲(chóng)漫畫(huà)改編的《西游記》(1960)，也取得了藝術(shù)和商業(yè)的成功。此后，東映以每年至少一部長(cháng)片的速度，為動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)提供產(chǎn)品，直到1971年大川博去世手冢治蟲(chóng)1928年11月3日誕生于日本關(guān)西大阪，本名手冢治，中學(xué)時(shí)便開(kāi)始漫畫(huà)創(chuàng )作。1946年，手冢應征加入動(dòng)畫(huà)公司，因被評定為“不適合動(dòng)畫(huà)業(yè)”而未果。翌年，公司宣傳片拍攝手冢治蟲(chóng)在《每日小學(xué)生新聞》上開(kāi)始自己的漫畫(huà)連載生涯，從此踏上漫“漫”之路1947年，手冢發(fā)表了他生平第一部重量級作品，新寶島。他借用電影拍攝手法，如變焦、廣角、俯視等配合故事發(fā)展來(lái)表現漫畫(huà)畫(huà)面，從而讓凝固的漫畫(huà)“活了”，日本漫畫(huà)新世代也隨之誕生。世人所謂“日本漫畫(huà)”，實(shí)際自19歲的醫學(xué)生手冢開(kāi)始1951年，手冢治蟲(chóng)自大阪大學(xué)醫學(xué)部畢業(yè)，露出水面的中國最南端，遷居東京，全情投入漫畫(huà)創(chuàng )作1952年（昭和27年），《鐵臂阿童木》（又名《原子小金剛》）問(wèn)世，轟動(dòng)日本。除了茶水博士，作為阿童木真正的父親，手冢治蟲(chóng)賦予了小機器人純真、善良、勇敢、百折不撓的精神內涵。配合當時(shí)戰后日本人急需精神重建、渴望擺脫外國勢力干預的時(shí)代背景，他成功改變了日本國民認為漫畫(huà)“幼稚”的偏見(jiàn)?！栋⑼尽仿?huà)以及后來(lái)的動(dòng)畫(huà)TV版斷續連載13年，手冢治蟲(chóng)憑借一個(gè)小小的機器娃娃，奠定了自己在日本漫畫(huà)界的地位1956年，手冢加入著(zhù)名的“東映動(dòng)畫(huà)”工作室，擔任Layout一職（畫(huà)面前圖，賽璐珞片的依據），這是他進(jìn)入動(dòng)畫(huà)界的開(kāi)始1961年手冢治蟲(chóng)創(chuàng )建“手冢治蟲(chóng)動(dòng)畫(huà)制作部”，第二年更名為“蟲(chóng)制作公司”（MUSIHPRODUCTIONS），意為永不凋零。從此，手冢開(kāi)始了自己的動(dòng)畫(huà)生涯，他將《鐵臂阿童木》加以改編制作，并于1963年元旦開(kāi)始在電視臺播放，這也是日本第一部電視連續動(dòng)畫(huà)片?！栋⑼尽穬H其動(dòng)畫(huà)就在日本連載四年之久。從此，日本漫畫(huà)界形成了將成功作品改編為T(mén)V動(dòng)畫(huà)1971年，手冢辭去蟲(chóng)制作公司社長(cháng)工作，1973年蟲(chóng)公司因經(jīng)營(yíng)困難而倒閉手冢沒(méi)有因為結束公司而消沉，他開(kāi)始了漫長(cháng)的旅行，足跡遍布全球，以推廣自己“夢(mèng)一般詩(shī)意”的創(chuàng )作理念。影視視頻制作這段時(shí)期，升升級 都市版 不錯滴 就是心會(huì )痛 醒來(lái)時(shí)的一記，他還完成了自己另兩部重要作品：《火鳥(niǎo)》、《怪醫秦博士》1964年7月4日生于日本愛(ài)知縣名古屋市。1983 年入讀東京造型大學(xué)繪畫(huà)系，學(xué)中擔任劇場(chǎng)電影的美術(shù)助手、特殊造型等事務(wù)。1987 年畢業(yè)加入Mukuo工作室，1989年辭職成為自由動(dòng)畫(huà)家他采用粘土、照片、彩色鉛筆、標志、墨水等多種多樣的技巧制作面向孩子們的短篇、電視CM等動(dòng)畫(huà)片。代表作品有《頭山》、《卡洛和皮約布福特》、《帕西》、《巴別塔（babel）之書(shū)》、電視內容的多元傳播《卡夫卡 鄉村醫生》等。作品在世界30多個(gè)國家上映。曾榮獲安錫國際動(dòng)畫(huà)電影節、芝加哥國際兒童動(dòng)畫(huà)電影節、渥太華國際動(dòng)畫(huà)電影節、廣島國際動(dòng)畫(huà)節等多項大獎現任國際動(dòng)畫(huà)影視協(xié)會(huì )日本分會(huì )理事、企業(yè)宣傳片制作日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì )理事宮崎駿于1941年1月5日出生在東京的文京區，在家里四個(gè)孩子中排行第二。太平洋戰爭后期，美國空軍對日本首都東京展開(kāi)地毯式轟炸，宮崎駿隨家人遷居日本東北部的櫪木縣宇都宮市。那時(shí)候，宮崎駿的伯父在鹿沼市經(jīng)營(yíng)一家飛機工廠(chǎng)，宮崎駿的父親在那里擔任主管。宮崎駿的母親是個(gè)家庭主婦，體弱多病，曾經(jīng)因為患結核病在床上整整躺了九年，但她卻是個(gè)非常聰明的人，對于孩子們的教育也很?chē)栏?。這些都對宮崎駿的少年生活產(chǎn)生了潛移默化的影響。在鄉下生活的這段時(shí)間決定了他的動(dòng)畫(huà)作品反戰、祈求和平、珍視大自然與風(fēng)土奇譚的基調宮崎駿在宇都宮市一直生活到上小學(xué)三年級。之后，隨全家搬回東京。1958年，正在讀高中三年級的宮崎駿觀(guān)看了由東映動(dòng)畫(huà)公司制作的動(dòng)畫(huà)片《白蛇傳》 ，這也是日本電影史上的第一部全彩色劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)片。原本就對繪畫(huà)頗感興趣的他，被這部動(dòng)畫(huà)片深深地打動(dòng)了。從此，當個(gè)漫畫(huà)家成了宮崎駿的夢(mèng)想高中畢業(yè)之后，宮崎駿進(jìn)入東京學(xué)習院大學(xué)就讀，主修政治經(jīng)濟學(xué)。1963年，從大學(xué)畢業(yè)后的宮崎駿，如愿以?xún)數倪M(jìn)入了東映動(dòng)畫(huà)公司工作，并參與制作了多部動(dòng)畫(huà)1964年，年輕的宮崎駿當上了東映動(dòng)畫(huà)勞工協(xié)會(huì )的秘書(shū)長(cháng)。在這期間，他與擔任協(xié)會(huì )副主席的高畑勛過(guò)從甚密，建立了深厚的友誼1984年由高畑勛任制片人宮崎駿負責腳本與監督的動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)之谷》上映，該片入選電影旬報十佳第七位，使動(dòng)畫(huà)片被排除在主流電影之外成為歷史，宮崎駿作為承續手冢治蟲(chóng)人文傳統再造歷史的英雄，他的作品風(fēng)格清新，人物個(gè)性極強，立意高遠深邃，為日本動(dòng)畫(huà)第一人1985年，兩人共同在東京成立了吉卜力工作室 （/STUDIO GHIBLI）。由此制作了一系列經(jīng)典的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，包括《天空之城》、《龍貓》、《小魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》等片2001年宮崎駿監督的動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋的神隱》打破了日本電影票房記錄，榮獲第52屆柏林國際電影節金熊獎、第75回奧斯卡金像獎最佳長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)獎等諸多國際國內獎項，成為全球矚目的動(dòng)畫(huà)導演宮崎駿的創(chuàng )作成功地打通了藝術(shù)與商業(yè)的界限，吉卜力工作室與大公司合作的運營(yíng)方式，一再書(shū)寫(xiě)了日本電影的票房神話(huà)。他的每一部作品都能引起人溫暖的歸宿感和共鳴，在以人為本這一點(diǎn)上舉世動(dòng)畫(huà)界無(wú)出右者，被迪斯尼的同行尊為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”，而更多的人昵稱(chēng)他為“日本的沃爾特迪斯尼”1951年8月8日生于東京大田區的大森，1976年畢業(yè)于東京學(xué)藝大學(xué)教育學(xué)系美術(shù)組。之后加入了著(zhù)名龍之子動(dòng)畫(huà)制作公司，其最早成名于擔當《福星小子》TV版本監督。他的特點(diǎn)就在于合理得結合原著(zhù)，并且在作品裡大量加入了自己的制作手法，使全劇表現出其獨特的個(gè)人思想、分鏡手法及氣氛處理，受到了各界的廣泛好評隨后的1983年，押井守擔當監督的首部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《福星小子ONLY YOU》問(wèn)世，其展現了比TV版更為出色的內容，而1984年的劇場(chǎng)版《福星小子2Beautiful Dreamer》更是成為了押井守導演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個(gè)人風(fēng)格完全成型的作品。片中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫(huà)并附之從物的內心獨白，令一套十分商業(yè)的動(dòng)畫(huà)增添了一點(diǎn)藝術(shù)色彩。押井守偏重未來(lái)題材和機械表現，無(wú)論真人實(shí)景電影還是動(dòng)畫(huà)片，都以虛實(shí)交融為特征，對政治勢力壓迫個(gè)體的譴責具有灼熱的入世意識。 押井守對動(dòng)畫(huà)電影的分鏡頭、運鏡、場(chǎng)面組接等各種手段皆運用自如，甚至比實(shí)景電影還地道，視覺(jué)節奏極其流暢，富有夢(mèng)幻的飄逸感。不過(guò)押井守每每以較長(cháng)篇幅表達人物的內心獨白，闡述他自己關(guān)于技術(shù)發(fā)展和社會(huì )問(wèn)題的思考，雖有加深內涵的效果，卻令節奏有所緩滯，惹來(lái)“押井的玄學(xué)”之譏和大多數動(dòng)畫(huà)導演不同，押井不會(huì )畫(huà)畫(huà)，年輕時(shí)是電影的狂熱愛(ài)好者，其動(dòng)畫(huà)有著(zhù)濃厚的實(shí)拍電影味。同時(shí)他也著(zhù)有小說(shuō)，并擔任過(guò)游戲制作監督及拍攝過(guò)《Avaion》等真人電影，可是其真人電影的反響遠沒(méi)有其動(dòng)畫(huà)電影在世界上獲得的聲譽(yù)來(lái)得多代表作有《福星小子》、《機動(dòng)警察》、《天使之卵》、《攻殼機動(dòng)隊》、《人狼》（原作、腳本）等。曾于2004年以劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《攻殼機動(dòng)隊2:INNOCENCE》獲得日本SF大賞1973年，年僅19歲的大友以漫畫(huà)家出道，其后集中在雜志中發(fā)表多個(gè)短篇作品，其作品的細致描寫(xiě)和巧妙的故事發(fā)展都得到很高的評價(jià)。1983年憑《童夢(mèng)》得到“第4屆日本SF大賞”。過(guò)往，這個(gè)大賞只會(huì )頒給科幻小說(shuō)家，大友克洋成了首位獲此名譽(yù)的漫畫(huà)家。1982年，集《童夢(mèng)》和《CYBER》等作品精華于一身的《AKIRA》開(kāi)始在《YOUNGER漫畫(huà)》上連載，于1993年最終完成了全部6卷的故事。其間，無(wú)論是美國還是世界各國都對這個(gè)通過(guò)諷刺喜劇表現社會(huì )方方面面的作家十分注意1983年在擔任過(guò)動(dòng)畫(huà)電影《幻魔大戰》的角色設計之后，大友與動(dòng)畫(huà)制作結緣。1987年參與導演了《迷宮物語(yǔ)》、《機器人嘉年華》中的短篇。1988年以監督的身份，將《AKIRA》動(dòng)畫(huà)化，打破了日本動(dòng)畫(huà)多項紀錄，總作畫(huà)數15萬(wàn)張，花費10億日圓，使用先錄音臺詞，之后再進(jìn)行制作畫(huà)面，影片更模擬真人嘴形作畫(huà)，從背景到道具，無(wú)不體現大友克洋“真實(shí)性”這一特色，未公映已引起話(huà)題。其后，更以6國語(yǔ)言在世界各地公映，在歐美受到極高的評價(jià)，并得到了各種電影獎項，轟動(dòng)一時(shí)，被稱(chēng)為“開(kāi)創(chuàng )了日本動(dòng)畫(huà)的未來(lái)派”。90年代以來(lái)，他先后參與、策劃或執導了《老人Z》、《MEMORIES》（獲第50回每日映畫(huà)CONCOURS大藤信郎賞）、《Perfect Blue》、《Spriggan遺跡守護者》、《大都會(huì )》等動(dòng)畫(huà)電影，并于2004年推出了歷時(shí)9年制作完成的《蒸汽男孩》大友克洋表示，他的漫畫(huà)和其他的有很大的不同。我們玷污了申花的球衣 上港真的比我們強他說(shuō)：“我的漫畫(huà)，在人物、背景的細微部分都畫(huà)得非常真實(shí)，動(dòng)畫(huà)也延續這個(gè)特色。我的作品，不會(huì )像一般漫畫(huà)給人平板的感覺(jué)，而是有有深度的空間，產(chǎn)生懾人的真實(shí)感。”但作品太真實(shí)，大友克洋也意識到未必廣為漫、動(dòng)迷接受，所以他堅持“故事和主角突出，才能吸引讀者。”當然，大友并不是表示他制作的都是“真實(shí)”的故事，而是帶給觀(guān)眾虛構與現實(shí)交替的幻覺(jué)感，用虛幻的故事來(lái)嘲諷真實(shí)的世界。他的作品追求細節真實(shí)，在畫(huà)工投入上不遺余力，其動(dòng)畫(huà)背景和活動(dòng)主體雖然寫(xiě)實(shí)，卻刻意制造粗礪、荒穢、詭異的效果，體現著(zhù)后工業(yè)社會(huì )的環(huán)境畸變，與宮崎駿表現烏托邦、追求工整典麗的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)全然異趣。宮崎駿的傳統動(dòng)畫(huà)主題是謀求和諧，而大友克洋的未來(lái)主義動(dòng)畫(huà)則求解矛盾，題材內容指向操縱社會(huì )的政治勢力，具有針砭現實(shí)的寓意性。