大型人文紀錄片人民的藝術(shù) Arts of People全集 漢語(yǔ)中字 720P高清紀錄片為迎接北京人民藝術(shù)劇院建院60周年華誕的到來(lái)，北京市委宣傳部主辦，北京電視臺聯(lián)手北京人民藝術(shù)劇院共同承制十集大型人文紀錄片《人民的藝術(shù)》，目前正在首都劇場(chǎng)投入緊張的拍攝制作作為北京市2012年重點(diǎn)文化項目，10集大型人文紀錄片《人民的藝術(shù)》由北京電視臺著(zhù)名導演王淳華執導，著(zhù)名媒體策劃人喬衛總撰稿。本片將于6月11日—20日在北京衛視晚間黃金時(shí)間播出，新聞、文藝等頻道安排多次重播城市建設從貧民生活入手，新中國的文化建設也在不斷地轉向人民的訴求，而以華北人民文工團為基礎組建的北京人民藝術(shù)劇院就是今天新北京人藝的前身。“老人藝”院長(cháng)李伯釗覺(jué)得人民政府為人民修溝，是一個(gè)符合新中國文藝標準的好題材，老舍的《龍須溝》因此誕生《雷雨，世事風(fēng)云》：曹禺與《雷雨》作為新中國第一個(gè)排演《雷雨》的劇院，北京人藝當時(shí)在全國專(zhuān)業(yè)院團中首開(kāi)先河。第一版《雷雨》演出長(cháng)達4個(gè)多小時(shí)，因為屋子簡(jiǎn)陋，演出時(shí)居然是“外面下大雨，里面下小雨”，可絲毫沒(méi)有影響到觀(guān)眾的熱情。蘇民與濮存昕父子曾同演“周萍”這一角色，既是基因的傳承，也是人藝的傳承。一部看家戲，《雷雨》滋養了人藝的一代代新人《鄉土，企業(yè)宣傳片制作民族民心》：郭沫若與《蔡文姬》《虎符》等《蔡文姬》是郭沫若先生在1959年為北京人藝創(chuàng )作的五幕歷史劇，講述中國歷史上文姬歸漢的坎坷際遇。初探話(huà)劇民族化道路，大導演焦菊隱竟然激怒了演員，由于被認為把演員當面人捏，他居然有了“面人焦”的綽號。郭沫若贊焦菊隱是用“茅草屋的材料”蓋起“藝術(shù)殿堂”。究竟是哪一部大戲令人藝“民族化”新經(jīng)典噴薄欲出?眾多名導、名演員個(gè)性推出人藝民族化的“全真”系列，敬請關(guān)注《復蘇，歸去來(lái)兮》：郭沫若與《蔡文姬》等劇 1977年，藍天野和史家胡同56號院的一百多戶(hù)人家接到了中央人民廣播電臺的通知，當晚要播出話(huà)劇《蔡文姬》的全劇錄音。經(jīng)歷了十年動(dòng)蕩的小院兒，打破的沉靜。一縷曙光點(diǎn)亮了那些曾經(jīng)讓人魂牽夢(mèng)縈的歲月，孩子們雀躍，長(cháng)輩們欣喜若狂。小院兒里深藏的夢(mèng)想開(kāi)始涌動(dòng)，蘇醒《傳承，時(shí)光如流》：老舍與《茶館》 1992年7月16日的傍晚，北京王府井大街北端出現了少有的擁堵，原因來(lái)自不遠處的這座首都劇場(chǎng)。這一天，是話(huà)劇《茶館》第374場(chǎng)演出，當時(shí)很多觀(guān)眾都在傳遞這樣一個(gè)消息，這是原班人馬最后一次登臺《信號，守望行走》：高行健、劉會(huì )遠《絕對信號》人們總是把一列行進(jìn)中的火車(chē)，作為穿行過(guò)去、現在和未來(lái)的象征，火車(chē)作為進(jìn)入這一集的線(xiàn)索，除去象征意義外，它本身就是當代小劇場(chǎng)戲劇的起點(diǎn)，它始發(fā)于從北京開(kāi)出的一節守車(chē)上，時(shí)間是1982年。1982年的春天，北京街頭人們的衣著(zhù)，仍是以藍、灰色的棉布中山裝為主，多數家庭有了黑白電視，影視視頻制作可以收看兩個(gè)頻道的中央臺的電視節目，中國足球迷們第一次通過(guò)電視看到了世界杯《世界，我與他者》：北京人藝與蘇聯(lián)藝術(shù)家二戰后美國戲劇史上的標志性人物阿瑟.米勒來(lái)到中國，親自指導《推銷(xiāo)員之死》。在眾多演員中他選擇了該劇的中文譯者英若誠作為男主角，你必須掌握的12條經(jīng)典攝影法則一部戲劇維系了兩個(gè)人的跨國神交。為什么游戲過(guò)后有巨大的空虛感，前蘇聯(lián)的名劇《帶槍的人》則體現了集體藝術(shù)的精髓，也實(shí)現了北京人藝舞臺的技術(shù)性突破。從形似到神似，北京人藝的洋戲為何能“土味兒”十足，影視視頻制作得到中國觀(guān)眾的認同乃至青睞?本期節目朱旭、顧威、英達為您講述北京人藝引進(jìn)外國戲劇的幕后趣聞，敬請關(guān)注《故事，戲如生活》：何冀平《天下第一樓》今天，如果要問(wèn)外國朋友來(lái)北京最想吃什么?十個(gè)中有八個(gè)會(huì )回答北京烤鴨，這似乎已成鐵律。上個(gè)世紀八十年代，一位外國記者寫(xiě)下了關(guān)于烤鴨的文章，強烈地激發(fā)了一個(gè)年輕人的創(chuàng )作欲望。當年三十出頭的何冀平，用了近三年的時(shí)間，從選材、體驗到收集資料創(chuàng )作劇本，從舌尖到筆尖，是一種怎樣的精神介入，才讓這盤(pán)中五味生發(fā)出穿透人生的況味。更多節目?jì)热?，敬請關(guān)注《角色，舞臺上下》：北京人藝—生活氣息張和平院長(cháng)怎樣開(kāi)啟人藝輝煌的新時(shí)代篇章?一部《窩頭會(huì )館》“五星級”打造是為了延續 “大師、大作、大戲、大演員”的人藝氣質(zhì)?人藝院外的陳道明慨然出演《喜劇的憂(yōu)傷》，竟然激情親吻舞臺!張和平、姜文、陳道明、馮小剛、宋丹丹、徐昂逐一破解人藝新輝煌之“謎”《劇場(chǎng)，大型電視紀錄片強軍在軍內外引起強烈反響，相望之夢(mèng)》：北京人藝—藝術(shù)殿堂在北京人藝這座充滿(mǎn)戲劇傳奇、記載舞臺人生的戲劇空間里，有多少人在舞臺上下將生命歷程與之連接。韓美林、于丹、趙忠祥為何對首都劇場(chǎng)“傾慕”有加?五十年代建成的這個(gè)劇場(chǎng)有哪些出人意料的神奇角落?姜文、曾子墨如何“揭秘”自己與這里的不解之緣?面向未來(lái)，旨在打造世界一流劇院和學(xué)者型劇院的北京人藝將準備如何一展未來(lái)發(fā)展宏圖?